Mary caelery. portrait de « puma ». bronze. 1948. hauteur o m. 33.
ou Arp, elle ne dérobe son art à la condition essentielle
du modèle. Celni-ei garde toujours son profil dans la
sculpture. L’indispensable de la forme passe cons
tamment dans la vie de l’œuvre.
Il y en a qui se demanderont sans doute si une aussi
importante différence entre le fait et l’inventé pourrait
être admissible. Avec Callerv on n’est jamais dans le
péril de l’expression. En essayant de surprendre la
puissance active de la forme, elle se garde bien de
dépasser les limites du langage allusif et ne donne pas
dans la neutralisation du fait, c’est-à-dire dans une
composition vidée de tout contenu par cette loi qu’une
sculpture vit en proportion de ce qu’elle contient de
vraie réalité et meurt en proportion de ce qu’elle
contient de pure abstraction.
Pour se détendre de ces calculs d’équilibre ingénieux,
ardus et délicats, Callery n’a qu'à vouloir dans un autre
sens, celui du portrait.
La tête de « Puma » confirme sa décision de diriger
le portrait vers une autre voie. Ici l’artiste n’est pas
comme autrefois tout entière à une extrémité. Elle cesse
310
ou Arp, elle ne dérobe son art à la condition essentielle
du modèle. Celni-ei garde toujours son profil dans la
sculpture. L’indispensable de la forme passe cons
tamment dans la vie de l’œuvre.
Il y en a qui se demanderont sans doute si une aussi
importante différence entre le fait et l’inventé pourrait
être admissible. Avec Callerv on n’est jamais dans le
péril de l’expression. En essayant de surprendre la
puissance active de la forme, elle se garde bien de
dépasser les limites du langage allusif et ne donne pas
dans la neutralisation du fait, c’est-à-dire dans une
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sculpture vit en proportion de ce qu’elle contient de
vraie réalité et meurt en proportion de ce qu’elle
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Pour se détendre de ces calculs d’équilibre ingénieux,
ardus et délicats, Callery n’a qu'à vouloir dans un autre
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