Histoire du costume au théatre depuis l'origine du théatre en France jusqu'à nos jours... / Adolphe Jullien

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434 pages

Titre : Histoire du costume au théatre depuis l'origine du théatre en France jusqu'à nos jours... / Adolphe Jullien

Auteur : Jullien, Adolphe (1845-1932). Auteur du texte

Éditeur : G. Charpentier (Paris)

Date d'édition : 1880

Sujet : Costume de théâtre -- France -- Histoire

Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb36580066n

Type : monographie imprimée monographie imprimée

Langue : français

Format : 1 vol. (XII-356 p.) : ill., pl. ; in-4 1 vol. (XII-356 p.) : ill., pl. ; in-4

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Droits : Consultable en ligne

Identifiant : ark:/12148/bpt6k56816535

Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, SMITH LESOUEF R-3596

Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France

Date de mise en ligne : 21/09/2009

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TABLE DES GRAVURES ET DESSINS
- MADAME DUGAZON dans Azémia (1787), d'après une pièce en couleur. Frontispice
- HOMME-LUMIERE, habit de ballet-mascarade, d'après un dessin au crayon
  .......... Page(s) .......... 7
- LA NUIT ET L'HIVER, Ballet royal de la nuit (1653), d'après un dessin au bistre
  .......... Page(s) .......... 13
- DIEU MARIN, Ballet royal des Noces de Pélée et de Thélis? (1654) Entrée des pêcheurs de perles, d'après un dessin au bistre
  .......... Page(s) .......... 17
- GEANT A CINQ FACES, habit de ballet-mascarade, d'après un dessin à l'aquarelle
  .......... Page(s) .......... 21
- SAVETIER DANSANT, d'après un dessin de Bérain, gravé par Lepautre, vers 1670
  .......... Page(s) .......... 25
- HERMIONE, dans Cadmus et Hermione, d'après un dessin de Bérain, gravé par Lepautre (1673)
  .......... Page(s) .......... 30
- MASQUE EN HABIT DANSANT A L'OPERA, d'après une gravure d'Engelbrecht, vers 1680
  .......... Page(s) .......... 37
- INDIENNE, dans le Triomphe de l'Amour, d'après un dessin de Bérain, gravé par Lepautre (1681)
  .......... Page(s) .......... 47
- ANDYMION, dans le Triomphe de l'Amour, d'après un dessin de Bérain, gravé par Lepautre (1681)
  .......... Page(s) .......... 49
- SULTAN ET SULTANE, d'après un dessin à la sanguine, vers 1720
  .......... Page(s) .......... 57
- L'HYMEN, d'après un dessin à l'aquarelle, vers 1740
  .......... Page(s) .......... 65
- GRECS EN HABITS SERIEUX, d'après un dessin à l'aquarelle, vers 1750
  .......... Page(s) .......... 73
- HIPPOLYTE DE LA TUDE CLAIRON dans Médée, d'après Saint-Aubin
  .......... Page(s) .......... 100
- HENRI-LOUIS LEKAIN, dans l'Orphelin de la Chine (1755), d'après un dessin de Huquier fils, gravé par Michel
  .......... Page(s) .......... 134
- MADAME FAVART dans Ninette à la cour (1756), d'après une gravure de Lebas, de 1759
  .......... Page(s) .......... 166
- M. ET MADEMOISELLE LIONOIS, d'après un dessin à la sanguine, de Boquet (1765)
  .......... Page(s) .......... 184
- HIPPOMENE ET ATALANTE, août 1769. Pas de deux, dansé par M. Gardel et mademoiselle Asselin. Dessin à la plume de Boquet
  .......... Page(s) .......... 193
- LA PROVENCALE, août 1769. Pas de deux, dansé par M. Malter et madame Pitrot. Dessin à la plume de Boquet
  .......... Page(s) .......... 201
- GEORGE-ANNE BELLAMY, actrice du théâtre de Covent-Garden, d'après un dessin de madame Benoist, gravé par Maradan
  .......... Page(s) .......... 215
- MADAME DE SAINT-HUBERTI, d'après un dessin gravé de Lemoine
  .......... Page(s) .......... 236
- LARIVE ET MADEMOISELLE RAUCOURT, dans le Pygmalion de Rousseau, d'après une gravure de 1775
  .......... Page(s) .......... 264
- TALMA, dans le rôle de Titus de la tragédie de Brutus (mai 1791), d'après un dessin de ***, gravé par Adrien Godefroy
  .......... Page(s) .......... 307
- TALMA, dans Hamlet, d'après Picot, 1822
  .......... Page(s) .......... 322
- FIN DE LA TABLE DES GRAVURES ET DESSINS.
TABLE DES MATIERES
