Titre : La Vie parisienne : moeurs élégantes, choses du jour, fantaisies, voyages, théâtres, musique, modes / par Marcellin
Éditeur : [s.n.] (Paris)
Date d'édition : 1865-01-07
Contributeur : Marcelin, Émile (1825-1887). Fondateur de la publication. Directeur de publication
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb328892561
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Description : 07 janvier 1865 07 janvier 1865
Description : 1865/01/07 (A3,N1)-1865/12/30 (A3,N52). 1865/01/07 (A3,N1)-1865/12/30 (A3,N52).
Description : Collection numérique : Bibliographie de la presse Collection numérique : Bibliographie de la presse
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k12537590
Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, FOL-LC13-81
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 09/05/2016
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10 juin 1965 LA VIE PARISIENNE 315
LE JOUEUR DE LUTH.
Un rien d'élégance en
moins, et ce ne serait
pins qu'un dessus de
pendule.
prenons pas pour n'avoir jamais vu les mo-
dèles qu'elle exprime. Le joueur de luth
n'est presque pas de la sculpture, et c'est
ce qui nous en plaît à notre insu. Un rien
de délicatesse et d'élégance en moins, et ce
ne serait plus qu'un dessus de pendule. En
cela le petit Fiorentin, on peut le prévoir,
aura une fâcheuse influence sur la sculpture
des années prochaines ; je dis fàcheuse au
point de vue du tout petit public qui aime la
forme pour elle-même et a conservé le
culte des chefs-d'œuvre d'autrefois.
Le petit chef-d'œuvre de M. Dubois fait
songer à une statue presque identique com-
me intention charmante aussi et qui eut un
grand succès dans son temps; je veux par-
ler 'de la statue de Henri IV enfant, par
Bosio. Nous n'en connaissons guère que l'é-
preuve en argent, mais le marbre était mille
fois plus fin et plus délicat encore, si c'est
possible. Je me souviens, à propos de Bosio,
d'un détail curieux dans sa vie ; puisque nous
bavardons, bavardons à notre aise. Donc
Bosio, qui était un habile statuaire, était aussi
un Italien de grande finesse. Un jour qu il était dans la galène du
baron Denon, celui-ci l'arrête devant un buste antique d'une grande
beauté, et, lui montrant du doigt la merveille, lui dit :
— Eh bien, Bosio, qu'est-ce que vous en dites? On n'en fait plus
ainsi... On n'en fait plus, mon cher! Est-ce beau?
— C'est b bi
bien beau, dit Bosio,
qui bégayait comme
Démosthène ; c'est
très bi... bien.
— Vous voulez dire
que c'est très-beau.. Et
M. Denon raitles hon-
neurs de son antique.
Bosio tourne autour,
examine , donne tou-
tes les marques pos-
sibles d'approbation
et finalement dit à
voix basse :
— C'est très bi...
bien,mais je co... co...
connaissais cela.
— Et où, diable !
voulez-vous l'avoir vu?
Ce buste provient des
fouilles de ....
Bosio sourit, et, in-
clinant le buste, mon-
tre à M. Denon une
signature qui se trou-
vait sous le socle; cette
signature n'était que
celle de Bosio lui-
même.
Mais revenons
vite à l'exposition de la sculpture de cette année, ou Bosio n a
que faire.
Entre un ours qui enfile des aiguilles et un sculpteur qui fait de l'es- *
prit, je ne vois pas de différence ; j'en demande pardon aux sculp-
teurs. c'est une manière de parler. La plupart des statuaires me f nt
RAGNEZ LAUBROY.
Je ne dis pas non, mais i
me fait l'ell'et d'un vieux saule
l'effet des peintres de genre détournés de
leur voie; il faut le génie de Rude pour ren-
dre en marbre, et c'est un tour de force
que de rester sculpteur en essayant d'ètre
homme d'esprit.
Dans tous les cas, un chef-d'œuvre ne
suffit pas à donner raison aux centaines
d'artistes qui taillent des pavés en forme
de rébus, et racontent des histoires avec
de la t"'l'1'e glaise.
