Presse et revues
8 pages
Titre : Ste Cécile : journal de musique paraissant le 1er et le 15 de chaque mois / Louis Boucher, directeur
Éditeur : (Reims)
Date d'édition : 1896-02-06
Contributeur : Mennesson, Émile (1842-1920). Directeur de publication
Contributeur : Boucher, Louis (directeur d'un journal de musique). Directeur de publication
Contributeur : Rix, E. (directeur d'un journal de musique). Directeur de publication
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb32864286b
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Format : Nombre total de vues : 481 Nombre total de vues : 481
Description : 06 février 1896 06 février 1896
Description : 1896/02/06 (A3,N8). 1896/02/06 (A3,N8).
Description : Collection numérique : Fonds régional :... Collection numérique : Fonds régional : Champagne-Ardenne
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k5490154b
Source : Bibliothèque nationale de France, département Sciences et techniques, 4-V-4319
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 06/02/2011
REVUE SAINTE-CECILE
03
sont, en effet, les deux mots qui peuvent le mieux dé-
peindre l'homme excellent, qui vient de mourir trop tôt.
— Comme compositeur, Bordier a produit des oeuvres
estimables qui furent applaudies partout où on les
exécuta.
Citons: Ossian, scène pour choeurs, soli et, orchestre,
Nadia,, opéra comique en un acte. Adieu suprême, poème
symphonique. Le fiancé de la. mer. drame lyrique dont le
Journal Sainte-Cécile a parlé récemment, etc..
L. D.
Nous avons le regret d'annoncer là mort d'un excellent
aitiste, Henri Fissot, enlevé prématurément, à l'âge de
52 ans, par une maladie aussi rapide que cruelle. Pro-
fesseur d'une classe féminine de piano au Conservatoire.
Fissol avait, l'ail dans cet établissement des études excep-
tionnellement brillantes. Né à Airaines (Somme) le 24
■octobre IS'iS, admis avant, même d'avoir accompli sa
neuvième année, il était musicien consommé, pianiste de
premier ordre, organiste remarquable, il se livra à
l'enseignement el. à la composition, ce qui ne l'empêcha
pas de se faire entendre avec succès dans les séances de
musique de chambre fondées vers 1860 par M. Lamou-
reux et. de faire apprécier son beau talent d'organiste
comme titulaire du grand orgue de Saint-Vincent-de-
Paul. Ses compositions assez nombreuses pour piano se
distinguent par de réelles qualités de l'orme, de style et
(le pensée. Modeste et vivant à l'écart malgré son très
grand talent, artiste éminenl, honnête homme sous tous
les rapports. Fissot ne peut que laisser des regrets sin-
cères à tous ceux qui l'ont connu. J. M.
NOMENCLATURE CHRONOLOGIQUE
DES
OEiavees d© Théodore BtJB
1878 à 1883
l.ii farandole;, ballel. on 3 actes, scénario de Pli. Gillc, Arnold
Morlier el Muraille, représenté au lliéàlro do l'Opéra, en 1883
(composé la môme année).'
Ahen-llamel, opéra on 4 actes, sur un livret de L. Détroyal el
A. de Cau/.ièrcs, représenté au théâtre Italien (place du Cliàlclel) ou
■1884. Ouvrage honoré du prix Mombino, par l'Académie des lîeaux-
Arl.s. Composé de ISS 1 à -1SS3.
Ouverture
•Kl février I8SI. Composée on 1870.
Troisième Suite d'Orchestre. Première audition à la Société
Nationale de Musique, en 18SI. Composée on -1880.
Trois petites Pièces pour Orchestre. 1883.
l.e Drapeau français, choeur à trois -voix d'enfants, sans accom-
pagnement, composé pour les Ecoles de la ville de Paris (ISSU).
vingt mélodies, pour les voix, avec accompagnement do piano
f.l882-18S3) : Kaiser maternel, Ijallado, la Meuleuse, l'Adieu, 'Sous
Bois, le Nuage, Madrigal, Douce Ivresse, la Fée Jeunesse, ltondel.
