L'esthétique : origine des arts, le goût et le génie, définition de l'art et de l'esthétique... / par Eugène Véron

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Titre : L'esthétique : origine des arts, le goût et le génie, définition de l'art et de l'esthétique... / par Eugène Véron

Auteur : Véron, Eugène (1825-1889). Auteur du texte

Éditeur : C. Reinwald (Paris)

Date d'édition : 1878

Sujet : Esthétique

Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb31564459b

Type : monographie imprimée monographie imprimée

Langue : français

Format : 1 vol. (XXV-479 p.) ; 18 cm 1 vol. (XXV-479 p.) ; 18 cm

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Description : Collection : Bibliothèque des sciences... Collection : Bibliothèque des sciences contemporaines ; IV

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Description : Avec mode texte Avec mode texte

Droits : Consultable en ligne

Identifiant : ark:/12148/bpt6k5458000t

Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, 16-R-13334

Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France

Date de mise en ligne : 03/12/2008

Aller à la page de la table des matières475
- INTRODUCTION
  .......... Page(s) .......... V
PREMIERE PARTIE.
- CHAPITRE I. ORIGINE ET GROUPEMENT DES ARTS.
  .......... Page(s) .......... 1
  - § 1. L'art préhistorique. - L'instinct du mieux. - Analyse et généralisation. - Le langage
    .......... Page(s) .......... 1
  - § 2. L'imitation. - Son rôle dans la formation du langage parlé et écrit. - Le rhythme
    .......... Page(s) .......... 11
  - § 3. Les principales formes de l'art sortent par un dédoublement progressif du langage parlé et du langage écrit
    .......... Page(s) .......... 23
  - § 4. Résumé. - L'art est essentiellement subjectif
    .......... Page(s) .......... 34
- CHAPITRE II. SOURCES ET CARACTERES DE LA JOUISSANCE ESTHETIQUE.
  .......... Page(s) .......... 39
  - § 1. Conditions physiologiques: sensations résultant de la vibration des molécules sonores et lumineuses. - Accroissement de l'activité cérébrale
    .......... Page(s) .......... 39
  - § 2. Conditions psychologiques: unité logique. - Diversité. - Opposition. - Répétition. - La ligne droite. - - La courbe. - Les lignes obliques. - La ligne horizontale
    .......... Page(s) .......... 43
  - § 3. La vie. - L'expression dans l'art grec. - Le choix du sujet dans l'oeuvre d'art. - La moralité dans l'art
    .......... Page(s) .......... 51
  - § 4. Résumé. - La jouissance esthétique est une joie admirative
    .......... Page(s) .......... 61
- CHAPITRE III. LE GOUT.
  .......... Page(s) .......... 65
  - § 1. Diversité et variabilité du goût. - Eléments positifs d'appréciation
    .......... Page(s) .......... 65
  - § 2. Causes de la diversité et de la variabilité des goûts. - Education. - Préjugés. - La querelle des anciens et des modernes. - La mode
    .......... Page(s) .......... 70
  - § 3. Définition du goût. - Le goût chez les Grecs. - Education du goût
    .......... Page(s) .......... 77
- CHAPITRE IV.
  .......... Page(s) .......... 83
  - LE GENIE
    .......... Page(s) .......... 83
- CHAPITRE V. QU'EST-CE QUE L'ART?
  .......... Page(s) .......... 95
  - § 1. Coup d'oeil sur le développement historique de chacun des arts
    .......... Page(s) .......... 95
  - § 2. Définition générale de l'art. - Relations et analogies des différents arts
    .......... Page(s) .......... 104
- CHAPITRE VI. QU'EST-CE QUE L'ESTHETIQUE?
  .......... Page(s) .......... 113
  - § 1. Le beau. - Insuffisance de ce principe pour expliquer l'art. - La théorie de l'imitation n'est pas plus acceptable. - Définition
    .......... Page(s) .......... 113
  - § 2. Ce que nous admirons dans l'oeuvre d'art, c'est le génie de l'artiste. - Définition de l'esthétique
    .......... Page(s) .......... 121
- CHAPITRE VII. L'ART DECORATIF ET L'ART EXPRESSIF.
  .......... Page(s) .......... 130
  - § 1. Caractère de l'art décoratif. - L'art décoratif chez les Grecs
    .......... Page(s) .......... 130
  - § 2. L'art expressif. - La grâce et la beauté n'appartiennent pas nécessairement à l'art expressif. - L'expression et la beauté pure
    .......... Page(s) .......... 137
  - § 3. Résumé
    .......... Page(s) .......... 148
- CHAPITRE VIII. LE STYLE.
  .......... Page(s) .......... 153
  - § 1. Le style individuel. - Le style impersonnel. - Le style dans la statuaire grecque
    .......... Page(s) .......... 153
