Traité complet de la peinture. T. 8 / par M. Paillot de Montabert

Accueil
Consultation

Livres

674 pages

Titre : Traité complet de la peinture. T. 8 / par M. Paillot de Montabert

Auteur : Paillot de Montabert, Jacques-Nicolas (1771-1849). Auteur du texte

Éditeur : J.-F. Delion (Paris)

Date d'édition : 1829-1851

Sujet : Peinture

Sujet : Peintres

Notice d'ensemble : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb31050792z

Type : monographie imprimée monographie imprimée

Langue : français

Format : 9 vol. + 1 vol. de pl. ; in-8 + in-4 9 vol. + 1 vol. de pl. ; in-8 + in-4

Description : Appartient à l’ensemble documentaire : GTextes1 Appartient à l’ensemble documentaire : GTextes1

Droits : Consultable en ligne

Identifiant : ark:/12148/bpt6k206468c

Source : Bibliothèque nationale de France

Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France

Date de mise en ligne : 15/10/2007

Aller à la page de la table des matièresNP
COLORIS.
- CHAPITRES
  Pages.
- 491.
  De la justesse d'opérations relatives aux teintes, et nécessaires pour obtenir la justesse de représentation sur le tableau
  .......... Page(s) .......... 3
- 492.
  De l'importance et de la nécessité de la justesse de représentation par les teintes
  .......... Page(s) .......... 3
- 493.
  La justesse de représentation par le coloris est nécessaire pour produire l'expression de la beauté
  .......... Page(s) .......... 10
- 494.
  On néglige la justesse de représentation par le coloris, parce que n'en supposant pas le principe ou la théorie, on s'imagine que cette théorie n'existe pas ou qu'elle n'est pas démontrable
  .......... Page(s) .......... 12
- La justesse de représentation par le coloris peut se démontrer et s'apprendre mathématiquement comme toutes les autres parties techniques de la peinture
  .......... Page(s) .......... 16
- 495.
  On néglige la justesse du coloris parce qu'elle a été négligée par des peintres très-célèbres
  .......... Page(s) .......... 24
- 496.
  On néglige la justesse de représentation par le coloris à cause de l'obstacle qui provient soit de l'opacité, soit de l'altération des couleurs à huile
  .......... Page(s) .......... 40
- 497.
  Jusqu'à quel degré peut-on et doit-on porter la justesse de représentation par le coloris?
  .......... Page(s) .......... 41
- 498.
  L'étude des teintes est conciliable avec l'étude des lignes ou du dessin
  .......... Page(s) .......... 47
- 499.
  De la nécessité d'établir une distinction entre le géométral et le perspectif des teintes dans l'opération. - De ce qu'on doit entendre ici par teinte géométrale, teinte géométrique et teinte perspective
  .......... Page(s) .......... 50
- 500.
  Comment on peut connaître et répéter par des échantillons les teintes géométriques inhérentes aux objets
  .......... Page(s) .......... 54
- 501.
  De la nécessité de considérer dans quelle espèce d'air coloré est plongé l'objet ou la superficie, afin d'ajouter la teinte générale d'air à la teinte de l'échantillon, qui a été pris sur cet objet ou sur cette superficie
  .......... Page(s) .......... 58
- 502.
  Du moyen de comparer entr'eux les rapports d'énergie des teintes du même ton, et de diviser et subdiviser les teintes à volonté
  .......... Page(s) .......... 61
- 503
  De la représentation des teintes des surfaces plus ou moins décolorées selon leur degré d'obliquité au luminaire
  .......... Page(s) .......... 63
- 504.
  De l'emploi du sinus pour connaître les degrés d'obliquité des surfaces au luminaire, et pour y faire correspondre l'énergie des teintes mesurées dans le rapport de ces degrés d'obliquité
  .......... Page(s) .......... 68
- 505.
  Comment on représente en géométral la teinte des ombrages
  .......... Page(s) .......... 72
- 506.
  Comment on représente en géométral la teinte des reflets provenant de l'illumination des corps voisins colorés
  .......... Page(s) .......... 76
- 507.
  Des teintes, des surfaces considérées orthographiquement
  .......... Page(s) .......... 76
- Moyen pratique de prendre orthographiquement les teintes sur les objets, et par conséquent sur les carnations
  .......... Page(s) .......... 78
- 508.
  Du perspectif ou de la scénographie des teintes, c'est-à-dire, de l'effet que produit sur la teinte géométrique ou géométrale des objets, soit la quantité d'air interposé proportionnellement avec leur enfoncement dans le tableau, soit l'obliquité visuelle
