Titre : La Vie parisienne : moeurs élégantes, choses du jour, fantaisies, voyages, théâtres, musique, modes / par Marcellin
Éditeur : [s.n.] (Paris)
Date d'édition : 1865-01-07
Contributeur : Marcelin, Émile (1825-1887). Fondateur de la publication. Directeur de publication
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb328892561
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Description : 07 janvier 1865 07 janvier 1865
Description : 1865/01/07 (A3,N1)-1865/12/30 (A3,N52). 1865/01/07 (A3,N1)-1865/12/30 (A3,N52).
Description : Collection numérique : Bibliographie de la presse Collection numérique : Bibliographie de la presse
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k12537590
Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, FOL-LC13-81
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 09/05/2016
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27 mai 1865 LA VIE PARISIENNE 289
étonne singulièrement les yeux, ce sont les natures mortes de
M. Blaize Desgoffes. C'est, à coup sûr, le dernier mot de l'exécution.
Quelle est la fée qui fait la palette de M. Blaize Desgoffes, et comment
se fait-il qu'il ne soit point aveugle ? Ses fruits cependant me parais-
sent inférieurs, au reste ils sont peints un peu trop de la même façon
que les vases et les étoffes; ils manquent de vie, si on peut dire, et ne
vous font pas venir l'eau à la bouche.
Ces fruits me rappellent que je n'ai pas déjeuna ma chère amie, et
j'ai grand' faim.
Bien à vous.
* * *
ENCORE UN MOT SUR L'EXPOSITION DE PHOTOGRAPHIE
Encore une exposition ! J'ai voulu voir celle-là comme les autres.
J'avais vu les chiens, j'avais vu la peinture, j'avais vu les produits de
l'Algérie, j'avais vu la sculpture ; je m'étais promis de m'en tenir là,
et voilà qu'en face d'un nouveau tourniquet, je sens des inquiétudes
et instinctivement je pousse en [avant. Du reste, je n'ai absolu-
ment rien à vous dire sur cette exposition-là. Imaginez plusieurs
vitrines de photographes réunies ensemble ; avec cette différence
toutefois, qu'au Palais de l'Industrie on a éloigné scrupuleusement de
ces vitrines tous les portraits d'actrices mi-vétues, ce qui ôte de la
gaieté. Du reste, beaucoup de paysages, parfaitement bien venus et
inaltérables, à ce qu'il paraît. Je ne peux pas souffrir les paysages
photographiques ; je trouve que cela ressemble à la nature comme une
colline verdoyante ressemble à un morceau de coke. Cette bonne
nature, ainsi reproduite, perd si complètement sa gràce, sa souplesse,
s'enfume, s'allourdit si bien, devient si sombre et si triste, qu'elle
semble, elle aussi, avoir posé un jour de médecine avec une vis dans
la tête et un piquet dans le dos. Tous ces paysages me font l'effet
d'autant de caves à charbon, et qua >d je songe que ces images sont
inaltérables, je suis obligée de m'enfoncer les ongles dans la peau
pour ne pas dire : C'est un malheur.
Quand je regarde ces photographies faites d'après nature, je me
dis : Oui, voilà bien la nature ; c'est elle, je l'ai hous le nez. Est-il
possible que ce ne soit que cela ! J'éprouve une désillusion et je
me compare à un homme qui, ému par l'aspect d'une jolie femme
qu'il a vue de loin, s'aperçoit, en approchant d'elle, qu'il a eu affaire
à un manequiu de coiffeur. Ceci est vif, mais franc.
Il y a cependant un appareil que j'avais négligé jusqu'à présent
et que j'ai observé ce matin avec attention ; — c'est.un appareil dan-
gereux, mais curieux. Je veux parler des stéréoscopes à roue, — Ce
stéréoscope, comme vous savez, consiste en une grande boite munie
de deux ouvertures et d'un bouton J'ai eu la faiblesse de regarder là-
dedans et j'ai ressenti immédiatement une douleur aiguë dans la tête;
il me semblait que l'infernale machine aspirait mes yeux à la façon
d'un ténor qui gobe un œuf cru. Mais, au bout d'un instant, le brouil-
lard s'est dissipé; la douleur, de vive qu'elle était, est devenue sourde
simplement, et je me suis trouvée au bord d'un précipice effroyable.
