Titre : Oeuvres complètes de Diderot : revues sur les éditions originales.... Etude sur Diderot et le mouvement philosophique au XVIIIe siècle. Tome 11 / par J. Assézat [et Maurice Tourneux]
Auteur : Diderot, Denis (1713-1784). Auteur du texte
Auteur : Vandeul, Marie-Angélique de (1753-18..). Auteur du texte
Éditeur : Garnier frères (Paris)
Date d'édition : 1875-1877
Contributeur : Assézat, Jules (1832-1876). Éditeur scientifique
Contributeur : Tourneux, Maurice (1849-1917). Éditeur scientifique
Notice d'ensemble : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb303406262
Type : monographie imprimée monographie imprimée
Langue : français
Format : 20 vol. : portr. ; in-8 20 vol. : portr. ; in-8
Description : Comprend : Mémoires pour servir à l'histoire de... Comprend : Mémoires pour servir à l'histoire de la vie et des ouvrages de Diderot...
Description : Appartient à l’ensemble documentaire : GTextes1 Appartient à l’ensemble documentaire : GTextes1
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k55486389
Source : Bibliothèque nationale de France, département Collections numérisées, 2009-14283
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 18/05/2009
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256 SALON DE 1767.
sec, monotone ; Robert est moelleux, doux, facile, harmonieux.
Machy copie bien ce qu'il a vu. Robert copie avec goût, verve et
chaleur. Je vois Machy, la règle à la main, tirant les cannelures
de ses colonnes. Robert a jeté tous ces instruments-là par la
fenêtre, et n'a gardé que son pinceau. Le morceau, où, par le
dessous d'un pont de bois, on voit sur le fond un autre pont, ne
lassera jamais celui qui le possède.
MADAME THERBOUCHE 1.
113. UN HOMME, LE VERRE A LA MAIN,
ÉCLAIRÉ D'UNE BOUGIE 2.
C'est un gros réjoui, assis devant une table, le verre à la
main. Il est éclairé par une bougie, dont il reçoit toute la
lumière. Il y a sur la table un garde-vue, interposé entre le
spectateur et ce personnage. Aussi, tout ce qui est en deçà du
garde-vue est dans la demi-teinte. On voit autour de ce garde-
vue, sur la partie non éclairée de la table, une brochure, et une
tabatière ouverte.
Cela est vide et sec, dur et rouge. Cette lumière n'est pas
celle d'une bougie. C'est le reflet briqueté d'un grand incendie.
Rien de ce velouté noir, de ce doux, de ce faible harmonieux
des lumières artificielles. Point de vapeur entre le corps lumi-
neux et les objets; aucun de ces passages, point de ces demi-
teintes si légères, qui se multiplient à l'infini dans les tableaux
de nuit, et dont les tons, imperceptiblement variés, sont si
difficiles à rendre. Il faut qu'ils y soient et qu'ils n'y soient pas.
Ces chairs, ces étoffes n'ont rien retenu de leur couleur natu-
relle. Elles étaient rouges, avant que d'être éclairées. Je ne sens
rien là de ces ténèbres visibles avec lesquelles la lumière se
1. Anne Dorothée Lisiewska, femme Therbousch, née à Berlin en 1728, morte
au mois de novembre 1782. Elle était d'une famille d'artistes. Reçue comme
peintre de genre à l'Académie en 1707, elle resta peu de temps à Paris et retourna
à Berlin, où elle fit (1772) le portrait de Frédéric II qui est à Versailles sous le
n° 4501. Elle fut peintre du roi de Prusse, de l'électeur palatin, et membre de
l'Académie de Bologne.
2. Tableau de nuit. Morceau do réception. De 3 pieds 6 pouces de haut, sur
3 pieds de large. — Il est aujourd'hui au Louvre, n° 576 de l'École française.
sec, monotone ; Robert est moelleux, doux, facile, harmonieux.
Machy copie bien ce qu'il a vu. Robert copie avec goût, verve et
chaleur. Je vois Machy, la règle à la main, tirant les cannelures
de ses colonnes. Robert a jeté tous ces instruments-là par la
fenêtre, et n'a gardé que son pinceau. Le morceau, où, par le
dessous d'un pont de bois, on voit sur le fond un autre pont, ne
lassera jamais celui qui le possède.
MADAME THERBOUCHE 1.
113. UN HOMME, LE VERRE A LA MAIN,
ÉCLAIRÉ D'UNE BOUGIE 2.
C'est un gros réjoui, assis devant une table, le verre à la
main. Il est éclairé par une bougie, dont il reçoit toute la
lumière. Il y a sur la table un garde-vue, interposé entre le
spectateur et ce personnage. Aussi, tout ce qui est en deçà du
garde-vue est dans la demi-teinte. On voit autour de ce garde-
vue, sur la partie non éclairée de la table, une brochure, et une
tabatière ouverte.
Cela est vide et sec, dur et rouge. Cette lumière n'est pas
celle d'une bougie. C'est le reflet briqueté d'un grand incendie.
Rien de ce velouté noir, de ce doux, de ce faible harmonieux
des lumières artificielles. Point de vapeur entre le corps lumi-
neux et les objets; aucun de ces passages, point de ces demi-
teintes si légères, qui se multiplient à l'infini dans les tableaux
de nuit, et dont les tons, imperceptiblement variés, sont si
difficiles à rendre. Il faut qu'ils y soient et qu'ils n'y soient pas.
Ces chairs, ces étoffes n'ont rien retenu de leur couleur natu-
relle. Elles étaient rouges, avant que d'être éclairées. Je ne sens
rien là de ces ténèbres visibles avec lesquelles la lumière se
1. Anne Dorothée Lisiewska, femme Therbousch, née à Berlin en 1728, morte
au mois de novembre 1782. Elle était d'une famille d'artistes. Reçue comme
peintre de genre à l'Académie en 1707, elle resta peu de temps à Paris et retourna
à Berlin, où elle fit (1772) le portrait de Frédéric II qui est à Versailles sous le
n° 4501. Elle fut peintre du roi de Prusse, de l'électeur palatin, et membre de
l'Académie de Bologne.
2. Tableau de nuit. Morceau do réception. De 3 pieds 6 pouces de haut, sur
3 pieds de large. — Il est aujourd'hui au Louvre, n° 576 de l'École française.
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