Titre : La Vie parisienne : moeurs élégantes, choses du jour, fantaisies, voyages, théâtres, musique, modes / par Marcellin
Éditeur : [s.n.] (Paris)
Date d'édition : 1863
Contributeur : Marcelin, Émile (1825-1887). Fondateur de la publication. Directeur de publication
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb328892561
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Description : 1863 1863
Description : 1863 (A1). 1863 (A1).
Description : Collection numérique : Bibliographie de la presse Collection numérique : Bibliographie de la presse
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k1253730h
Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, FOL-LC13-81
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 09/05/2016
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- B
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- C
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- COURSES (les), treize dessins, par Hadol,
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- COURSES (les jobards aux), par Crafty,
- .......... Page(s) .......... 472
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- CROQUIS PRIS A L'HOTEL DES COMMISSAIRES-PRISEURS, par Champfleury,
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- D
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- E
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- ETRENNES (les), par Mme la vicomtesse de Trois-Etoiles,
- .......... Page(s) .......... 146
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- .......... Page(s) .......... 421
- .......... Page(s) .......... 413
- EXPOSITION DES CHAMPS-ÉLYSÉES. - LES BEAUX-ARTS APPLIQUÉS A L'INDUSTRIE, un grand dessin, par Hadol,.......... Page(s) .......... 414
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- .......... Page(s) .......... 197
- .......... Page(s) .......... 209
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- .......... Page(s) .......... 430
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- F.
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- .......... Page(s) .......... 540
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- G.
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- GARNISON (en), Souvenirs d'un officier de cavalerie, dix dessins, par Marcelin
- .......... Page(s) .......... 4
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- .......... Page(s) .......... 573
- .......... Page(s) .......... 208
- H
- HENRI MONNIER DANS LA FAMILLE IMPROVISÉE, un dessin par Marcelin,
- .......... Page(s) .......... 482
- .......... Page(s) .......... 54
- HEURES (les) DE MA COUSINE AUX CHAMPS, quinze dessins par H. de H
- HIPPODROME (l') D'ERMENONVILLE, texte et sept dessins par Crafty,
- .......... Page(s) .......... 279
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- .......... Page(s) .......... 81
- .......... Page(s) .......... 91
- .......... Page(s) .......... 557
- HYDE PARK, texte par William Fitzbarlow, douze dessins par H. de
- HYDE-PARK, par William Fitzbarlow, neuf dessins par H. de Hem
- I
- J
- .......... Page(s) .......... 166
- .......... Page(s) .......... 431
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- .......... Page(s) .......... 286
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- .......... Page(s) .......... 551
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- L
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- .......... Page(s) .......... 308
- .......... Page(s) .......... 519
- .......... Page(s) .......... 360
- .......... Page(s) .......... 251
- LETTRE DE JEAN BRIDOUX, EX-SERGENT AU 1er GRENADIER DE L'ANCIENNE GARDE IMPÉRIALE, par Jean Bridoux,.......... Page(s) .......... 525
- .......... Page(s) .......... 542
- .......... Page(s) .......... 448
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- M
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- MANUEL A L’USAGE DES CONNAISSEURS QUI NE S'Y CONNAISSENT PAS, par Champfleury, deux dessins, par.,.,.......... Page(s) .......... 106
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- .......... Page(s) .......... 10
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- .......... Page(s) .......... 347
- MYSTÈRE (horrible)! par E. S..., un dessin par Léo Saba,
- .......... Page(s) .......... 344
- N
- O.
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- .......... Page(s) .......... 539
- .......... Page(s) .......... 136
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- .......... Page(s) .......... 24
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- .......... Page(s) .......... 1
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- P.
- .......... Page(s) .......... 473
- .......... Page(s) .......... 563
- PARIS ET LONDRES, grand dessin - revue par Marcelin. - En tête du volume.
- .......... Page(s) .......... 297
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- .......... Page(s) .......... 1
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- Q.
- R.
- .......... Page(s) .......... 288
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- .......... Page(s) .......... 325
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- RETOUR A LA VILLE (le), un dessin par...,
- .......... Page(s) .......... 483
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- S.
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- SÉANCE PUBLIQUE (une) A L'ACADÉMIE, par D. Dupuy, cinq dessins, par Marcelin.
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- T
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- .......... Page(s) .......... 29
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- THÉATRES: LE BRÉSILIEN DU PALAIS-ROYAL, texte et sept dessins par Marcelin.
- .......... Page(s) .......... 307
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- .......... Page(s) .......... 318
- .......... Page(s) .......... 238
- TURF (sur le), un dessin par H. de M...,
- .......... Page(s) .......... 236
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- V
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- .......... Page(s) .......... 544
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L A VIE PARISIENNE (i I-)
Le succès que marque iliaque reprise dune pièce d'Auber ne doit
pas être attribue aux seules qualités (111 musicien consommé, mais
pins encore à l']¡arllll)uie parfaite qui existe entre les sentiments que
railleur aime ;'i rendre et ceux que le public parisien est capable de
1'l'SSL'lilil'. Toutes les qualités qui distinguent les hommes qui vivent
sur les bords de la ncine, entre l'Udeun et t'Opéra, se trouvent réu-
nies dans Auber. L'esprit, la chaleur, le comique, l'invention ingé-
nieuse, la. <).u'te, il les possède plus qu'aucun de ses concitoyens.
