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- AVERTISSEMENT
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- CHAPITRE PREMIER
- CHAPITRE II
- CHAPITRE III
- CHAPITRE IV
- .......... Page(s) .......... 89
- CHAPITRE V
- .......... Page(s) .......... 131
- CHAPITRE VI
- .......... Page(s) .......... 147
- CHAPITRE VII
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- CHAPITRE VIII
- CHAPITRE IX
- .......... Page(s) .......... 303
- CHAPITRE X
- .......... Page(s) .......... 321
- FIN DE LA TABLE
76 ORIGINES DE L'OPERA
feu qui sortait de ses beaux yeux ne mourait pas comme
l'autre pouvait faire ; il pouvait embraser tous ceux de
la salle sans se pouvoir jamais éteindre, et était pour
éclairer parmi le soleil même.
Non-seulement les rois, les princes et princesses dan-
saient dans les bals des pas de caractère, mais ils figu-
raient dans des ballets, des scènes, des intermèdes. En
voici un exemple.
Quatre jours avant la Saint-Barthélémy, à l'occasion
du mariage du roi de Navarre avec Marguerite de Valois,
la reine Catherine de Médicis donna aux Tuileries un bal-
let curieux comme expression des idées du moment.
Le sujet était la Défense du Paradis ; les rôles avaient
été partagés d'une manière très-significative : le roi et
ses frères défendaient le paradis ; le roi de Navarre et ses
amis échouaient et étaient précipités en enfer. A droite
de la salle était le paradis, dont l'entrée était tenue par
trois chevaliers armés : Charles IX, le duc d'Anjou et le
duc d'Alençon. — A gauche était l'enfer avec diables,
tortures, singeries et grande « roue à sonnettes ; » entre
le paradis et l'enfer coulait un fleuve, sur lequel se pro-
menait Caron dans sa barque. Derrière le paradis étaient
les Champs-Elysées, sous forme d'un superbe jardin aux
arbres façonnés et brillants de dorures; dans le ciel se
dessinaient le zodiaque, sept grandes planètes et les
étoiles; les animaux et personnages du zodiaque, les
astres, étaient découpés à jour sur fond bleu et recevaient
une lumière dorée des lampes placées par derrière; de
plus, le zodiaque était fixé sur une grande roue tour-
nante (sans sonnettes), dont le mouvement entraînait le
feu qui sortait de ses beaux yeux ne mourait pas comme
l'autre pouvait faire ; il pouvait embraser tous ceux de
la salle sans se pouvoir jamais éteindre, et était pour
éclairer parmi le soleil même.
Non-seulement les rois, les princes et princesses dan-
saient dans les bals des pas de caractère, mais ils figu-
raient dans des ballets, des scènes, des intermèdes. En
voici un exemple.
Quatre jours avant la Saint-Barthélémy, à l'occasion
du mariage du roi de Navarre avec Marguerite de Valois,
la reine Catherine de Médicis donna aux Tuileries un bal-
let curieux comme expression des idées du moment.
Le sujet était la Défense du Paradis ; les rôles avaient
été partagés d'une manière très-significative : le roi et
ses frères défendaient le paradis ; le roi de Navarre et ses
amis échouaient et étaient précipités en enfer. A droite
de la salle était le paradis, dont l'entrée était tenue par
trois chevaliers armés : Charles IX, le duc d'Anjou et le
duc d'Alençon. — A gauche était l'enfer avec diables,
tortures, singeries et grande « roue à sonnettes ; » entre
le paradis et l'enfer coulait un fleuve, sur lequel se pro-
menait Caron dans sa barque. Derrière le paradis étaient
les Champs-Elysées, sous forme d'un superbe jardin aux
arbres façonnés et brillants de dorures; dans le ciel se
dessinaient le zodiaque, sept grandes planètes et les
étoiles; les animaux et personnages du zodiaque, les
astres, étaient découpés à jour sur fond bleu et recevaient
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plus, le zodiaque était fixé sur une grande roue tour-
nante (sans sonnettes), dont le mouvement entraînait le
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