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244 LE NOUVEL OPERA
Un soir de l'hiver de 1868, Mlle Krauss, encore à
demi-connue des Parisiens, bien que ses débuts
sur notre scène italienne, dirigée alors par M. Ba-
gier, remontent au mois d'avril 1866, fut pré-
sentée chez Rossini par le comte Guy de Char-
nacé, un écrivain qui a pour la grande musique
des ferveurs d'apôtre. Rossini entendit Mlle Krauss
chanter pour lui, en allemand, l'air : Sombres
forêts; elle se fit entendre aussi dans quelques
lieder de Schubert. Quand elle eut fini, il se leva
et lui dit en l'embrassant avec une émotion sincère :
« Vous chantez avec votre âme, ma fille, et votre
âme est belle. »
Ce n'est pas à dire que chez la nouvelle prima-
donna de notre Opéra français, la voix soit insuffi-
sante ou rebelle et trahisse jamais par ses défail-
lances la volonté de l'artiste. Il est des cantatrices
plus séduisantes à première vue, par le plumage et
le ramage, que rvple Krauss; voilà tout. L'ins-
trument, loin d'être de qualité inférieure, est au
contraire étendu, puissant et d'une justesse ad-
mirable. On n'a jamais entendu la grande canta-
trice ni chanter faux, ni manquer du volume de
voix nécessaire à la traduction d'aucun passage de
son répertoire immense. Sa voix, qui est aujour-
d'hui très-supérieure à ce qu'elle était lors de l'ar-
rivée modeste que fit la cantatrice viennoise à Paris,
s'étend, du si naturel grave à l'ut dièze, au-dessus
de la portée. Son répertoire comprend tout ce qui
peut tenter l'ambition d'une grande artiste, aussi
bien chez les maîtres allemands que chez les italiens
ou les français. Dramatique par essence, elle peut
Un soir de l'hiver de 1868, Mlle Krauss, encore à
demi-connue des Parisiens, bien que ses débuts
sur notre scène italienne, dirigée alors par M. Ba-
gier, remontent au mois d'avril 1866, fut pré-
sentée chez Rossini par le comte Guy de Char-
nacé, un écrivain qui a pour la grande musique
des ferveurs d'apôtre. Rossini entendit Mlle Krauss
chanter pour lui, en allemand, l'air : Sombres
forêts; elle se fit entendre aussi dans quelques
lieder de Schubert. Quand elle eut fini, il se leva
et lui dit en l'embrassant avec une émotion sincère :
« Vous chantez avec votre âme, ma fille, et votre
âme est belle. »
Ce n'est pas à dire que chez la nouvelle prima-
donna de notre Opéra français, la voix soit insuffi-
sante ou rebelle et trahisse jamais par ses défail-
lances la volonté de l'artiste. Il est des cantatrices
plus séduisantes à première vue, par le plumage et
le ramage, que rvple Krauss; voilà tout. L'ins-
trument, loin d'être de qualité inférieure, est au
contraire étendu, puissant et d'une justesse ad-
mirable. On n'a jamais entendu la grande canta-
trice ni chanter faux, ni manquer du volume de
voix nécessaire à la traduction d'aucun passage de
son répertoire immense. Sa voix, qui est aujour-
d'hui très-supérieure à ce qu'elle était lors de l'ar-
rivée modeste que fit la cantatrice viennoise à Paris,
s'étend, du si naturel grave à l'ut dièze, au-dessus
de la portée. Son répertoire comprend tout ce qui
peut tenter l'ambition d'une grande artiste, aussi
bien chez les maîtres allemands que chez les italiens
ou les français. Dramatique par essence, elle peut
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