  - § 2. Le style dans la peinture italienne et dans la peinture hollandaise. - Importance capitale de la question du style. - Le style académique. - L'enseignement officiel
    .......... Page(s) .......... 162
DEUXIEME PARTIE.
- CHAPITRE I.
  .......... Page(s) .......... 179
  - CLASSIFICATION DES ARTS
    .......... Page(s) .......... 179
- CHAPITRE II. L'ARCHITECTURE.
  .......... Page(s) .......... 185
  - § 1. L'école de symbolisme. - Subordination de l'architecture au climat, à la nature des matériaux, au caractère des institutions politiques et religieuses
    .......... Page(s) .......... 185
  - § 2. L'architecture naît du grandissement de la demeure primitive. - Théorie architecturale des Grecs
    .......... Page(s) .......... 193
  - § 3. Architectures romaine, bysantine, arabe, romane
    .......... Page(s) .......... 200
  - § 4. Architecture ogivale. - Architecture de la renaissance
    .......... Page(s) .......... 205
  - § 5. Conclusion
    .......... Page(s) .......... 215
- CHAPITRE III. LA SCULPTURE.
  .......... Page(s) .......... 221
  - § 1. Le symbolisme. - Services qu'il a rendus à la sculpture. - Beauté de la race grecque. - Le type. - La beauté pure
    .......... Page(s) .......... 221
  - § 2. L'expression dans la statuaire grecque. - Le préjugé académique. - En quoi consiste la supériorité de la statuaire antique. - Nous pouvons la dépasser par le mouvement et l'expression
    .......... Page(s) .......... 230
  - § 3. La statuaire monumentale. - Cause de sa décadence. - Conditions de la statuaire monumentale
    .......... Page(s) .......... 242
- CHAPITRE IV. LA PEINTURE.
  .......... Page(s) .......... 257
  - § 1. Le dessin et la couleur. - Le coloris et le clair-obscur. - La valeur
    .......... Page(s) .......... 257
  - § 2. Les couleurs complémentaires
    .......... Page(s) .......... 265
  - § 3. Composition et harmonie du coloris. - L'expression par la couleur et la lumière
    .......... Page(s) .......... 277
  - § 4. Le dessin. - Déformations résultant du mouvement. - Les dessinateurs de la ligne et les dessinateurs du mouvement. - Démonstration physiologique de la supériorité des dessinateurs du mouvement
    .......... Page(s) .......... 289
  - § 5. Déformation résultant de la lumière. - La ligne de contour. - L'arabesque du tableau. - La perspective linéaire et aérienne
    .......... Page(s) .......... 298
  - § 6. Le métier : exemples empruntés à Delacroix, à Théodore Rousseau et à Rubens
    .......... Page(s) .......... 305
  - § 7. La touche au point de vue de la personnalité de l'artiste et de l'individualité des choses. - Rubens. - Frans Hals. - E. Delacroix. - Erreur de l'enseignement académique
    .......... Page(s) .......... 319
  - § 8. La peinture monumentale. - Ses conditions. - Sa décadence
    .......... Page(s) .......... 328
- CHAPITRE V.
  .......... Page(s) .......... 346
  - LA DANSE
    .......... Page(s) .......... 346
- CHAPITRE VI. LA MUSIQUE.
  .......... Page(s) .......... 350
  - § 1. Résumé de l'histoire de la musique
    .......... Page(s) .......... 350
  - § 2. La musique est une science et un art. - Signification des sons
    .......... Page(s) .......... 358
  - § 3. Le son considéré en lui-même
    .......... Page(s) .......... 364
  - § 4. L'arabesque musicale. - L'expression dans la musique
    .......... Page(s) .......... 368
  - § 5. De la personnalité dans la musique. - Union de la musique et de la poésie. - La mélodie et l'harmonie. - Domaine spécial de la musique
    .......... Page(s) .......... 374
- CHAPITRE VII. LA POESIE.
  .......... Page(s) .......... 381
  - § 1. Qu'est-ce que la poésie? Qualités qu'elle suppose dans le poëte
    .......... Page(s) .......... 381
  - § 2. Conditions de l'impression poétique
    .......... Page(s) .......... 385
  - § 3. La sympathie humaine. - Son intervention dans le jugement esthétique
    .......... Page(s) .......... 391
  - § 4. Le langage poétique. - La poésie en dehors de la versification. - Domaine de la poésie
    .......... Page(s) .......... 395
  - § 5. Caractère de la poésie moderne
    .......... Page(s) .......... 405
  - § 6. Développement moral et psychologique de la poésie. - Le roman
    .......... Page(s) .......... 408
  - § 7. Le drame
    .......... Page(s) .......... 416
  - § 8. La poésie lyrique et satirique. - Le mode d'expression de la poésie explique sa supériorité sur les autres arts. - La poésie et la science
    .......... Page(s) .......... 425
  - CONCLUSION
    .......... Page(s) .......... 431
  - APPENDICE
    .......... Page(s) .......... 451