Rochers menaçants, creux immenses : — c'était la réalité dans toute
son horreur, mais une réalité agressive, si je puis dire, une réalité
qui entrait en moi, me perforait, me traversait de part en part, en
sorte qu'il me semble que j'entrais tout entière dans cette diable de
machine.
On peut vraiment dire que c'est là une horrible distraction.
Plus prompte que l'éclair, je tournai le bouton. J'entendis alors
dans cette boîte un bruit étrange : Brrr psitt, puis paf, paf!
Je crus avoir cassé quelque rouage compliqué, le mécanisme n'étant
pas garanti inaltérable comme le sont les photographies elles-mêmes;
mais je n'eus pas le temps de m'en alarmer, car je ressentis au
front la même douleur aiguë que précédemment. Nouvelle aspiration
de mes pauvres yeux, nouveau vertige, puis calme momentané. —
J'étais au bord de la mer, des bateaux au bout de ma main, des vagues
dans mon corset... Oh pardon! mais tout cela si étincelant que je
croyais être au milieu d'un plat d'argent tout neuf. Je tournai le bou-
ton : Brrr... psitt... paf, paf! et un coup de lancette dans le cerveau.
J'étais dans la propre chambre du roi d'Espagne. Je ne la connaissait
pas, et je puis vous assurer que cette chambre est des plus élégantes.
Je ne suis pas folle cependant des vases qui sont dans les coins; ils
sont trop grands pour être des vases usuels, et;comme vases décoratifs,
on ne les comprend pas.
Je m'acharnais à tourner ce bouton, il me semblait qu'une lorce
invisible me poussât ; je sentais mes yeux s'injecter, mon cerveau
bouillonner. Mais ce stéréoscope se cramponnait à moi et je tournais
toujours. Alors la Suisse, l'Espagne, les forêts d'Amérique, la laiterie
de Saint-Cloud, la chtue du Niagara, le café-concert des Champs-
Élysées, et tnille autres merveilles, m'entrèrent dans le cerveau
comme un fer rouge entre dans les chairs. J'attendais avec anxiété le
moment où cette série d'enchantements serait terminée ; mais la ma-
nivelle était ainsi faite que les vues se succédaient sans interruption
ni trêve, se mêlant, se confondant en une ronde fantastique.....
Je tombai dans les bras d'un gardien affecté spécialement à la sur-
veillance des stéréoscopes.
Où suis-je? m'écriai-je. La galerie tournait, il me sembla que le gar-
dien lui-même ronflait comme une toupie. A l'heure qu'il est, je suis
remise, mais il me reste une pesanteur dans le cerveau. — 11 Y a
danger vraiment à initier si brusquement le public aux jouissances
de la nature.
Allez à l'exposition de photographie, si vous le voulez absolument,
mais n'y allez pas seule et faites-vous surveiller. Voilà les quelques
réflexions que je désirais coucher sur le papier à propos des œUVl'es
photographiques exposées cette année au salon.
* * *
UNE PAGE DE L'HISTOIRE DE LA CARICATURE
DANS LANTIQL'ITÉ
Une Page de l'Histoire de la Caricature dans l'Antiquité. M. Champfleury
vient de publier sur ce sujet si futile en apparence un livre des plus sérieux,
plein de faits, de documents et surtout d'aperçus élevés. Voici un fragment
d'un livre. Humble caricaturiste que nous sommes, nous voilà presque tentés
de nous prendre au sérieux, après l'avoir lu.
Ce sont les petits esprits qui se gendarment contre la négation,
sans laquelle l'affirmation ne saurait se montrer rayonnante.
La caricature est quelquefois le noir du blanc, la nuit du jour, l'en-
vers de l'endroit, le non du oui.
Ceux-là qui nient Dieu prouvent que ceux-ci croient en Dieu.