L'l's( le chef de l'école française ou plutôt même parisienne. Nul de
nos compositeurs ne Nit plus intimement, que lui avec son public,
nul n'est mieux informe de ses goûts, nul n'a mesuré aussi exacte-
ment les limil s du rire et des larmes.
I.a catastrophe la plus terriide, le dénouement le plus bouffon ne
J'unt jamais t'a'I sortir des convenant es parisiennes; mais entre ces
deux e\tremes, il est le maître absolu de son auditoire.
Aussi, tandis qu'il applaudissait aux chefs-d'œuvre des maîties
étrangers qui ont illustré noire scène musicale, le i ublie lui a tOIl-
jours garde la meilleure part de ses empathies.
Donc, ce qui lui assure cette préférence constante et marquée, ce
nCst ni sa grande scicnce, ni son intarissable fécondité, Ili toute sa
supériorité comme musicien ; c'est la parfaite conformité d'humeur
et de goût avec ses concitoyens, qui font de lui le représentant le
plus pur (Ill génie de notre cité.
Les sujets qu'il a traites, les personnages qu'il a mis en scène ont
juste le degré de réalité qu'il faut pour intéresser et permettre a son
génie musical de se développer ; Kra-I)ia\olo, le Domino noir, Masa-
niello, etc., etc., qu'il a si brillamment rehaussés de ses mélodies,
n'ont pas de ces moinements \ ¡ulen!s ou trop grandioses qui effrayent
un auditoire pa:'i:iil'Il. :\!ais partout où la tarentelle ou le boléro yieIl-
dront se mêler a une triste histoire d'amour, il plaira du premier
coup, et Auber seul a la main assez légère pour substituer, au mo-
ment précis, le plaisir de l'oreinc à une situation trop tendue.
Il est facile de comprendre pourquoi il a si bien réussi à exprimer
dans la Muette les sentiments du peuple napolitain. Il y a, en eflet,
une grande analogie entre ce peuple et celui de raris. Ses passions
sont plutôt chaleureuses que grandes, et les épisodes de l'amour y
montent rarement jusqu'au tragique.
Sa langue est riche, comme la nôtre, en expressions pittoresques,
et le lazz irone a un vocabulaire aussi changeant et aussi relevé que
noire gamin de Paris. Des deux parts, même amour exagéré des hauts
Le succès que marque iliaque reprise dune pièce d'Auber ne doit
pas être attribue aux seules qualités (111 musicien consommé, mais
pins encore à l']¡arllll)uie parfaite qui existe entre les sentiments que
railleur aime ;'i rendre et ceux que le public parisien est capable de
1'l'SSL'lilil'. Toutes les qualités qui distinguent les hommes qui vivent
sur les bords de la ncine, entre l'Udeun et t'Opéra, se trouvent réu-
nies dans Auber. L'esprit, la chaleur, le comique, l'invention ingé-
nieuse, la. <).u'te, il les possède plus qu'aucun de ses concitoyens.
L'l's( le chef de l'école française ou plutôt même parisienne. Nul de
nos compositeurs ne Nit plus intimement, que lui avec son public,
nul n'est mieux informe de ses goûts, nul n'a mesuré aussi exacte-
ment les limil s du rire et des larmes.
I.a catastrophe la plus terriide, le dénouement le plus bouffon ne
J'unt jamais t'a'I sortir des convenant es parisiennes; mais entre ces
deux e\tremes, il est le maître absolu de son auditoire.
Aussi, tandis qu'il applaudissait aux chefs-d'œuvre des maîties
étrangers qui ont illustré noire scène musicale, le i ublie lui a tOIl-
jours garde la meilleure part de ses empathies.
Donc, ce qui lui assure cette préférence constante et marquée, ce
nCst ni sa grande scicnce, ni son intarissable fécondité, Ili toute sa
supériorité comme musicien ; c'est la parfaite conformité d'humeur
et de goût avec ses concitoyens, qui font de lui le représentant le
plus pur (Ill génie de notre cité.
Les sujets qu'il a traites, les personnages qu'il a mis en scène ont
juste le degré de réalité qu'il faut pour intéresser et permettre a son
génie musical de se développer ; Kra-I)ia\olo, le Domino noir, Masa-
niello, etc., etc., qu'il a si brillamment rehaussés de ses mélodies,
n'ont pas de ces moinements \ ¡ulen!s ou trop grandioses qui effrayent
un auditoire pa:'i:iil'Il. :\!ais partout où la tarentelle ou le boléro yieIl-
dront se mêler a une triste histoire d'amour, il plaira du premier
coup, et Auber seul a la main assez légère pour substituer, au mo-
ment précis, le plaisir de l'oreinc à une situation trop tendue.
Il est facile de comprendre pourquoi il a si bien réussi à exprimer
dans la Muette les sentiments du peuple napolitain. Il y a, en eflet,
une grande analogie entre ce peuple et celui de raris. Ses passions
sont plutôt chaleureuses que grandes, et les épisodes de l'amour y
montent rarement jusqu'au tragique.
Sa langue est riche, comme la nôtre, en expressions pittoresques,
et le lazz irone a un vocabulaire aussi changeant et aussi relevé que
noire gamin de Paris. Des deux parts, même amour exagéré des hauts
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