- AVANT-PROPOS.
  - Une matinée de M. Ballande en 1867. Andromaque en costumes Louis XIV. Curiosité du public. Un livre à faire sur le costume au théâtre. Pourquoi et comment le composer. Courts écrits existant déjà sur ce sujet. Redites et répétitions. Différents aspects de la question. Marche lente des idées de progrès sur la scène et ailleurs.
- I. - DES COMMENCEMENTS DU THEATRE AU MILIEU DU XVII^e SIECLE.
  .......... Page(s) .......... 2
  - Origine du théâtre, les mystères, misères et splendeurs, 2. - Décors appropriés à chaque pièce,
    .......... Page(s) .......... 2
  - - Le Balet comyque de la Royne,
    .......... Page(s) .......... 3
  - - Baltazarini-Beaujoyeulx jugeant son ballet de Circé,
    .......... Page(s) .......... 4
  - - Descriptions de costumes,
    .......... Page(s) .......... 5
  - - Hommage au roi de France,
    .......... Page(s) .......... 6
  - - Nicolas de Montreux et son ballet d'Arimène,
    .......... Page(s) .......... 7
  - - Masques anglais,
    .......... Page(s) .......... 9
  - - Fêtes et pièces italiennes introduites par Mazarin,
    .......... Page(s) .......... 10
  - - L'Andromède de Corneille,
    .......... Page(s) .......... 11
  - - Vie errante des comédiens,
    .......... Page(s) .......... 12
  - - Le Roman comique,
    .......... Page(s) .......... 13
  - - Mondori et la perruque,
    .......... Page(s) .......... 14
  - - Un Hercule en boucher,
    .......... Page(s) .......... 15
  - - Un roi de tragédie en Espagne,
    .......... Page(s) .......... 16
  - - Messire Enée et madame Didon,
    .......... Page(s) .......... 16
- II. - LA COMEDIE FRANCAISE DE 1650 A 1700.
  .......... Page(s) .......... 19
  - Garde-robe ordinaire des comédiens: grande dépense et peu d'habits,
    .......... Page(s) .......... 19
  - - Libéralité cardinalesque,
    .......... Page(s) .......... 20
  - - Bellerose et madame Petit de Beauchamp,
    .......... Page(s) .......... 20
  - - Deux mantes offertes par le roi,
    .......... Page(s) .......... 21
  - - Un comédien solliciteur, un grand seigneur généreux,
    .......... Page(s) .......... 21
  - - Un habit pour le baron de la Crasse,
    .......... Page(s) .......... 22
  - - Cléopâtre en reine espagnole,
    .......... Page(s) .......... 23
  - - Les héros anciens travestis en courtisans français,
    .......... Page(s) .......... 23
  - - Corrélation entre le costume et la déclamation des acteurs,
    .......... Page(s) .......... 24
  - - Abraham Bosse et Corneille,
    .......... Page(s) .......... 24
  - - Jacques Callot et Rotrou,
    .......... Page(s) .......... 25
  - - Le Carrousel de 1662; costume d'empereur romain,
    .......... Page(s) .......... 26
  - - Auguste coiffé en matamore,
    .......... Page(s) .......... 26
  - - Les Turcs à la mode de Racine,
    .......... Page(s) .......... 27
  - - Oreste et Pylade en scène,
    .......... Page(s) .......... 28
  - - Un Néron aux belles manières,
    .......... Page(s) .......... 28
  - - Un passage du Temple du goût,
    .......... Page(s) .......... 29
  - - Les costumes d'Esther,
    .......... Page(s) .......... 29
  - - Un roi de tragédie au collége.
    .......... Page(s) .......... 30
  - - Beau zèle et grande colère de Baron,
    .......... Page(s) .......... 31
  - - Ses idées sur le costume,
    .......... Page(s) .......... 32
  - - Baron en Cinna, en Misaël, en Amour,
    .......... Page(s) .......... 33
  - - Mademoiselle Molière dans Tartufe,
    .......... Page(s) .......... 34
  - - Du Croisy et le chapeau de Rohaut,
    .......... Page(s) .......... 35
  - - Masques de médecins connus dans l'Amour médecin,
    .......... Page(s) .......... 36
  - - Les rôles de pères et de vieillards ridicules en masque,
    .......... Page(s) .......... 36
- III. - L'OPERA DE 1650 A 1700.
  .......... Page(s) .......... 39
  - Les tablettes d'une reine des Scythes,
    .......... Page(s) .......... 39
  - - Jeunes garçons en femmes, hommes en divinités malfaisantes,