Signe de faiblesse que d'être blessé de la négation. La contradic-
tion est nécessaire, qui fait contre-poids à la vanité humaine. Et voilà
pourquoi, malgré mon admiration pour les grandes figures, je re-
cherche curieusement les traces de cette caricature, dure, injuste,
cruelle, aiguillonnante et nécessaire, qui forme un des côtés dn pié.
destal du génie.
Certains, cachant leur timidité d'esprit sous de vagues aspirations à
l'idéal, s'irritent contre les réalités grimaçantes de la satyre. Ils
voient dans le rire moderne une atteinte à toute noblesse, comme si
.les anciens avaient échappé à ces contradictions. Cicéron disait
qu'Homère lui-même avait rapetissé les dieux. A propos de l'Ainplty-
trion, Plaute fut fortement critiqué d'avoir compromis la majesté des
dieux par une action comique où se jouaient des scènes bouffonnes et
triviales.
Un poëœ, dans un fragment ayant pour titre : Le respect considère
comme élément d'inspiration, maudit Aristophane, dont les satyres
ont contribué à la mort de Socrate. A entendre M. de Laprade,
Jeanne d'Arc a été souillée à jamais par Voltaire.
Chaque grand homme n'est reconnu vraiment grand que par l'in-
justice de ses contemporains.
Aristophane n'a pas versé la ciguë à Socrate. Socrate était con-
damné d'avance par son génie. Aristophane n'eût pas existé que So-
eût été condamné par ses concitoyens.
Qu'importe la fin? Sans le crucifiement, le Christ ne serait peut-
être pas le Christ.
Tout supplice injuste se change en triomphe dans l'avenir. Le ro-
cher de Sainte-Hélène est plus glorieux que la pourpre du couronne-
ment.
En quoi Voltaire a-t-il souillé la chaste figure de Jeanne d'Arc?
Qui lit la Pucelle aujourd'hui ? Et chaque jour ne recueille-t-on pas
pieusement tous les parchemins relatifs à Jeanne d'Arc?
« Si l'ironie disparaissait du monde, elle emporterait le dernier asile,
que dis-je ? la dernière dignité du faible et de l'opprimé. L'indompta-
ble et insaisissable ironie, qui enveloppe et dissout peu à peu les do-
minations les plus superbes, a souvent servi les meilleures causes
qu'on puissé défendre en ce monde, et l'on a vu des temps malheu-
reux où le sourire d'un honnête homme était la seule voix laissée à la
conscience publique. »
Voilà qui est mieux parlé.
Enthousiasme est la face de la médaille au revers do laquelle est
gravée : Ironie.
étonne singulièrement les yeux, ce sont les natures mortes de
M. Blaize Desgoffes. C'est, à coup sûr, le dernier mot de l'exécution.
Quelle est la fée qui fait la palette de M. Blaize Desgoffes, et comment
se fait-il qu'il ne soit point aveugle ? Ses fruits cependant me parais-
sent inférieurs, au reste ils sont peints un peu trop de la même façon
que les vases et les étoffes; ils manquent de vie, si on peut dire, et ne
vous font pas venir l'eau à la bouche.
Ces fruits me rappellent que je n'ai pas déjeuna ma chère amie, et
j'ai grand' faim.
Bien à vous.
* * *
ENCORE UN MOT SUR L'EXPOSITION DE PHOTOGRAPHIE
Encore une exposition ! J'ai voulu voir celle-là comme les autres.
J'avais vu les chiens, j'avais vu la peinture, j'avais vu les produits de
l'Algérie, j'avais vu la sculpture ; je m'étais promis de m'en tenir là,
et voilà qu'en face d'un nouveau tourniquet, je sens des inquiétudes
et instinctivement je pousse en [avant. Du reste, je n'ai absolu-
ment rien à vous dire sur cette exposition-là. Imaginez plusieurs
vitrines de photographes réunies ensemble ; avec cette différence
toutefois, qu'au Palais de l'Industrie on a éloigné scrupuleusement de
ces vitrines tous les portraits d'actrices mi-vétues, ce qui ôte de la
gaieté. Du reste, beaucoup de paysages, parfaitement bien venus et
inaltérables, à ce qu'il paraît. Je ne peux pas souffrir les paysages
photographiques ; je trouve que cela ressemble à la nature comme une
colline verdoyante ressemble à un morceau de coke. Cette bonne
nature, ainsi reproduite, perd si complètement sa gràce, sa souplesse,
s'enfume, s'allourdit si bien, devient si sombre et si triste, qu'elle
semble, elle aussi, avoir posé un jour de médecine avec une vis dans
la tête et un piquet dans le dos. Tous ces paysages me font l'effet
d'autant de caves à charbon, et qua >d je songe que ces images sont
inaltérables, je suis obligée de m'enfoncer les ongles dans la peau
pour ne pas dire : C'est un malheur.
