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- TABLE DU TRENTE-SIXIÈME VOLUME.
- POÉSIE.
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- .......... Page(s) .......... 132
- .......... Page(s) .......... 141
- .......... Page(s) .......... 143
- .......... Page(s) .......... 145
- LITTÉRATURE.
- .......... Page(s) .......... 147
- .......... Page(s) .......... 201
- .......... Page(s) .......... 211
- .......... Page(s) .......... 313
- .......... Page(s) .......... 320
- .......... Page(s) .......... 361
- .......... Page(s) .......... 459
- .......... Page(s) .......... 464
- .......... Page(s) .......... 505
- .......... Page(s) .......... 518
- INDUSTRIE.
- .......... Page(s) .......... 164
- .......... Page(s) .......... 535
- VOYAGES.
- .......... Page(s) .......... 283
- .......... Page(s) .......... 483
- CRITIQUE.
- .......... Page(s) .......... 173
- .......... Page(s) .......... 182
- .......... Page(s) .......... 221
- .......... Page(s) .......... 238
- .......... Page(s) .......... 327
- .......... Page(s) .......... 342
- .......... Page(s) .......... 383
- .......... Page(s) .......... 419
- .......... Page(s) .......... 444
- .......... Page(s) .......... 475
- VARIÉTÉS.
- FIN DE LA TABLE DU TRENTE-SIXIÈME VOLUME.
VARIÉTÉS. 551
malgré J'uniform] té de son chant et la froide eorrection de sa méthode,
madame Carradori, qui a pu , à toute force, s'appeler la Sontagde la sai-
son , à côté de madame Tadolini, dont le jeu et le chant, remarqués
dans Anna Bolma, avaient annoncé plus de progrès. Les débuts n'ont
pas été heureux: madame Schrœder-Devriént a mis dans une. fausse, po-
sition les dileltantes qui l'applaudissaient sans restriction au Théâtre-Al-
lemand, comme si les bravos n'étaient pas toujours relatifs. Nicolini a ob-
tenu le sigue de désapprobation que les habitués de Favard accordent aux
ténors qui chautent faux avec trop d'assurance. Enfin, Berattoni, que
l'administration montrait de temps à autre au public les jours d'Ii Ma-
trimonio, par exemple, et qui a prêté, à chaque représentation, à la
musique de Cimarosa l'appui de sou baryton fêlé.
Rossini, cette grande partitiou, a été encore lue et feuilletée ; ses
chefs-d'œuvre out été réduits, mutilés, et out subi les travestissemens des
représentations à bénéfice. Désormais nous aurons àjpans tous les opéras
qui auront eu du succès à Milan pendant les fêtes du carnaval. Cette
saison nous a fait faire connaissance avec deux jeunes compositeurs ,
Donizetti et Bellini, dont la réputation de fraîche date s'est nouvene-
ment fondée en Italie. Anna Bolena, d'abord accueillie par les dilet-
tantes, seulement en faveur des talens réunis de madame Fasta et de
llubim, a fini par rentrer eu grâce auprès du publ;c, même quand le
rôle d'Anna n'avait plus que madame Schrœder pour interprète. Le Pirate
de Bellini a eu à peu près le même sort. Cet opéra, trop vauté à l'a-
vance, ne peut soutenir la comparaison avec un des chefs-d'œuvre de
Rossini. Deux ou trois morceaux remarquables, une cavatine où Rubini
déploie toutes les richesses de son chant expressif, un duo gracieux, un
choeur. voilà tout ce qu'il y a à prendre dans la partition du Pirate. Bel-
lini et Donizetti ont éléjugés à Paris avec trop de sévérité. Ils composent
tous deux quatre opéras sérias comme ceux que l'on nous a présentés.