Les jeunes filles en marbre qui jouent à
la toupie, se mettent des épingles dans les
nattes, donnent à boire aux colombes,
désaltèrent les serpents avec mille coquet-
teries, ou s'étalent sur les aigles comme
dans l'atelier d'un photographe... tout cela
me paraît extrêmement désagréable à
regarder. Cela pourrait être amusant et
joli, ayant 50 centimètres de haut, mais de-
vient pesant et horriblement lourd, exé-
cuté en marbre dans les proportions de la
l nature elle-même.
Voici, pour prendre un exemple, un
groupe de M. Le Bourg, qui représente
une jeune mère refusant avec grâce une
colombe à un jeune enfant volontaire qui
tend avec impatience ses bras vers l'oiseau,
tandis que les fleurs qui sont dans son ta-
blier tombent à terre. La phrase est longue,
mais le sujet est compliqué. Voilà certai-
nement un motif de pastel maniéré, banal,
connu, mais, on comprend un pastel repré-
sentant ce petit poëme de la vie de famille.
S'imagine-t-on en bonne conscience qu'il
puisse venir à l'esprit d'un sculpteur de lé-
guer à la postérité et de sculpter un groupe
monumental avec ce'prétentieux petit rien ?
Remarquez de plus que l'exécution va parfai-
tement avec le sujet: — petits plis contour-
nés, chiffonnés, maniérés; c'est un dessin
de Vidal moins le charme, copié par M. Yvan
dans les proportions héroïques.
Pas loin 'de cette mère minaudant sous
prétexte de colombes, je vois un Amour
déjà grand, élancé, qui pourrait être élégant,
quoique d'un modèle un peu vide et con-
vontinrmpl hnndant. les venv d'un buste de
Berger sculptant une
pomme de canne.
Minerve, et tournant la tête du côté du public, pour faire compren-
dre, par la finesse de son sourire, combien sa plaisanterie est fine et
charmante. Je ne verrais pas de mal à tout cela, si 1 intention 'du
sculptteur n'était pas visiblement de nous attirer par la grimace du petit.
M. Capellaro exprime ainsi une pensée philosophique, quoique d 'un
ÉTUDE DE PEAUX DE LIONS.
genre tout autre. —
Il s'agit d'un labou-
reur contemplant une
tête de mort, tandis
qu'à vingt pas de là,
un autre berger sculp-
te une pomme de can-
ne, etc., etc. Il est
possible qu'avec tous
ces sujets, on ait pu
faire d'excellentes fi-
gures, mais ce n'est
pas le cas, et il ne res-
te plus pour le public
que l'intention un peu
niaise \de chacun de
ces messieurs. Je veux
dire que le sentiment
et l'étude, de la for-
me, qui me paraît de-
voir être l'unique but
de la sculpture, dispa-
raissent sous la préoc-
cupation du détail spi-
rituel, du sujet flat-
teur, des petits côtés
d'une exécution sédui-
sante et bourgeoise.
Dans les statues mo-
numentales elles-mê-
mes, je crois voir les
sculpteurs moins soucieux de la grande ligne et du vrai caractère de
l'ensemble, que de la perfection du rendu de certains accessoires.
M. Crauk, dans sa statue du maréchal Pélissier, nous semble avoir
eu pour préoccupation capitale de faire le portrait d'une houppelande
garnie de fourrure; il est vrai que cette fourrure a une grande réa-
lité, ainsi que les bottes et mille autres
choses encore, mais enfin le caractère du
maréchal ne se résume pas dans cette houp-
pelaude et cette paire de bottes.
Même observation pour le grand lion
monumental, qui n'est, à vrai dire, qu'une
étude de peau de lion. Passé certaines pro-
portions, la sculpture devient un art grave,
sérieux, austère, I¡ui ne se contente plus
d'une exécution adroite ou d'une intention
fine. On ne peut faire une statue de géné-
ral en copiant sa photographie en pied;—
on ne peut exécuter un groupe en marbre
en reproduisant une vignette d'Eisen. Il
faut un sentiment particulier, qu'on appelle
l'amour de la forme pour la forme, —
sentiment qui est absolumeut étranger au
public actuel, et qui, chez les sculpteurs
eux-mêmes, n'est pas commun. Les an-
ciens, en regardant un beau bras, se sen-
taient émus et remerciaient Apollon. Nous
sommes loin de là.