Quand je regarde ces photographies faites d'après nature, je me
dis : Oui, voilà bien la nature ; c'est elle, je l'ai hous le nez. Est-il
possible que ce ne soit que cela ! J'éprouve une désillusion et je
me compare à un homme qui, ému par l'aspect d'une jolie femme
qu'il a vue de loin, s'aperçoit, en approchant d'elle, qu'il a eu affaire
à un manequiu de coiffeur. Ceci est vif, mais franc.
Il y a cependant un appareil que j'avais négligé jusqu'à présent
et que j'ai observé ce matin avec attention ; — c'est.un appareil dan-
gereux, mais curieux. Je veux parler des stéréoscopes à roue, — Ce
stéréoscope, comme vous savez, consiste en une grande boite munie
de deux ouvertures et d'un bouton J'ai eu la faiblesse de regarder là-
dedans et j'ai ressenti immédiatement une douleur aiguë dans la tête;
il me semblait que l'infernale machine aspirait mes yeux à la façon
d'un ténor qui gobe un œuf cru. Mais, au bout d'un instant, le brouil-
lard s'est dissipé; la douleur, de vive qu'elle était, est devenue sourde
simplement, et je me suis trouvée au bord d'un précipice effroyable.
Rochers menaçants, creux immenses : — c'était la réalité dans toute
son horreur, mais une réalité agressive, si je puis dire, une réalité
qui entrait en moi, me perforait, me traversait de part en part, en
sorte qu'il me semble que j'entrais tout entière dans cette diable de
machine.
On peut vraiment dire que c'est là une horrible distraction.
Plus prompte que l'éclair, je tournai le bouton. J'entendis alors
dans cette boîte un bruit étrange : Brrr psitt, puis paf, paf!
Je crus avoir cassé quelque rouage compliqué, le mécanisme n'étant
pas garanti inaltérable comme le sont les photographies elles-mêmes;
mais je n'eus pas le temps de m'en alarmer, car je ressentis au
front la même douleur aiguë que précédemment. Nouvelle aspiration
de mes pauvres yeux, nouveau vertige, puis calme momentané. —
J'étais au bord de la mer, des bateaux au bout de ma main, des vagues
dans mon corset... Oh pardon! mais tout cela si étincelant que je
croyais être au milieu d'un plat d'argent tout neuf. Je tournai le bou-
ton : Brrr... psitt... paf, paf! et un coup de lancette dans le cerveau.
J'étais dans la propre chambre du roi d'Espagne. Je ne la connaissait
pas, et je puis vous assurer que cette chambre est des plus élégantes.
Je ne suis pas folle cependant des vases qui sont dans les coins; ils
sont trop grands pour être des vases usuels, et;comme vases décoratifs,
on ne les comprend pas.
Je m'acharnais à tourner ce bouton, il me semblait qu'une lorce
invisible me poussât ; je sentais mes yeux s'injecter, mon cerveau
bouillonner. Mais ce stéréoscope se cramponnait à moi et je tournais
toujours. Alors la Suisse, l'Espagne, les forêts d'Amérique, la laiterie
de Saint-Cloud, la chtue du Niagara, le café-concert des Champs-
Élysées, et tnille autres merveilles, m'entrèrent dans le cerveau
comme un fer rouge entre dans les chairs. J'attendais avec anxiété le
moment où cette série d'enchantements serait terminée ; mais la ma-
nivelle était ainsi faite que les vues se succédaient sans interruption
ni trêve, se mêlant, se confondant en une ronde fantastique.....