    .......... Page(s) .......... 40
  - - Moralités peu morales,
    .......... Page(s) .......... 41
  - - Conditions des femmes de théâtre au seizième siècle,
    .......... Page(s) .......... 41
  - - Alison,
    .......... Page(s) .......... 43
  - - Une femme en masque dans la Galerie du Palais,
    .......... Page(s) .......... 43
  - - Vieilles et servantes dans les pièces de Molière; Marotte Beaupré et la Godefroy,
    .......... Page(s) .......... 44
  - - Les garçons en femmes sur la scène anglaise,
    .......... Page(s) .......... 44
  - - Les comédiens d'Hamlet et ceux du Songe d'une nuit d'été,
    .......... Page(s) .......... 45
  - - La première actrice anglaise,
    .......... Page(s) .......... 45
  - - Plus grande licence des spectacles,
    .......... Page(s) .......... 46
  - - Les danseuses à l'Opéra de Paris,
    .......... Page(s) .......... 46
  - - Benserade et ses couplets malicieux,
    .......... Page(s) .......... 47
  - - Le Triomphe de l'Amour,
    .......... Page(s) .......... 48
  - - Un petit corps de ballet,
    .......... Page(s) .......... 49
  - - Cravates à la Steinkerque et manches à l'Amadis,
    .......... Page(s) .......... 49
  - - Addison à Paris, John Styx il y a cent cinquante ans,
    .......... Page(s) .......... 50
- IV. - LA COMEDIE FRANCAISE ET L'OPERA DE 1700 A 1750.
  .......... Page(s) .......... 53
  - Apathie générale, efforts d'artistes isolés,
    .......... Page(s) .......... 53
  - - Mademoiselle de Maupin sans mouchoir ni éventail,
    .......... Page(s) .......... 54
  - - Madame Dancourt et les robes à l'Andrienne,
    .......... Page(s) .......... 56
  - - Reprise de Tiridate et changement d'habits en 1727,
    .......... Page(s) .......... 57
  - - Habits mélangés d'antique et de moderne,
    .......... Page(s) .......... 57
  - - Critiques de Crébillon,
    .......... Page(s) .......... 58
  - - Caprices d'acteurs et fantaisies de chanteuses,
    .......... Page(s) .......... 59
  - - Mademoiselle Pélissier et les costumes d'Adrienne Lecouvreur,
    .......... Page(s) .......... 59
  - - Pauvre Lamotte,
    .......... Page(s) .......... 60
  - - Chassé: petite réforme et grand élan,
    .......... Page(s) .......... 61
  - - Jéliotte en Apollon,
    .......... Page(s) .......... 62
  - - Reines et suivantes, une nymphe en deuil,
    .......... Page(s) .......... 63
  - - Mademoiselle Sallé réformatrice: son échec à Paris, ses succès à Londres,
    .......... Page(s) .......... 64
  - - Libéralités de grands seigneurs à comédiens,
    .......... Page(s) .......... 67
  - - Contraste par trop brutal en scène: l'Avare et Géronte, du Dissipateur,
    .......... Page(s) .......... 68
  - - Cadeaux royaux et seigneuriaux aux comédiennes,
    .......... Page(s) .......... 70
  - - Mademoiselle Doligny en homme,
    .......... Page(s) .......... 71
  - - Mademoiselle Raucourt à ses débuts,
    .......... Page(s) .......... 71
  - - Opinions des gens de goût: la prose de Rémond de Sainte-Albine et de Marmontel, la poésie de Dorat, une maxime de d'Hannetaire,
    .......... Page(s) .......... 72
- V. - LEKAIN ET MADEMOISELLE CLAIRON AU THEATRE FRANCAIS. L'ORPHELIN DE LA CHINE EN 1755.
  .......... Page(s) .......... 79
  - Une vocation décidée, une actrice pour tout faire,
    .......... Page(s) .......... 79
  - - Débuts de mademoiselle Clairon à l'Opéra,
    .......... Page(s) .......... 80
  - - Audacieuse entrée à la Comédie Française,
    .......... Page(s) .......... 81
  - - Etudes réfléchies et progrès,
    .......... Page(s) .......... 82
  - - Froissements d'amour-propre et humiliations,
    .......... Page(s) .......... 83
  - - Révolte contre un préjugé barbare, alliance conclue avec Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 84
  - - La journée du Siège de Calais,
    .......... Page(s) .......... 85
  - - Cinq jours de prison et résolution prise de se retirer,
    .......... Page(s) .......... 86
  - - Voyage à Ferney,
    .......... Page(s) .......... 87