  .......... Page(s) .......... 83
- 509.
  De la teinte évanouissante aérienne, ou de la teinte de l'horizon, teinte correspondant avec le point évanouissant ou point de vue fictif de l'échelle perspective linéaire
  .......... Page(s) .......... 84
- 510.
  Comment on représente en perspective la teinte des surfaces plus ou moins enfoncées dans le tableau, teinte qui participe plus ou moins de la teinte évanouissante aérienne
  .......... Page(s) .......... 86
- 511.
  Comment on représente la teinte des surfaces qui apparaissent obliquement par l'effet particulier de la vision perspective ou scénographique.
  .......... Page(s) .......... 88
- 512.
  Comment on représente en perspective la couleur des reflets provenant de la teinte générale de l'air ambiant
  .......... Page(s) .......... 91
- 513.
  Comment on représente l'effet des luminaires colorés
  .......... Page(s) .......... 93
- 514.
  Comment on représente en perspective la teinte des objets réfléchis par l'eau ou par les corps polis
  .......... Page(s) .......... 98
- 515.
  Comment on représente en perspective la couleur des luisans
  .......... Page(s) .......... 100
- 516.
  Comment on représente en perspective la teinte provenant des brouillards, vapeurs, poussières, etc.
  .......... Page(s) .......... 102
- 517.
  De l'exagération ou exaltation des teintes lorsque la représentation perspective des objets est colossale
  .......... Page(s) .......... 103
- 518.
  De l'exagération des teintes sur les points de la superficie peinte vus obliquement, et par conséquent en raccourci, lorsqu'il arrive que la distance prescrite est trop courte
  .......... Page(s) .......... 105
- 519.
  Des lieux et emplacemens où sont en général exposés et considérés les tableaux; de l'exagération ou exaltation des teintes, proportionnellement à l'espèce de lumière qui éclaire ces lieux et à la distance obligée de laquelle ces tableaux sont aperçus
  .......... Page(s) .......... 106
- 520.
  Indication d'un moyen pratique de représenter perspectivement les teintes des objets
  .......... Page(s) .......... 111
- 521.
  Questions relatives aux représentations inégales, quoique semblables, des teintes; représentations dans lesquelles l'énergie des teintes de la palette n'égale pas celle des objets naturels servant de modèles
  .......... Page(s) .......... 117
- 522.
  Comment on peut réunir toutes les teintes des objets sur un plan ou sur un tableau préparatoire
  .......... Page(s) .......... 121
- 523.
  Application de toute la théorie précédente au coloris d'un ou de plusieurs objets demandés pour un tableau, et devant par conséquent réunir la condition du vrai et la condition du beau
  .......... Page(s) .......... 126
- Emploi d'une échelle de réduction chromatique, ou échelle perspective abrégée des teintes et des tons
  .......... Page(s) .......... 136
- 524.
  Du sentiment géométrique et perspectif des teintes
  .......... Page(s) .......... 138
TOUCHE.
- 525.
  Considérations générales sur ce qu'on doit entendre et sur ce qu'on a souvent entendu par touche en peinture
  .......... Page(s) .......... 153
- 526.
  Division de la touche en quatre conditions fondamentales
  .......... Page(s) .......... 159
- 527.
  De la vérité de la touche, selon l'espèce d'objets que représente le peintre
  .......... Page(s) .......... 160
- 528.
  De la vraisemblance de la touche
  .......... Page(s) .......... 165
- 529.
  De la beauté ou de la convenance de la touche
  .......... Page(s) .......... 167
- 530.
  De la beauté optique de la touche
  .......... Page(s) .......... 173
- 531.
  De la justesse perspective de la touche; de sa grandeur, de son exagération, de sa douceur ou rudesse, etc.
  .......... Page(s) .......... 197
- 532.
  Observations sur le matériel des couleurs et des glutens considérés comme devant servir à donner, concurremment avec la touche, l'idée de l'air ou de l'espace, ainsi que celle des obliquités, et par conséquent à détruire l'idée de la superficie du tableau ou subjectile; question qui explique en même tems ce qu'on doit entendre par transparence
  .......... Page(s) .......... 211
- 533.
  Du fini: fini perspectif, fini géométrique
  .......... Page(s) .......... 236
- 534.
  Application de la théorie précédente à la touche d'un ou de plusieurs objets demandés pour un tableau, et devant, par conséquent, réunir la condition du vrai et la condition du beau
