Titre : Le Magasin pittoresque / publié... sous la direction de M. Édouard Charton
Éditeur : [s.n.] (Paris)
Date d'édition : 1895
Contributeur : Charton, Édouard (1807-1890). Directeur de publication
Contributeur : Desportes, François. Rédacteur
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb32810629m
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Format : Nombre total de vues : 37695 Nombre total de vues : 37695
Description : 1895 1895
Description : 1895 (A63,SER2,T13). 1895 (A63,SER2,T13).
Description : Collection numérique : Arts de la marionnette Collection numérique : Arts de la marionnette
Description : Collection numérique : Collections de l’École... Collection numérique : Collections de l’École nationale des ponts et chaussées
Description : Collection numérique : Thématique :... Collection numérique : Thématique : administration publique, sciences humaines et sociales
Description : Collection numérique : Thématique : bâtiment,... Collection numérique : Thématique : bâtiment, urbanisme, architecture, arts
Description : Collection numérique : Thématique : ingénierie,... Collection numérique : Thématique : ingénierie, génie civil
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k349690
Source : Bibliothèque nationale de France
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 15/10/2007
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MAGASIN PITTORESQUE
103
sous des sourcils très épais, le visage complè-
tement rasé et deux lèvres que l'on apercevait
à peine un coup de couteau en travers, au-des-
sous du nez Avec cela, des épaules larges et
un torse solide, monté sur deux jambes cagneu-
ses, mais infatigables, je vous en répond8.
La Sinope, un ruisseau qui se jette tout droit
dans la mer, s'il vous plaît, ni plus ni moins
qu'un fleuve, tantôt plus étroit, tantôt plus large,
mais toujours bouillonnant à cause des fonds
pierreux, coulait, au bas. du jardin de l'auberge,
et c'est 1't.que, pour la consommation ordinaire,
l'aubergiste tendait ses lignes dormantes, au
coucher du. soleil,. pour les relever aux premiè-
res lueurs de l'aube.
Friture de truites, tous les jours Il avait
écrit cela lui-même, au-dessous du bouquet de
houx qui servait d'enseigne à l'auberge, et le
fait est que ça ne manquait jamais il n'avait,
aux occasions extraordinaires, qu'à puiser dans
sa réserve.
(A sliiure.)
PAUL MANTZ
Les arts ont perdu en Paul 1\Iantz, mort le
mois dernier à Paris, dans sa soixante-quator-
zième année, un critique aussi érudit que ¡oa-
gace, et un vulgarisateur éminent; la littéra-
ture perd en lui un écrivain d'une grâce
consommée, un maître qui ne se contentait pas
d'exprimer, avec un admirable bon sens, des
jugements mÙrement réfléchis SHI' les manifes-
tations artistiques, mais qui excellait à présen-
ter ces jugements dans des pages finement
nuancées, à les formuler dans un style coloré
et précis, délicieusement vivant, et de la meil-
leure veine française.
On a merveilleusement parlé sur sa tombe.
Avec lin rare bonheur d'expression, divers
orateurs ont retracé cette belle vie dont 1\Iantz
avait-eli la sagesse, dès le début, de faire deux
parts, l'une consacrée, dans un bureau de
ministère, à d'obscurs travaux de statistique,
l'autre vouée à des études pleines de charme
et tout entière employée à mettre en lurnièrc,
dans le présent, les talents ignorés ou nais-
sants dans le passé, le glorieux labeur des
vieux maitres.
Ce que d'autres ont si bien dit, je n'essayerai
pas de le redire. Je me contenterai de rappeler,
dans un soupçon de biographie, que Paul Mantz
est né en 1821, à Bordeaux du'après y avoir
suivi, jusqu'au baccalauréat, les cours de l'en-
seignement secondaire, il est venu à Paris faire
son droit.
Il entrait, vers 18-18, au ministère de l'In-
térieur, à la direction des affaires départe-
mentales, où la lumineuse clarté de ses rap-
OHMILES CAnI~T.
ports le rendit bientôt indispen~able, où il était
promu; vers i8i5, aux fonctions de sous-direc-
teur, et qu'il ne devait quitter, après son court
passage aux Beaux-Arts, que pour prendre, en
1882, sa retraite. Voilà pour la carrière admiuis-
trative. Voyons ce que fut Mantz critique d'art.
Il avait débuté par la critique littéraire.
