PRÉFACE
C'est en 1854, au Comité central des artistes, que je fis connaissance de
Bellier de la Chavignerie. Il était l'archiviste de cette société, dont je fu.s succes-
sivement le secrétaire, l'administrateur général et le Président. Bellier aimait les
artistes, en recherchait la société et mentionnait, de temps à autre, leurs travaux
dans quelques journaux. Cefte conformité de goût et d'occupation amena vite,
entre nous, une liaison des plus intimes. Un jour, je le trouvai dépouillant les
livrets des Salons: « Mon cher ami, me dit-il, je commence un grand travail, je
prépare un Dictionnaire des artistes français, dont les ouvrages ont été admis
aux expositions officielles. Ce livre, répliquai-je, rendra des services, mais des
services incomplets il ne satisfera ni les artistes, puisque vous ne citerez qu'une
partie de leurs travaux, ni les biographes, ni les collectionneurs qui ne seront
qu'à demi renseignés sur les productions des exposants. Pourquoi vous borner
à ne parler que des ouvrages exposés? Pourquoi ne pas mentionner à la suite des
œuvres inscrites aux livrets des Salons, celles, souvent très-importantes, qui
C'est en 1854, au Comité central des artistes, que je fis connaissance de
Bellier de la Chavignerie. Il était l'archiviste de cette société, dont je fu.s succes-
sivement le secrétaire, l'administrateur général et le Président. Bellier aimait les
artistes, en recherchait la société et mentionnait, de temps à autre, leurs travaux
dans quelques journaux. Cefte conformité de goût et d'occupation amena vite,
entre nous, une liaison des plus intimes. Un jour, je le trouvai dépouillant les
livrets des Salons: « Mon cher ami, me dit-il, je commence un grand travail, je
prépare un Dictionnaire des artistes français, dont les ouvrages ont été admis
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