  - - Retraite définitive,
    .......... Page(s) .......... 88
  - - Dix-sept ans en Allemagne,
    .......... Page(s) .......... 89
  - - Vieillesse et solitude à Paris,
    .......... Page(s) .......... 90
  - - Ses idées de réforme approuvés par Noverre et Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 90
  - - Mademoiselle Clairon dans Emilie, dans l'Electre de Voltaire et dans celle de Crébillon,
    .......... Page(s) .......... 92
  - - Conseils de Marmontel: corrections apportées au costume et à la diction,
    .......... Page(s) .......... 94
  - - Trop d'audace novatrice en Didon,
    .......... Page(s) .......... 96
  - - Etudes écrites de mademoiselle Clairon sur ses rôles,
    .......... Page(s) .......... 97
  - - Comparaison de la scène française à trente ans d'intervalle,
    .......... Page(s) .......... 98
  - - Maximes et réflexions morales,
    .......... Page(s) .......... 99
  - - Des vêtements et du danger des traditions,
    .......... Page(s) .......... 101
  - - Louanges ininterrompues de Voltaire, belle promesse et complète omission,
    .......... Page(s) .......... 103
  - - La comédie de société après 1748,
    .......... Page(s) .......... 104
  - - Lekain présenté à Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 105
  - - Deux visites du jeune homme à son protecteur,
    .......... Page(s) .......... 106
  - - Lekain logé chez Voltaire et jouant la tragédie avec lui,
    .......... Page(s) .......... 107
  - - Rome sauvée chez la duchesse du Maine, à Sceaux,
    .......... Page(s) .......... 107
  - - Débuts difficiles à la Comédie Française, jugement de Préville sur Lekain,
    .......... Page(s) .......... 108
  - - Réception définitive, opinion de Molé,
    .......... Page(s) .......... 110
  - - Grande ardeur de Lekain au travail, études et corrections incessantes, enthousiasme de Laharpe,
    .......... Page(s) .......... 111
  - - Rancune persistante de Marmontel, attaques grossières de Collé,
    .......... Page(s) .......... 113
  - - Fêtes pour le mariage du dauphin, Lekain relégué au dernier plan,
    .......... Page(s) .......... 115
  - - Recours à son influence pour obtenir l'Olympie de Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 116
  - - Voyage infructueux, représentations glorieuses à Ferney,
    .......... Page(s) .......... 117
  - - Deuxième visite à Voltaire et nouveaux spectacles,
    .......... Page(s) .......... 118
  - - Grave maladie, convalescence bien employée,
    .......... Page(s) .......... 119
  - - Rentrée triomphale, éloges de Grimm,
    .......... Page(s) .......... 119
  - - Maladie mortelle, consternation du public,
    .......... Page(s) .......... 120
  - - Obsèques de Lekain, rentrée de Voltaire à Paris,
    .......... Page(s) .......... 121
  - - Lekain écrivain, propositions et rapports,
    .......... Page(s) .......... 122
  - - Une réforme proposée à Paris et adoptée.... à Manheim,
    .......... Page(s) .......... 122
  - - Lekain avocat éloquent, mais peu persuasif,
    .......... Page(s) .......... 124
  - - Réforme apportée dans la déclamation du temps,
    .......... Page(s) .......... 125
  - - Lekain jugé pour sa diction par Talma,
    .......... Page(s) .......... 126
  - - Désaccord de Talma avec Diderot au sujet des qualités essentielles chez l'acteur tragique et discussion développée à ce sujet,
    .......... Page(s) .......... 127
  - - Conseils de Diderot à mademoiselle Jodin,
    .......... Page(s) .......... 128
  - - Talma se jugeant lui-même sous le couvert de Lekain,
    .......... Page(s) .......... 130
  - - Réforme de Lekain touchant le costume,
    .......... Page(s) .......... 133
  - - Il prêche dans le désert: un habit grec pour une pièce romaine,
    .......... Page(s) .......... 134
  - - Audaces réalistes dans Sémiramis, craintes de Voltaire, approbation complète après le succès assuré,
    .......... Page(s) .......... 135
  - - L'Orphelin de la Chine, alliance entre Lekain et mademoiselle Clairon,