De 1814 à i8i8, il en avait fait l'apprentissage
dans l'.q~'tiste. La grande lutte entre roman-
tiques et classiques durait encore il avait pris
parti pour les romantiques. L'étroite relation
qui existait entre les écrivains et les peintres nc
lui avait pas échappé. La rupture des moules
anciens avait amené entre les deux formes
d'art une fusion. Séparées par un abïme autre-
fois, elles se pénétraient l'une l'autre. Chateau-
briand avait inventé le style plastique et Victor
Hugo, pour les éblouissantes images dont il
panachait ses vers ou ses proses, avait emprunté
la manière de voir et les procédés descriptifs
réservés jusqu'alors aux seuls peintres.
Ceux-ci, de leur 2ôté, convaincus que le ro-
mantisme, en détruisant les barrières qui sépa-
raient les genres et en réclamant pour la passion
droit de cité, travaillait pour eux comme pour
lui, n'avait pas tardé à se lancer dans les voies
que la littérature leur ouvrait.
A la suite de Victor 1-lugo ils plantèrent leur
tente dans le pays des Mille et une Nuits, et,
pour la première fois, nous révélaient l'Orient
vrai. En même temps, pour vivifier la vieille
peinture d'bistoit'8, ils y introduisaient tous les
aspects de la vie, ils la galvanisaient, comme
Victor 1-luigo avait fait du théâtre, en la drama-
tisant. Un dernier trait complète la ressem-
])lance. Chez les artistes comme chez les écri-
vains, une réaction analogue surgit. Delaroche
ici, là Ponsard, organisent l'école timorée du bon
sens. Il suffit de mentionner ces faits pour déter-
miner pal' quel enchainement naturel de criti-
que littéraire, Paul Mantz passa critique d'art.
Son entrée dans la lice fut remarquée dans
la Revue de Pa~·is et dans la Revue fna~yaise,
qui, les premières, l'accueillirent; il écrivit, de
18'18 à 1S:~5, les Salons, et il publia sur le dix-
huitième siècle français une suite de remar-
quables études qu'il eut à peine besoin de
remanier pour en faire, vingt ou trente ans
plus tard, un 1~~·a7tçois Bouclier, que la maison
Quantin édita, un 1Fatteau qui remonte à 189;,>
seulement. Ces travaux avaient attiré sur lui
l'attention. La Ga:ette des l3eaw-~I7°ts, en 1859,
le demanda comme collaborateur. Elle devait se
partager, avec le Dlagasi~2 Pittoresque, l'hon-
neur de recueillir lés dernières pages que sa
main défaillante ait tracées.
A la Ga~ette, 1\iantz ne se borna pas il la pein-
ture et -"t la sculpture uniquement. Les arts
industriels, dont maintenant on proclame si
haut l'importance, étaient tenus en une mé-
diocre estime sous l'Empire.- Il en affirma le
103
sous des sourcils très épais, le visage complè-
tement rasé et deux lèvres que l'on apercevait
à peine un coup de couteau en travers, au-des-
sous du nez Avec cela, des épaules larges et
un torse solide, monté sur deux jambes cagneu-
ses, mais infatigables, je vous en répond8.
La Sinope, un ruisseau qui se jette tout droit
dans la mer, s'il vous plaît, ni plus ni moins
qu'un fleuve, tantôt plus étroit, tantôt plus large,
mais toujours bouillonnant à cause des fonds
pierreux, coulait, au bas. du jardin de l'auberge,
et c'est 1't.que, pour la consommation ordinaire,
l'aubergiste tendait ses lignes dormantes, au
coucher du. soleil,. pour les relever aux premiè-
res lueurs de l'aube.
Friture de truites, tous les jours Il avait
écrit cela lui-même, au-dessous du bouquet de
houx qui servait d'enseigne à l'auberge, et le
fait est que ça ne manquait jamais il n'avait,
aux occasions extraordinaires, qu'à puiser dans
sa réserve.
(A sliiure.)
PAUL MANTZ
Les arts ont perdu en Paul 1\Iantz, mort le
mois dernier à Paris, dans sa soixante-quator-
zième année, un critique aussi érudit que ¡oa-
gace, et un vulgarisateur éminent; la littéra-
ture perd en lui un écrivain d'une grâce
consommée, un maître qui ne se contentait pas
d'exprimer, avec un admirable bon sens, des
jugements mÙrement réfléchis SHI' les manifes-
tations artistiques, mais qui excellait à présen-
ter ces jugements dans des pages finement
nuancées, à les formuler dans un style coloré
et précis, délicieusement vivant, et de la meil-
leure veine française.
