14 LES PARENTS PAUVRES.
en 1824, un musicien agréable et connu par quelques
dernières romances, jugez de ce qu’il pouvait être
en 1831? Aussi, en 1844, l’année où commença le
seul drame de cette vie obscure, Sylvain Pons avait-il
atteint à la valeur d’une croche antédiluvienne; les
marchands de musique ignoraient complètement son
existence, quoiqu’il fît à des prix médiocres la musi
que de quelques pièces à son théâtre et aux théâtres
voisins.
Ce bonhomme rendait d’ailleurs justice aux fameux
maîtres de notre époque; une belle exécution de
quelque morceau d’élite le faisait pleurer; mais sa
religion n’arrivait pas à ce point où elle frise la manie,
comme chez le Kreisler d’Hoffmann, il n’en laissait rien
paraître, il jouissait en lui-même, à la façon des Hat-
chischins ou des Tériakis. Le génie de l’admiration,
de la compréhension, la seule faculté par laquelle un
homme ordinaire devient le frère d’un grand poêle,
est si rare à Paris, où toutes les idées ressemblent à
des voyageurs passant dans une hôtellerie, que l’on
doit accorder à Pons une respectueuse estime.
Le fait de l’insuccès du bonhomme peut sembler
exorbitant, mais il avouait naïvement sa faiblesse re
lativement à l’harmonie : il avait négligé l’étude du
contrepoint; et l’orchestration moderne, grandie outre
mesure, lui parut inabordable au moment où, par de
nouvelles études, il aurait pu se maintenir parmi les
compositeurs modernes, devenir, non pas Rossini,
mais Hérold. Enfin, il trouva dans les plaisirs du col
lectionneur de si vives compensations à la faillite de
la gloire, que s’il eût fallu choisir entre la possession
de ses curiosités et le nom de Rossini, le croirait-on?
Pons aurait opté pour son cher cabinet.
en 1824, un musicien agréable et connu par quelques
dernières romances, jugez de ce qu’il pouvait être
en 1831? Aussi, en 1844, l’année où commença le
seul drame de cette vie obscure, Sylvain Pons avait-il
atteint à la valeur d’une croche antédiluvienne; les
marchands de musique ignoraient complètement son
existence, quoiqu’il fît à des prix médiocres la musi
que de quelques pièces à son théâtre et aux théâtres
voisins.
Ce bonhomme rendait d’ailleurs justice aux fameux
maîtres de notre époque; une belle exécution de
quelque morceau d’élite le faisait pleurer; mais sa
religion n’arrivait pas à ce point où elle frise la manie,
comme chez le Kreisler d’Hoffmann, il n’en laissait rien
paraître, il jouissait en lui-même, à la façon des Hat-
chischins ou des Tériakis. Le génie de l’admiration,
de la compréhension, la seule faculté par laquelle un
homme ordinaire devient le frère d’un grand poêle,
est si rare à Paris, où toutes les idées ressemblent à
des voyageurs passant dans une hôtellerie, que l’on
doit accorder à Pons une respectueuse estime.
Le fait de l’insuccès du bonhomme peut sembler
exorbitant, mais il avouait naïvement sa faiblesse re
lativement à l’harmonie : il avait négligé l’étude du
contrepoint; et l’orchestration moderne, grandie outre
mesure, lui parut inabordable au moment où, par de
nouvelles études, il aurait pu se maintenir parmi les
compositeurs modernes, devenir, non pas Rossini,
mais Hérold. Enfin, il trouva dans les plaisirs du col
lectionneur de si vives compensations à la faillite de
la gloire, que s’il eût fallu choisir entre la possession
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Pons aurait opté pour son cher cabinet.
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