    .......... Page(s) .......... 136
  - - Recommandations et craintes paternelles de Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 137
  - - Faux détachement du théâtre et feinte modestie de poète,
    .......... Page(s) .......... 138
  - - Grandes dépenses de costumes; abandon des droits d'auteur aux comédiens,
    .......... Page(s) .......... 139
  - - Médiocre succès de la pièce, grand succès des acteurs,
    .......... Page(s) .......... 140
  - - Désintéressement excessif de Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 140
  - - Moment d'humeur et requête ironique à mademoiselle Clairon,
    .......... Page(s) .......... 141
  - - Justice rendue à la tragédienne,
    .......... Page(s) .......... 142
  - - Un article de Collé, consécration définitive de leurs efforts, accordée à mademoiselle Clairon par Diderot, à Lekain par Talma,
    .......... Page(s) .......... 144
  - - Satisfaction des contemporains, approbation de la postérité, enthousiasme intéressé de Voltaire,
    .......... Page(s) .......... 148
- VI. - MADAME FAVART A LA COMEDIE ITALIENNE. LES TROIS SULTANES, 1761.
  .......... Page(s) .......... 151
  - Les spectacles de Paris au commencement du siècle dernier, le théâtre de la Foire en révolte constante contre les deux Comédies et l'Opéra,
    .......... Page(s) .......... 151
  - - Petite guerre de ruses, pièces à la muette,
    .......... Page(s) .......... 152
  - - Solide établissement et rapides progrès de l'Opéra-Comique,
    .......... Page(s) .......... 153
  - - Efforts de la Comédie Italienne pour soutenir la concurrence,
    .......... Page(s) .......... 153
  - - Fusion des deux scènes rivales,
    .......... Page(s) .......... 154
  - - La souveraine de ce petit royaume: madame Favart,
    .......... Page(s) .......... 155
  - - Sa vie racontée par son mari, rectifications et additions,
    .......... Page(s) .......... 156
  - - La femme et la comédienne,
    .......... Page(s) .......... 162
  - - Hostilité extrême de Bachaumont et de Collé,
    .......... Page(s) .......... 163
  - - Enthousiasme général,
    .......... Page(s) .......... 164
  - - Les costumes à la Comédie Italienne,
    .......... Page(s) .......... 165
  - - Favart, conseiller du comte Durazzo,
    .......... Page(s) .......... 166
  - - Chinoiseries à l'Opéra-Comique,
    .......... Page(s) .......... 167
  - - Deux époux pensant de même,
    .......... Page(s) .......... 168
  - - Les sabots de Bastienne,
    .......... Page(s) .......... 169
  - - Madame Favart entre Clairon et Saint-Huberty,
    .......... Page(s) .......... 170
- VII. - CLAIRVAL. - MADAME DUGAZON.
  .......... Page(s) .......... 171
  - Les continuateurs de madame Favart,
    .......... Page(s) .......... 171
  - - Débuts de Clairval,
    .......... Page(s) .......... 172
  - - Vers satiriques contre lui,
    .......... Page(s) .......... 173
  - - Ses succès d'acteur, ses qualités d'homme privé,
    .......... Page(s) .......... 173
  - - Le rôle et le costume d'Azor,
    .......... Page(s) .......... 174
  - - Le baryton Caillot,
    .......... Page(s) .......... 175
  - - Débuts de madame Dugazon,
    .......... Page(s) .......... 177
  - - Un ménage mal assorti,
    .......... Page(s) .......... 178
  - - Madame Dugazon dans Blaise et Babet, dans Camille et dans Nina,
    .......... Page(s) .......... 179
  - - Une reine et une comédienne,
    .......... Page(s) .......... 180
  - - Les musiciens obligés à madame Dugazon,
    .......... Page(s) .......... 181
  - - Opinions de Grétry et de Boieldieu,
    .......... Page(s) .......... 181
  - - La jeune sauvage Azémia,
    .......... Page(s) .......... 182
  - - Deux gentils ramoneurs,
    .......... Page(s) .......... 182
  - - Les réformateurs du costume à la Comédie Italienne,
    .......... Page(s) .......... 183
- VIII. - NOVERRE ET LE BALLET.
  .......... Page(s) .......... 185
  - Calme plat à l'Opéra,
    .......... Page(s) .......... 185
  - - Mademoiselle Lemierre,