Je tombai dans les bras d'un gardien affecté spécialement à la sur-
veillance des stéréoscopes.
Où suis-je? m'écriai-je. La galerie tournait, il me sembla que le gar-
dien lui-même ronflait comme une toupie. A l'heure qu'il est, je suis
remise, mais il me reste une pesanteur dans le cerveau. — 11 Y a
danger vraiment à initier si brusquement le public aux jouissances
de la nature.
Allez à l'exposition de photographie, si vous le voulez absolument,
mais n'y allez pas seule et faites-vous surveiller. Voilà les quelques
réflexions que je désirais coucher sur le papier à propos des œUVl'es
photographiques exposées cette année au salon.
* * *
UNE PAGE DE L'HISTOIRE DE LA CARICATURE
DANS LANTIQL'ITÉ
Une Page de l'Histoire de la Caricature dans l'Antiquité. M. Champfleury
vient de publier sur ce sujet si futile en apparence un livre des plus sérieux,
plein de faits, de documents et surtout d'aperçus élevés. Voici un fragment
d'un livre. Humble caricaturiste que nous sommes, nous voilà presque tentés
de nous prendre au sérieux, après l'avoir lu.
Ce sont les petits esprits qui se gendarment contre la négation,
sans laquelle l'affirmation ne saurait se montrer rayonnante.
La caricature est quelquefois le noir du blanc, la nuit du jour, l'en-
vers de l'endroit, le non du oui.
Ceux-là qui nient Dieu prouvent que ceux-ci croient en Dieu.
Signe de faiblesse que d'être blessé de la négation. La contradic-
tion est nécessaire, qui fait contre-poids à la vanité humaine. Et voilà
pourquoi, malgré mon admiration pour les grandes figures, je re-
cherche curieusement les traces de cette caricature, dure, injuste,
cruelle, aiguillonnante et nécessaire, qui forme un des côtés dn pié.
destal du génie.
Certains, cachant leur timidité d'esprit sous de vagues aspirations à
l'idéal, s'irritent contre les réalités grimaçantes de la satyre. Ils
voient dans le rire moderne une atteinte à toute noblesse, comme si
.les anciens avaient échappé à ces contradictions. Cicéron disait
qu'Homère lui-même avait rapetissé les dieux. A propos de l'Ainplty-
trion, Plaute fut fortement critiqué d'avoir compromis la majesté des
dieux par une action comique où se jouaient des scènes bouffonnes et
triviales.
Un poëœ, dans un fragment ayant pour titre : Le respect considère
comme élément d'inspiration, maudit Aristophane, dont les satyres
ont contribué à la mort de Socrate. A entendre M. de Laprade,
Jeanne d'Arc a été souillée à jamais par Voltaire.
Chaque grand homme n'est reconnu vraiment grand que par l'in-
justice de ses contemporains.
Aristophane n'a pas versé la ciguë à Socrate. Socrate était con-
damné d'avance par son génie. Aristophane n'eût pas existé que So-
eût été condamné par ses concitoyens.
Qu'importe la fin? Sans le crucifiement, le Christ ne serait peut-
être pas le Christ.
Tout supplice injuste se change en triomphe dans l'avenir. Le ro-
cher de Sainte-Hélène est plus glorieux que la pourpre du couronne-
ment.
En quoi Voltaire a-t-il souillé la chaste figure de Jeanne d'Arc?
Qui lit la Pucelle aujourd'hui ? Et chaque jour ne recueille-t-on pas
pieusement tous les parchemins relatifs à Jeanne d'Arc?
« Si l'ironie disparaissait du monde, elle emporterait le dernier asile,
que dis-je ? la dernière dignité du faible et de l'opprimé. L'indompta-
ble et insaisissable ironie, qui enveloppe et dissout peu à peu les do-
minations les plus superbes, a souvent servi les meilleures causes
qu'on puissé défendre en ce monde, et l'on a vu des temps malheu-
reux où le sourire d'un honnête homme était la seule voix laissée à la
conscience publique. »
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