Titre : Art et décoration : revue mensuelle d'art moderne...
Éditeur : Librairie centrale des Beaux Arts (Paris)
Éditeur : CMI PublishingCMI Publishing (Levallois-Perret)
Date d'édition : 1922-01-01
Contributeur : Thiébault-Sisson, François (1856-1944). Éditeur scientifique
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb34348232c
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Format : Nombre total de vues : 20312 Nombre total de vues : 20312
Description : 01 janvier 1922 01 janvier 1922
Description : 1922/01/01 (T41)-1922/06/30. 1922/01/01 (T41)-1922/06/30.
Description : Collection numérique : Arts de la marionnette Collection numérique : Arts de la marionnette
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k6129541f
Source : Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art, 4-V-4661
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 26/12/2011
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- TABLE DES MATIERES CONTENUES dans le Tome XLI (Janvier à Juin 1922)
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- TABLE DES GRAVURES
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LES PORTRAITS SCULPTES
DE
MME CHANA ORLOFF
km—^g3l EPU,S deux années, au Salon d'Au-
M |a$§™ tomne, aux Indépendants, un sta-
B {ÇcÊÊÈ: maire envoie des bustes et des
figures autour desquelles une vive
curiosité s'est élevée. On les devinait res-
semblants avec une intensité singulière. On
sentait que l'art pour l'art n'avait rien à faire
avec ces effigies véritablement ad hominetn.
Leur aspect déroutait. Fallait-il y voir des cari-
(véritable resserre de charpentier-ébéniste)
parmi les cubes de teck et d'orme qu'avec
une musculeuse assurance Chana Orloff atla-
que au ciseau, l'artiste s'étonne elle-même de
ses étranges débuts. Elle ne doit à personne
la grande originalité de ses ouvrages où l'on
crut voir une influence de l'art des nègres.
Le lisse de leur surface, évocateur de je ne sais
quelles déités de pierre ou de lave polie, a
catures? Le moindre examen prou-
vait que nulle intention agressive
ne se cachait en ces travaux. Etait-
ce du cubisme? à peine, et seule-
ment par quelques artifices de sur-
face. Etait-ce des modelages vio-
lemment inspirés, nés d'un lyrisme
inapte à s'abaisser aux détails du
« rendu » ? La perfection maté-
rielle de leur achèvement affirmait
le contraire. D'ailleurs, à les mieux
regarder, leur apparente simpli-
cité, loin de marquer un état
d'ébauche, décelait un labeur con-
sidérable de composition, puis
d'élimination. Il ne restait que les
éléments d'absolue nécessité pour
évoquer en force une figure déter-
minée. Ainsi, les volumes et les
traits spéciaux aux visages obser-
vés étaient-ils mis en valeur telle
que chacune des statues devenait
comme une quintessence de l'ex-
pression du modèle et prenait un
air d'existence plus vigoureux que
celui de la vie elle-même.
Elles étaient l'oeuvre d'une
artiste russe, Mme Chana Orloff.
Dans son atelier de Montparnasse
DE
MME CHANA ORLOFF
km—^g3l EPU,S deux années, au Salon d'Au-
M |a$§™ tomne, aux Indépendants, un sta-
B {ÇcÊÊÈ: maire envoie des bustes et des
figures autour desquelles une vive
curiosité s'est élevée. On les devinait res-
semblants avec une intensité singulière. On
sentait que l'art pour l'art n'avait rien à faire
avec ces effigies véritablement ad hominetn.
Leur aspect déroutait. Fallait-il y voir des cari-
(véritable resserre de charpentier-ébéniste)
parmi les cubes de teck et d'orme qu'avec
une musculeuse assurance Chana Orloff atla-
que au ciseau, l'artiste s'étonne elle-même de
ses étranges débuts. Elle ne doit à personne
la grande originalité de ses ouvrages où l'on
crut voir une influence de l'art des nègres.
Le lisse de leur surface, évocateur de je ne sais
quelles déités de pierre ou de lave polie, a
catures? Le moindre examen prou-
vait que nulle intention agressive
ne se cachait en ces travaux. Etait-
ce du cubisme? à peine, et seule-
ment par quelques artifices de sur-
face. Etait-ce des modelages vio-
lemment inspirés, nés d'un lyrisme
inapte à s'abaisser aux détails du
« rendu » ? La perfection maté-
rielle de leur achèvement affirmait
le contraire. D'ailleurs, à les mieux
regarder, leur apparente simpli-
cité, loin de marquer un état
d'ébauche, décelait un labeur con-
sidérable de composition, puis
d'élimination. Il ne restait que les
éléments d'absolue nécessité pour
évoquer en force une figure déter-
minée. Ainsi, les volumes et les
traits spéciaux aux visages obser-
vés étaient-ils mis en valeur telle
que chacune des statues devenait
comme une quintessence de l'ex-
pression du modèle et prenait un
air d'existence plus vigoureux que
celui de la vie elle-même.
Elles étaient l'oeuvre d'une
artiste russe, Mme Chana Orloff.
Dans son atelier de Montparnasse
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