Dans ce moment, l'un triomflie à San-Carlo, et l'antre tombe a la Scala:
Le jugement d un opéra nouveau est une affaire pour nous; en Italie,
on juge une partition curant nous un vaudeville ou un drame de
M. Scribe. Le style de Donizetti et de Bellini se- ressemble sous plus
d'un rapport ; tous deux ils imitent plus ou mo;ns la manière de Rossini,
quant aux effets d'orchestre; mais ce qu'ils entendent admirablement,
c'est le chaut. On voit (lue tous deux ont étudié à fond les ressources et
les moyens des chanteurs pour lesquels ils écrivent. Ils ne travaillent
guère dans leurs opéras que le moiceau d'entrée de la Privia doua, et les
deux cavatines du ténor; c'est plus qu'il n'en faut à Milan pour faire le
succès d'au opéra. J'ignore quelles ressources M. Robert emploiera l'an-
née prochaine pour piquer la curiosité des dilettantes, s'il doit ét.e encore
notre impressario; mais je dois le prévenir que sari public, qu'il a ap-
pris à être exigeant par la composition d'une des meilleures troupes chan-
tantes de t Europe, finira par solliciter pour tout l'hiver l'engagement
d'un maestro qui se chargera d'écrire des partitions pour les-voix des
malgré J'uniform] té de son chant et la froide eorrection de sa méthode,
madame Carradori, qui a pu , à toute force, s'appeler la Sontagde la sai-
son , à côté de madame Tadolini, dont le jeu et le chant, remarqués
dans Anna Bolma, avaient annoncé plus de progrès. Les débuts n'ont
pas été heureux: madame Schrœder-Devriént a mis dans une. fausse, po-
sition les dileltantes qui l'applaudissaient sans restriction au Théâtre-Al-
lemand, comme si les bravos n'étaient pas toujours relatifs. Nicolini a ob-
tenu le sigue de désapprobation que les habitués de Favard accordent aux
ténors qui chautent faux avec trop d'assurance. Enfin, Berattoni, que
l'administration montrait de temps à autre au public les jours d'Ii Ma-
trimonio, par exemple, et qui a prêté, à chaque représentation, à la
musique de Cimarosa l'appui de sou baryton fêlé.
Rossini, cette grande partitiou, a été encore lue et feuilletée ; ses
chefs-d'œuvre out été réduits, mutilés, et out subi les travestissemens des
représentations à bénéfice. Désormais nous aurons àjpans tous les opéras
qui auront eu du succès à Milan pendant les fêtes du carnaval. Cette
saison nous a fait faire connaissance avec deux jeunes compositeurs ,
Donizetti et Bellini, dont la réputation de fraîche date s'est nouvene-
ment fondée en Italie. Anna Bolena, d'abord accueillie par les dilet-
tantes, seulement en faveur des talens réunis de madame Fasta et de
llubim, a fini par rentrer eu grâce auprès du publ;c, même quand le
rôle d'Anna n'avait plus que madame Schrœder pour interprète. Le Pirate
de Bellini a eu à peu près le même sort. Cet opéra, trop vauté à l'a-
vance, ne peut soutenir la comparaison avec un des chefs-d'œuvre de
Rossini. Deux ou trois morceaux remarquables, une cavatine où Rubini
déploie toutes les richesses de son chant expressif, un duo gracieux, un
choeur. voilà tout ce qu'il y a à prendre dans la partition du Pirate. Bel-
lini et Donizetti ont éléjugés à Paris avec trop de sévérité. Ils composent
tous deux quatre opéras sérias comme ceux que l'on nous a présentés.
Dans ce moment, l'un triomflie à San-Carlo, et l'antre tombe a la Scala:
Le jugement d un opéra nouveau est une affaire pour nous; en Italie,
on juge une partition curant nous un vaudeville ou un drame de
M. Scribe. Le style de Donizetti et de Bellini se- ressemble sous plus
d'un rapport ; tous deux ils imitent plus ou mo;ns la manière de Rossini,
quant aux effets d'orchestre; mais ce qu'ils entendent admirablement,
c'est le chaut. On voit (lue tous deux ont étudié à fond les ressources et
les moyens des chanteurs pour lesquels ils écrivent. Ils ne travaillent
guère dans leurs opéras que le moiceau d'entrée de la Privia doua, et les
deux cavatines du ténor; c'est plus qu'il n'en faut à Milan pour faire le
succès d'au opéra. J'ignore quelles ressources M. Robert emploiera l'an-
née prochaine pour piquer la curiosité des dilettantes, s'il doit ét.e encore
notre impressario; mais je dois le prévenir que sari public, qu'il a ap-
pris à être exigeant par la composition d'une des meilleures troupes chan-
tantes de t Europe, finira par solliciter pour tout l'hiver l'engagement
d'un maestro qui se chargera d'écrire des partitions pour les-voix des
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