L'AMOUR
Qui que tu sois, voici ton
maître :
Je me souviens qu'un soir, où j'avais été il l'est, le fut ou le doit é re.
LE JOUEUR DE LUTH.
Un rien d'élégance en
moins, et ce ne serait
pins qu'un dessus de
pendule.
prenons pas pour n'avoir jamais vu les mo-
dèles qu'elle exprime. Le joueur de luth
n'est presque pas de la sculpture, et c'est
ce qui nous en plaît à notre insu. Un rien
de délicatesse et d'élégance en moins, et ce
ne serait plus qu'un dessus de pendule. En
cela le petit Fiorentin, on peut le prévoir,
aura une fâcheuse influence sur la sculpture
des années prochaines ; je dis fàcheuse au
point de vue du tout petit public qui aime la
forme pour elle-même et a conservé le
culte des chefs-d'œuvre d'autrefois.
Le petit chef-d'œuvre de M. Dubois fait
songer à une statue presque identique com-
me intention charmante aussi et qui eut un
grand succès dans son temps; je veux par-
ler 'de la statue de Henri IV enfant, par
Bosio. Nous n'en connaissons guère que l'é-
preuve en argent, mais le marbre était mille
fois plus fin et plus délicat encore, si c'est
possible. Je me souviens, à propos de Bosio,
d'un détail curieux dans sa vie ; puisque nous
bavardons, bavardons à notre aise. Donc
Bosio, qui était un habile statuaire, était aussi
un Italien de grande finesse. Un jour qu il était dans la galène du
baron Denon, celui-ci l'arrête devant un buste antique d'une grande
beauté, et, lui montrant du doigt la merveille, lui dit :
— Eh bien, Bosio, qu'est-ce que vous en dites? On n'en fait plus
ainsi... On n'en fait plus, mon cher! Est-ce beau?
— C'est b bi
bien beau, dit Bosio,
qui bégayait comme
Démosthène ; c'est
très bi... bien.
— Vous voulez dire
que c'est très-beau.. Et
M. Denon raitles hon-
neurs de son antique.
Bosio tourne autour,
examine , donne tou-
tes les marques pos-
sibles d'approbation
et finalement dit à
voix basse :
— C'est très bi...
bien,mais je co... co...
connaissais cela.
— Et où, diable !
voulez-vous l'avoir vu?
Ce buste provient des
fouilles de ....
Bosio sourit, et, in-
clinant le buste, mon-
tre à M. Denon une
signature qui se trou-
vait sous le socle; cette
signature n'était que
celle de Bosio lui-
même.
Mais revenons
vite à l'exposition de la sculpture de cette année, ou Bosio n a
que faire.
Entre un ours qui enfile des aiguilles et un sculpteur qui fait de l'es- *
prit, je ne vois pas de différence ; j'en demande pardon aux sculp-
teurs. c'est une manière de parler. La plupart des statuaires me f nt
RAGNEZ LAUBROY.
Je ne dis pas non, mais i
me fait l'ell'et d'un vieux saule
l'effet des peintres de genre détournés de
leur voie; il faut le génie de Rude pour ren-
dre en marbre, et c'est un tour de force
que de rester sculpteur en essayant d'ètre
homme d'esprit.
Dans tous les cas, un chef-d'œuvre ne
suffit pas à donner raison aux centaines
d'artistes qui taillent des pavés en forme
de rébus, et racontent des histoires avec
de la t"'l'1'e glaise.
Les jeunes filles en marbre qui jouent à
la toupie, se mettent des épingles dans les
nattes, donnent à boire aux colombes,
désaltèrent les serpents avec mille coquet-
teries, ou s'étalent sur les aigles comme
dans l'atelier d'un photographe... tout cela
me paraît extrêmement désagréable à
regarder. Cela pourrait être amusant et
joli, ayant 50 centimètres de haut, mais de-
vient pesant et horriblement lourd, exé-
cuté en marbre dans les proportions de la
l nature elle-même.