    .......... Page(s) .......... 186
  - - Une reprise d'Armide assez mal conçue,
    .......... Page(s) .......... 186
  - - Fâcheux errements: la poudre des héros et la traîne des princesses,
    .......... Page(s) .......... 187
  - - Legros en Achille, Larrivée en Hercule,
    .......... Page(s) .......... 188
  - - Heureuse initiative de Lainez,
    .......... Page(s) .......... 190
  - - Le ballet d'action,
    .......... Page(s) .......... 191
  - - Le masque rejeté par Gardel,
    .......... Page(s) .......... 192
  - - Commencements de Noverre,
    .......... Page(s) .......... 193
  - - Guerre au novateur,
    .......... Page(s) .......... 194
  - - Alliance de tous les arts dans le ballet,
    .......... Page(s) .......... 195
  - - Théorie du ballet,
    .......... Page(s) .......... 195
  - - Sortie contre le masque,
    .......... Page(s) .......... 196
  - - Les costumes pour la danse,
    .......... Page(s) .......... 197
  - - Heureuse juxtaposition et juste dégradation des tons et des couleurs,
    .......... Page(s) .......... 198
  - - Goethe d'accord avec Noverre,
    .......... Page(s) .......... 199
  - - Belle entente artistique à Lyon,
    .......... Page(s) .......... 200
  - - Fautes grossières à Paris,
    .......... Page(s) .......... 201
  - - Un chorégraphe inégal, mais méritant,
    .......... Page(s) .......... 202
- IX. - LA REFORME DU COSTUME SUR LA SCENE ANGLAISE. MISTRESS BELLAMY, MACKLIN, KEMBLE.
  .......... Page(s) .......... 203
  - Le théâtre anglais avant le siècle dernier,
    .......... Page(s) .......... 203
  - - La mise en scène d'après Chappuzeau,
    .......... Page(s) .......... 204
  - - Une réclame bien entendue,
    .......... Page(s) .......... 205
  - - La comédienne Bellamy,
    .......... Page(s) .......... 205
  - - Son début à Covent-Garden,
    .......... Page(s) .......... 206
  - - La générosité d'un directeur,
    .......... Page(s) .......... 206
  - - Défroques princières,
    .......... Page(s) .......... 207
  - - Rivalités d'actrices,
    .......... Page(s) .......... 207
  - - Octavie-Furnival et Cléopâtre-Bellamy,
    .......... Page(s) .......... 208
  - - La Woffington contre la Bellamy,
    .......... Page(s) .......... 210
  - - Sir Harry Wildair: une ville séparée en deux camps,
    .......... Page(s) .......... 211
  - - Cadeaux de grandes dames à comédiennes,
    .......... Page(s) .......... 212
  - - Lady Macbeth en satin blanc,
    .......... Page(s) .......... 212
  - - Abandon des paniers,
    .......... Page(s) .......... 213
  - - Un mauvais conseil et un bon tour,
    .......... Page(s) .......... 214
  - - Débuts de Garrick,
    .......... Page(s) .......... 215
  - - Le théâtre et la déclamation à cette époque,
    .......... Page(s) .......... 216
  - - Garrick à Paris,
    .......... Page(s) .......... 216
  - - Othello en costume mauresque: un méchant bon mot,
    .......... Page(s) .......... 217
  - - Absolutisme et rancune de Garrick directeur,
    .......... Page(s) .......... 218
  - - Le chapeau du roi,
    .......... Page(s) .......... 218
  - - Commencements de Macklin,
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  - - La reconnaissance filiale d'un lord,
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  - - Un Macbeth de quatre-vingts ans,
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  - - Inimitié de Garrick, rancune à propos d'un costume,
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  - - Une famille prédestinée: origine et début de Kemble,
    .......... Page(s) .......... 222
  - - Un Hamlet sans égal,
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  - - Kemble acteur et directeur,
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  - - Mêmes efforts et mêmes résistances des deux côtés de la Manche,
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- X. - MADAME SAINT-HUBERTY A L'OPERA. DIDON, 1783.
  .......... Page(s) .......... 225
  - Une répétition à l'Opéra,
