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Le Miroir des Limousins
La Scène est un Miroir où les crimes et
les vertus des hommes doivent se voir.
(W. SHAKESPEARE, Hamlet).
Peut-être n'existe-t-il pas de peuple, en France, qui ait
été plus raillé que le peuple des Limousins. Il semble, dit
M. Anatole France, qu'il entre dans leur destinée d'être
tournés en ridicule par leurs compatriotes d'outre-Loire, et
même par leurs voisins. Cette tradition remonte au moyen
âge, et il a suffi à Rabelais de se la rappeler pour composer
le type de « l'Escholier limosin », « grand excoriateur de la
langue française », bien que son prototype ne semble pas
avoir existé en Limousin, ni parmi les Limousins expatriés
de son époque.
Il ne saurait entrer, dans le cadre de cette étude, de recher-
cher des causes de cette disgrâce, parfaitement injustifiée.
Nous nous bornerons ici à en signaler les caractères dans
leurs rapports avec le théâtre.
I. — Monsieur de Pourcectugnac
Donc Rabelais ayant mis, dans son Pantaguel, les Limou-
sins en posture de types niais et crédules, Molière marcha
sur ses traces et, dans le même esprit, fit la comédie — ballet
de Monsieur de Pourceaugnac, avec la course des apothi-
caires et les airs de danse de Lulli. Elle fut, tout d'abord,
représentée à la Cour, en présence de Louis XIV, au Châ-
teau de Chambord, le 6 octobre 1669, puis, le 15 novembre
suivant, au théâtre du Palais-Royal, à Paris. Pourceaugnac.
c'était Molière; Mlle Molière (sa femme), Julie. L'oeuvre
remporta le plus vif succès et, depuis, n'a cessé de figurer
au répertoire de là Comédie-Française et de l'Odéon, où Got,
d'une part, et Vilbert, de l'autre, interprêtèrent le principal
La Scène est un Miroir où les crimes et
les vertus des hommes doivent se voir.
(W. SHAKESPEARE, Hamlet).
Peut-être n'existe-t-il pas de peuple, en France, qui ait
été plus raillé que le peuple des Limousins. Il semble, dit
M. Anatole France, qu'il entre dans leur destinée d'être
tournés en ridicule par leurs compatriotes d'outre-Loire, et
même par leurs voisins. Cette tradition remonte au moyen
âge, et il a suffi à Rabelais de se la rappeler pour composer
le type de « l'Escholier limosin », « grand excoriateur de la
langue française », bien que son prototype ne semble pas
avoir existé en Limousin, ni parmi les Limousins expatriés
de son époque.
Il ne saurait entrer, dans le cadre de cette étude, de recher-
cher des causes de cette disgrâce, parfaitement injustifiée.
Nous nous bornerons ici à en signaler les caractères dans
leurs rapports avec le théâtre.
I. — Monsieur de Pourcectugnac
Donc Rabelais ayant mis, dans son Pantaguel, les Limou-
sins en posture de types niais et crédules, Molière marcha
sur ses traces et, dans le même esprit, fit la comédie — ballet
de Monsieur de Pourceaugnac, avec la course des apothi-
caires et les airs de danse de Lulli. Elle fut, tout d'abord,
représentée à la Cour, en présence de Louis XIV, au Châ-
teau de Chambord, le 6 octobre 1669, puis, le 15 novembre
suivant, au théâtre du Palais-Royal, à Paris. Pourceaugnac.
c'était Molière; Mlle Molière (sa femme), Julie. L'oeuvre
remporta le plus vif succès et, depuis, n'a cessé de figurer
au répertoire de là Comédie-Française et de l'Odéon, où Got,
d'une part, et Vilbert, de l'autre, interprêtèrent le principal
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