Voici, pour prendre un exemple, un
groupe de M. Le Bourg, qui représente
une jeune mère refusant avec grâce une
colombe à un jeune enfant volontaire qui
tend avec impatience ses bras vers l'oiseau,
tandis que les fleurs qui sont dans son ta-
blier tombent à terre. La phrase est longue,
mais le sujet est compliqué. Voilà certai-
nement un motif de pastel maniéré, banal,
connu, mais, on comprend un pastel repré-
sentant ce petit poëme de la vie de famille.
S'imagine-t-on en bonne conscience qu'il
puisse venir à l'esprit d'un sculpteur de lé-
guer à la postérité et de sculpter un groupe
monumental avec ce'prétentieux petit rien ?
Remarquez de plus que l'exécution va parfai-
tement avec le sujet: — petits plis contour-
nés, chiffonnés, maniérés; c'est un dessin
de Vidal moins le charme, copié par M. Yvan
dans les proportions héroïques.
Pas loin 'de cette mère minaudant sous
prétexte de colombes, je vois un Amour
déjà grand, élancé, qui pourrait être élégant,
quoique d'un modèle un peu vide et con-
vontinrmpl hnndant. les venv d'un buste de
Berger sculptant une
pomme de canne.
Minerve, et tournant la tête du côté du public, pour faire compren-
dre, par la finesse de son sourire, combien sa plaisanterie est fine et
charmante. Je ne verrais pas de mal à tout cela, si 1 intention 'du
sculptteur n'était pas visiblement de nous attirer par la grimace du petit.
M. Capellaro exprime ainsi une pensée philosophique, quoique d 'un
ÉTUDE DE PEAUX DE LIONS.
genre tout autre. —
Il s'agit d'un labou-
reur contemplant une
tête de mort, tandis
qu'à vingt pas de là,
un autre berger sculp-
te une pomme de can-
ne, etc., etc. Il est
possible qu'avec tous
ces sujets, on ait pu
faire d'excellentes fi-
gures, mais ce n'est
pas le cas, et il ne res-
te plus pour le public
que l'intention un peu
niaise \de chacun de
ces messieurs. Je veux
dire que le sentiment
et l'étude, de la for-
me, qui me paraît de-
voir être l'unique but
de la sculpture, dispa-
raissent sous la préoc-
cupation du détail spi-
rituel, du sujet flat-
teur, des petits côtés
d'une exécution sédui-
sante et bourgeoise.
Dans les statues mo-
numentales elles-mê-
mes, je crois voir les
sculpteurs moins soucieux de la grande ligne et du vrai caractère de
l'ensemble, que de la perfection du rendu de certains accessoires.
M. Crauk, dans sa statue du maréchal Pélissier, nous semble avoir
eu pour préoccupation capitale de faire le portrait d'une houppelande
garnie de fourrure; il est vrai que cette fourrure a une grande réa-
lité, ainsi que les bottes et mille autres
choses encore, mais enfin le caractère du
maréchal ne se résume pas dans cette houp-
pelaude et cette paire de bottes.
Même observation pour le grand lion
monumental, qui n'est, à vrai dire, qu'une
étude de peau de lion. Passé certaines pro-
portions, la sculpture devient un art grave,
sérieux, austère, I¡ui ne se contente plus
d'une exécution adroite ou d'une intention
fine. On ne peut faire une statue de géné-
ral en copiant sa photographie en pied;—
on ne peut exécuter un groupe en marbre
en reproduisant une vignette d'Eisen. Il
faut un sentiment particulier, qu'on appelle
l'amour de la forme pour la forme, —
sentiment qui est absolumeut étranger au
public actuel, et qui, chez les sculpteurs
eux-mêmes, n'est pas commun. Les an-
ciens, en regardant un beau bras, se sen-
taient émus et remerciaient Apollon. Nous
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