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  - - Madame la Ressource,
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  - - Enfance misérable et déplorable union,
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  - - Un début non avenu,
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  - - Grand coeur au travail,
    .......... Page(s) .......... 228
  - - Premiers succès,
    .......... Page(s) .......... 229
  - - Sacchini sauvé de la déroute,
    .......... Page(s) .......... 230
  - - Cluck et Piccinni,
    .......... Page(s) .......... 231
  - - Piccinni découragé et réconforté,
    .......... Page(s) .......... 232
  - - Origines de Didon,
    .......... Page(s) .......... 232
  - - Une chanteuse réformatrice,
    .......... Page(s) .......... 233
  - - Nudités artistiques, scrupules administratifs,
    .......... Page(s) .......... 234
  - - Requête du peintre Moreau,
    .......... Page(s) .......... 235
  - - Retour offensif de la Saint-Huberty, succès complet,
    .......... Page(s) .......... 236
  - - Nouveaux costumes et nouveaux frais,
    .......... Page(s) .......... 237
  - - Didon à Fontainebleau; une reine de théâtre dans la coulisse,
    .......... Page(s) .......... 238
  - - Une lettre de la Saint-Huberty,
    .......... Page(s) .......... 239
  - - Didon à Paris: Bachaumont et Guinguené,
    .......... Page(s) .......... 240
  - - Une couronne aujourd'hui, des pommes cuites demain,
    .......... Page(s) .......... 242
  - - Chefs-d'oeuvre oubliés, une partition de premier ordre,
    .......... Page(s) .......... 243
  - - Echec de Pénélope,
    .......... Page(s) .......... 244
  - - Les meà culpâ de Marmontel,
    .......... Page(s) .......... 244
  - - Un ouvrage lentement apprécié,
    .......... Page(s) .......... 245
  - - Reconnaissance d'élève à maître: Lemoine et Sacchini,
    .......... Page(s) .......... 246
  - - Un ami dans la police,
    .......... Page(s) .......... 247
  - - Tournée triomphale en province,
    .......... Page(s) .......... 247
  - - Un amour sérieux sur le tard,
    .......... Page(s) .......... 248
  - - Le bonheur entrevu: double assassinat,
    .......... Page(s) .......... 249
  - - Ce qui reste d'une grande artiste,
    .......... Page(s) .......... 250
- XI. - LARIVE ET MADEMOISELLE RAUCOURT AU THEATRE FRANCAIS.
  .......... Page(s) .......... 251
  - Oublis et négligences de l'histoire,
    .......... Page(s) .......... 251
  - - Un interrègne au Théâtre-Français,
    .......... Page(s) .......... 252
  - - Efforts isolés et indépendants,
    .......... Page(s) .......... 253
  - - Réveil du public,
    .......... Page(s) .......... 254
  - - Novatrices anonymes,
    .......... Page(s) .......... 254
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  - - Le débutant Dufresnoy,
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  - - Marche à reculons,
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    .......... Page(s) .......... 259
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- XII. - LA COMEDIE FRANCAISE ET L'OPERA A LA FIN DU SIECLE DERNIER.
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  - - Grimod de la Reynière et mademoiselle Mézeray, un adieu de bon ton,
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    .......... Page(s) .......... 299
  - - Un dentiste sans vocation, un débutant bien accueilli,
    .......... Page(s) .......... 300
  - - Loisirs forcés, études volontaires,
    .......... Page(s) .......... 301
  - - Talma-Proculus et ses camarades,
    .......... Page(s) .......... 301
  - - Apostrophe de madame Vestris,
    .......... Page(s) .......... 302
  - - Talma dans Charles IX,
    .......... Page(s) .......... 303
  - - Suspension de la pièce, réclamations du public, intervention de Talma,
    .......... Page(s) .......... 304
  - - Scission de la Comédie en deux partis et deux théâtres distincts,
    .......... Page(s) .......... 305
  - - Concurrence artistique, Brutus en deux endroits, Talma dans Titus,