Chanson d'Klé, Credo, Baiser do Paix, Poème de Mai, Chant du Soir,
la Saint-Jean, Chanson de Printemps, Sérénade, Extase, Le Galop.
1883 à 1888
Six nouveaux Motets (1884):
1. Itciicriicut vohis, en si bémol, choeur pour voix d'hommes et
voix d'enfants ad libitum, duello pour soprano ou ténor et baryton,
avec orgue, harpe et contrebasse (pour messe de mariage).
2. Tu es l'cti'us, solo do baryton ot choeur ou choeur avec grand
orguo alterné.
3. Taiitum ergo, en nii bémol, pour soprano, alto, ténor ot basse,
avec accompagnement d'orgue.
(1) Voir les n°s,2, 3, 4, 5, 6 et'7. ' .•■"-. ■
4. O Salutaris, en la bémol, duo pour ténor ot baryton.
!>. Pie .rc.su, en ut mineur, solo de ténor.
G. Taiitum ergo, eu mi majeur, pour basse solo cl clicuur, avec-
orgue, violon, violoncelle cl harpe ad- libitum.
I>»uzi; pièces d'orgue (I88u-1S8G) : Prélude, Offertoire, Toccata,
Verset do Procession, Olferloirc, Verset Choral, Fantaisie, Méditation,
Marche des Rois Mages, Offertoire, Cantilône nuptiale, Grand clia;ur.
Kuël, mélodie avec piano, orgue ot violon 11887). A. Hey.
(A suivre.)
Àch. YLEL.
ÉLÉMENTS k PRINCIPES D'HARMONIE(j)
Tirés des meilleurs Théoriciens
Recueillis et mis à la portée de tous les ,Masiciexis
PAR X-OXJIS BOURG
CHAPITRE II
De la- Réalisation de l'Harmonie (Suite)
On doit éviter la succession de deux quintes et octaves
consécutives entre toutes les parties, et les quintes et oc-
taves directes ou cachées entre la partie supérieure et la
basse.
On appelle quintes et octaves cachées ou couvertes,
celles qui arrivent entre deux portées par mouvement
semblable.
EXISMI'LU 1. — Quintes cl octaves directes successives :
i
Les octaves cachées arrivant entre la basse et la partie
supérieure, montant de la sensible à la tonique, ne pro-
duisent pas mauvais effet,elles sont permises. •
(1) Voiries n» 8 2-3-4-5-0-7. Keproduclion interdite, même à la main.
03
sont, en effet, les deux mots qui peuvent le mieux dé-
peindre l'homme excellent, qui vient de mourir trop tôt.
— Comme compositeur, Bordier a produit des oeuvres
estimables qui furent applaudies partout où on les
exécuta.
Citons: Ossian, scène pour choeurs, soli et, orchestre,
Nadia,, opéra comique en un acte. Adieu suprême, poème
symphonique. Le fiancé de la. mer. drame lyrique dont le
Journal Sainte-Cécile a parlé récemment, etc..
L. D.
Nous avons le regret d'annoncer là mort d'un excellent
aitiste, Henri Fissot, enlevé prématurément, à l'âge de
52 ans, par une maladie aussi rapide que cruelle. Pro-
fesseur d'une classe féminine de piano au Conservatoire.
Fissol avait, l'ail dans cet établissement des études excep-
tionnellement brillantes. Né à Airaines (Somme) le 24
■octobre IS'iS, admis avant, même d'avoir accompli sa
neuvième année, il était musicien consommé, pianiste de
premier ordre, organiste remarquable, il se livra à
l'enseignement el. à la composition, ce qui ne l'empêcha
pas de se faire entendre avec succès dans les séances de
musique de chambre fondées vers 1860 par M. Lamou-
reux et. de faire apprécier son beau talent d'organiste
comme titulaire du grand orgue de Saint-Vincent-de-
Paul. Ses compositions assez nombreuses pour piano se
distinguent par de réelles qualités de l'orme, de style et
(le pensée. Modeste et vivant à l'écart malgré son très
grand talent, artiste éminenl, honnête homme sous tous
les rapports. Fissot ne peut que laisser des regrets sin-
cères à tous ceux qui l'ont connu. J. M.