On a merveilleusement parlé sur sa tombe.
Avec lin rare bonheur d'expression, divers
orateurs ont retracé cette belle vie dont 1\Iantz
avait-eli la sagesse, dès le début, de faire deux
parts, l'une consacrée, dans un bureau de
ministère, à d'obscurs travaux de statistique,
l'autre vouée à des études pleines de charme
et tout entière employée à mettre en lurnièrc,
dans le présent, les talents ignorés ou nais-
sants dans le passé, le glorieux labeur des
vieux maitres.
Ce que d'autres ont si bien dit, je n'essayerai
pas de le redire. Je me contenterai de rappeler,
dans un soupçon de biographie, que Paul Mantz
est né en 1821, à Bordeaux du'après y avoir
suivi, jusqu'au baccalauréat, les cours de l'en-
seignement secondaire, il est venu à Paris faire
son droit.
Il entrait, vers 18-18, au ministère de l'In-
térieur, à la direction des affaires départe-
mentales, où la lumineuse clarté de ses rap-
OHMILES CAnI~T.
ports le rendit bientôt indispen~able, où il était
promu; vers i8i5, aux fonctions de sous-direc-
teur, et qu'il ne devait quitter, après son court
passage aux Beaux-Arts, que pour prendre, en
1882, sa retraite. Voilà pour la carrière admiuis-
trative. Voyons ce que fut Mantz critique d'art.
Il avait débuté par la critique littéraire.
De 1814 à i8i8, il en avait fait l'apprentissage
dans l'.q~'tiste. La grande lutte entre roman-
tiques et classiques durait encore il avait pris
parti pour les romantiques. L'étroite relation
qui existait entre les écrivains et les peintres nc
lui avait pas échappé. La rupture des moules
anciens avait amené entre les deux formes
d'art une fusion. Séparées par un abïme autre-
fois, elles se pénétraient l'une l'autre. Chateau-
briand avait inventé le style plastique et Victor
Hugo, pour les éblouissantes images dont il
panachait ses vers ou ses proses, avait emprunté
la manière de voir et les procédés descriptifs
réservés jusqu'alors aux seuls peintres.
Ceux-ci, de leur 2ôté, convaincus que le ro-
mantisme, en détruisant les barrières qui sépa-
raient les genres et en réclamant pour la passion
droit de cité, travaillait pour eux comme pour
lui, n'avait pas tardé à se lancer dans les voies
que la littérature leur ouvrait.
A la suite de Victor 1-lugo ils plantèrent leur
tente dans le pays des Mille et une Nuits, et,
pour la première fois, nous révélaient l'Orient
vrai. En même temps, pour vivifier la vieille
peinture d'bistoit'8, ils y introduisaient tous les
aspects de la vie, ils la galvanisaient, comme
Victor 1-luigo avait fait du théâtre, en la drama-
tisant. Un dernier trait complète la ressem-
])lance. Chez les artistes comme chez les écri-
vains, une réaction analogue surgit. Delaroche
ici, là Ponsard, organisent l'école timorée du bon
sens. Il suffit de mentionner ces faits pour déter-
miner pal' quel enchainement naturel de criti-
que littéraire, Paul Mantz passa critique d'art.
Son entrée dans la lice fut remarquée dans
la Revue de Pa~·is et dans la Revue fna~yaise,
qui, les premières, l'accueillirent; il écrivit, de
18'18 à 1S:~5, les Salons, et il publia sur le dix-
huitième siècle français une suite de remar-
quables études qu'il eut à peine besoin de
remanier pour en faire, vingt ou trente ans
plus tard, un 1~~·a7tçois Bouclier, que la maison
Quantin édita, un 1Fatteau qui remonte à 189;,>
seulement. Ces travaux avaient attiré sur lui
l'attention. La Ga:ette des l3eaw-~I7°ts, en 1859,
le demanda comme collaborateur. Elle devait se
partager, avec le Dlagasi~2 Pittoresque, l'hon-
neur de recueillir lés dernières pages que sa
main défaillante ait tracées.
A la Ga~ette, 1\iantz ne se borna pas il la pein-
ture et -"t la sculpture uniquement. Les arts
industriels, dont maintenant on proclame si
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