LA JOUISSANCE ESTHÉTIQUE. 63

s'inspirent de la réalité, on s'imagine quo l'admiration
s'adresse à la fidélité de l'imitation, tandis que, on vérité,
ce qui nous frappe et nous attire, c'est la puissanco ar-
tistique de l'imitateur. Si l'on veut so donner la peine
d'analyser les exclamations ot les critiques des foules qui
visitent les musées lo dimanche, on reconnaîtra que, au
fond, malgré la forme de leurs jugements, cq qu'elles
admirent ou censurent, co n'est pas véritablement le plus
ou moins d'exactitude des reproductions, mais le plus ou
moins do talent qu'elles attribuent aux auteurs do ces re-
présentations, Elles s'attaquent à l'oeuvre, mais derrière
l'oeuvre elles visent plus ou moins consciemment l'ou-
vrier, Lo tableau ou la statue n'est que lo point do
départ et l'occasion do lotir émotion ; si l'expression do
leur sentiment ne va pas ou delà, c'est qu'elles no savent
pas analyser leurs impressions, et qu'elles sont d'ailleurs
dominées par les habitudes do langage de la critique su-
perficielle; mais, onrôalité, c'cstla personnalité do l'artiste
qui est on jeu; c'est ollo qui los touche, et leurs admira-
tions peuvent toujours se résumer en ceci : « Quoi talent
il a fallu pour fuiro un pareil ouvrage l »

L'influence de cotte personnalité est tellement prédo-
minante qu'elle suffit parfois à tenir lieu do presque tout
lo reste Telle oeuvre, pleine d'incorrections et do défauts,
garde des droits à notre admiration par cela seul quo la
personnalité do l'artiste y éclate par une originalité puis-
sante et par l'énergie avec laqucllo elle manifeste le
tempérament et le caractère d'une impression individuelle,
tandis que, au contraire, nous n'avons qu'une estime
mitigée de dédain pour les oeuvres honnôtes et médiocres
où la correction du dessin, la sagesse do la composition,
l'exactitude do la couleur remplacent la personnalité ab-
sente Il faut quo nous sentions la main et lo génie de l'au-
teur, Dans l'art, la modestie qui so cache n'est lo plus

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