NOMENCLATURE CHRONOLOGIQUE
DES
OEiavees d© Théodore BtJB
1878 à 1883
l.ii farandole;, ballel. on 3 actes, scénario de Pli. Gillc, Arnold
Morlier el Muraille, représenté au lliéàlro do l'Opéra, en 1883
(composé la môme année).'
Ahen-llamel, opéra on 4 actes, sur un livret de L. Détroyal el
A. de Cau/.ièrcs, représenté au théâtre Italien (place du Cliàlclel) ou
■1884. Ouvrage honoré du prix Mombino, par l'Académie des lîeaux-
Arl.s. Composé de ISS 1 à -1SS3.
Ouverture
•Kl février I8SI. Composée on 1870.
Troisième Suite d'Orchestre. Première audition à la Société
Nationale de Musique, en 18SI. Composée on -1880.
Trois petites Pièces pour Orchestre. 1883.
l.e Drapeau français, choeur à trois -voix d'enfants, sans accom-
pagnement, composé pour les Ecoles de la ville de Paris (ISSU).
vingt mélodies, pour les voix, avec accompagnement do piano
f.l882-18S3) : Kaiser maternel, Ijallado, la Meuleuse, l'Adieu, 'Sous
Bois, le Nuage, Madrigal, Douce Ivresse, la Fée Jeunesse, ltondel.
Chanson d'Klé, Credo, Baiser do Paix, Poème de Mai, Chant du Soir,
la Saint-Jean, Chanson de Printemps, Sérénade, Extase, Le Galop.
1883 à 1888
Six nouveaux Motets (1884):
1. Itciicriicut vohis, en si bémol, choeur pour voix d'hommes et
voix d'enfants ad libitum, duello pour soprano ou ténor et baryton,
avec orgue, harpe et contrebasse (pour messe de mariage).
2. Tu es l'cti'us, solo do baryton ot choeur ou choeur avec grand
orguo alterné.
3. Taiitum ergo, en nii bémol, pour soprano, alto, ténor ot basse,
avec accompagnement d'orgue.
(1) Voir les n°s,2, 3, 4, 5, 6 et'7. ' .•■"-. ■
4. O Salutaris, en la bémol, duo pour ténor ot baryton.
!>. Pie .rc.su, en ut mineur, solo de ténor.
G. Taiitum ergo, eu mi majeur, pour basse solo cl clicuur, avec-
orgue, violon, violoncelle cl harpe ad- libitum.
I>»uzi; pièces d'orgue (I88u-1S8G) : Prélude, Offertoire, Toccata,
Verset do Procession, Olferloirc, Verset Choral, Fantaisie, Méditation,
Marche des Rois Mages, Offertoire, Cantilône nuptiale, Grand clia;ur.
Kuël, mélodie avec piano, orgue ot violon 11887). A. Hey.
(A suivre.)
Àch. YLEL.
ÉLÉMENTS k PRINCIPES D'HARMONIE(j)
Tirés des meilleurs Théoriciens
Recueillis et mis à la portée de tous les ,Masiciexis
PAR X-OXJIS BOURG
CHAPITRE II
De la- Réalisation de l'Harmonie (Suite)
On doit éviter la succession de deux quintes et octaves
consécutives entre toutes les parties, et les quintes et oc-
taves directes ou cachées entre la partie supérieure et la
basse.
On appelle quintes et octaves cachées ou couvertes,
celles qui arrivent entre deux portées par mouvement
semblable.
EXISMI'LU 1. — Quintes cl octaves directes successives :
i
Les octaves cachées arrivant entre la basse et la partie
supérieure, montant de la sensible à la tonique, ne pro-
duisent pas mauvais effet,elles sont permises. •
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