    .......... Page(s) .......... 306
  - - Reprises simultanées de Guillaume Tell, un mot de Sophie Arnould,
    .......... Page(s) .......... 307
  - - Costumes comparés,
    .......... Page(s) .......... 307
  - - Réaction politique contre Talma, accusations et humiliations,
    .......... Page(s) .......... 308
  - - Sa liaison avec Napoléon,
    .......... Page(s) .......... 309
  - - Ses études artistiques, ses scrupules pour costumer Néron,
    .......... Page(s) .......... 310
  - - Ducis et Talma,
    .......... Page(s) .......... 311
  - - Julie Carreau, sa première femme,
    .......... Page(s) .......... 312
  - - Le salon de madame Talma,
    .......... Page(s) .......... 313
  - - Divorce et second mariage,
    .......... Page(s) .......... 313
  - - Précautions du novateur à l'endroit du public, une note manuscrite,
    .......... Page(s) .......... 314
  - - Garrick et Talma dans Othello, discussion des idées de Talma,
    .......... Page(s) .......... 315
  - - Talma dans Philoctète,
    .......... Page(s) .......... 317
  - - Conversions tentées, Vanhove et sa poche à la clef,
    .......... Page(s) .......... 317
  - - Un rival mal embouché, Lafon et l'autre, un panégyrique inattendu,
    .......... Page(s) .......... 318
  - - Goethe et Talma à Erfurt et à Weimar,
    .......... Page(s) .......... 320
  - - Talma comparé à Lekain,
    .......... Page(s) .......... 321
  - - Fin de sa carrière, dernière représentation,
    .......... Page(s) .......... 322
  - - Illusions suprêmes, sa mort,
    .......... Page(s) .......... 323
- XIV. - DEPUIS TALMA JUSQU'A NOS JOURS.
  .......... Page(s) .......... 325
  - Différence de costumes entre la tragédie et la comédie,
    .......... Page(s) .......... 325
  - - Le Misanthrope avant 1829,
    .......... Page(s) .......... 326
  - - Mademoiselle Mars,
    .......... Page(s) .......... 327
  - - Une remise solennelle de Tartufe,
    .......... Page(s) .......... 328
  - - Opinion de la critique,
    .......... Page(s) .......... 329
  - - Représentation officielle à Versailles, le Misanthrope,
    .......... Page(s) .......... 331
  - - Une seconde représentation quarante ans après,
    .......... Page(s) .......... 332
  - - Deux Phèdre mises en parallèle,
    .......... Page(s) .......... 333
  - - Théophile Gautier sur madame Dorval,
    .......... Page(s) .......... 333
  - - Attaques des romantiques contre la tragédie classique et les héros de Racine,
    .......... Page(s) .......... 334
  - - Andromaque et mademoiselle Duguéret,
    .......... Page(s) .......... 336
  - - Etat actuel du costume au théâtre,
    .......... Page(s) .......... 336
  - - Soubrettes et paysannes,
    .......... Page(s) .......... 337
  - - La Dame blanche transformée en féerie,
    .......... Page(s) .......... 338
  - - Emulation des directeurs, retours de mollesse,
    .......... Page(s) .......... 339
  - - Deux Dorante dissemblables à la Comédie Française,
    .......... Page(s) .......... 340
  - - Fenella, de la Muette, à l'Opéra,
    .......... Page(s) .......... 340
  - - Accord nécessaire entre le style, la mise en scène et les habits,
    .......... Page(s) .......... 341
  - - Caprices luxueux, absurdités de mise en scène,
    .......... Page(s) .......... 342
  - - Réalisme bien entendu,
    .......... Page(s) .......... 343
  - - Influence des virtuoses italiens, le mouchoir de Valentine,
    .......... Page(s) .......... 344
  - - Les femmes à surveiller de préférence,
    .......... Page(s) .......... 345
  - - Progrès à faire, en conservant le bien acquis,
    .......... Page(s) .......... 346
  - FIN DE LA TABLE DES MATIERES.

ADOLPHE JULLIEiS

HISTOIRE

DU

DEPUIS LES ORIGINES DU THEATRE EN FRANCE
JUSQU'A NOS JOURS'

OUYHAGE OHKIÎ DE VINGT-SEPT GKAYU1OES ET DESSINS ORIGINAUX

ÏI11ÉS DES AUCUNES DE L'OI'ÉRA

ET REPRODUITS EN FAC-SIMILE

PARIS

G. C H A 11 P E N ï I K R , É I) 1 T E U R

13, RUE DE GRENELLE-SAINT-GEUMA1N, 13

1880

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