  .......... Page(s) .......... 272
- 535.
  Du sentiment de la touche
  .......... Page(s) .......... 278
DIFFERENS GENRES EN PEINTURE.
- 536.
  Considérations générales sur les différens genres en peinture
  .......... Page(s) .......... 285
- 537.
  Des tableaux d'histoire
  .......... Page(s) .......... 311
- 538.
  Des portraits
  .......... Page(s) .......... 312
- 539.
  De l'invention dans les portraits
  .......... Page(s) .......... 321
- 540.
  Des portraits en action
  .......... Page(s) .......... 323
- 541.
  Des portraits-bustes, des portraits demi-figures, des portraits en pied et des portraits en petit ou en grand
  .......... Page(s) .......... 328
- 542.
  De la disposition dans les portraits
  .......... Page(s) .......... 333
- 543.
  Du moyen d'exprimer la stature ou la grandeur véritable du personnage-portrait par la disposition de sa figure dans le tableau
  .......... Page(s) .......... 334
- Observations sur la qualité de grandeur esthétique appliquée à un portrait
  .......... Page(s) .......... 341
- 544.
  De la grosseur ou dimension qu'on doit donner à la tête dans un portrait-buste, par rapport à la grosseur naturelle de la tête de l'individu
  .......... Page(s) .......... 343
- 545.
  De la ressemblance par la pose ou l'attitude
  .......... Page(s) .......... 346
- 546.
  De la ressemblance des portraits par la physionomie
  .......... Page(s) .......... 356
- 547.
  De la ressemblance des portraits par les vêtemens, la coiffure, etc.
  .......... Page(s) .......... 363
- 548.
  Du clair-obscur favorable à la ressemblance des portraits
  .......... Page(s) .......... 372
- 549.
  Du coloris favorable à la ressemblance des portraits
  .......... Page(s) .......... 375
- 550.
  Observations sur la marche générale que le peintre doit suivre dans la représentation des portraits. - Remarques sur certains procédés ou points particuliers
  .......... Page(s) .......... 377
- 551.
  Des tableaux dits de genre
  .......... Page(s) .......... 384
- 552.
  Des tableaux de paysages. - Considérations générales
  .......... Page(s) .......... 393
- 553.
  De l'invention dans les tableaux de paysages
  .......... Page(s) .......... 399
- 554.
  De la représentation des arbres
  .......... Page(s) .......... 403
- 555.
  De la représentation des ciels
  .......... Page(s) .......... 406
- 556.
  Considérations sur la liste de quelques auteurs qui ont écrit sur le paysage
  .......... Page(s) .......... 410
- 557.
  Des tableaux d'animaux
  .......... Page(s) .......... 411
- 558.
  Considérations sur un catalogue d'estampes représentant des animaux
  .......... Page(s) .......... 421
- Catalogue
  .......... Page(s) .......... 423
- 559.
  Des tableaux de batailles
  .......... Page(s) .......... 432
- 560.
  Des tableaux de marines
  .......... Page(s) .......... 436
- 561.
  Des tableaux d'architectures
  .......... Page(s) .......... 455
- 562.
  Des peintures scéniques et des décors en général
  .......... Page(s) .......... 457
- 563.
  Des tableaux de fleurs, de fruits et d'autres objets inanimés
  .......... Page(s) .......... 475
- 564.
  De la représentation des vues
  .......... Page(s) .......... 485
- 565.
  Des tableaux appelés pastiches
  .......... Page(s) .......... 491
- 566.
  Des tableaux-copies
  .......... Page(s) .......... 494
PROCEDES MATERIELS.
- 567.
  Considérations générales sur les différentes espèces de procédés matériels de peinture
  .......... Page(s) .......... 503
- 568.
  De la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 526
- Explication du mot encaustique
  .......... Page(s) .......... 526
- Observations sur les recherches des modernes au sujet de la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 529
- Exposé succinct des divers avantages de la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 544
- De l'avantage de pouvoir employer dans la peinture encaustique plusieurs couleurs matérielles utiles, mais abandonnées à cause de leur altération résultant de leur mélange avec l'huile
  .......... Page(s) .......... 547
- De la solidité et de la fixité matérielle des substances employées dans la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 549
- De la facilité dans l'emploi des matières qui composent la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 553
- De la force des tons dès l'ébauche
  .......... Page(s) .......... 555
- De la possibilité de retoucher et de finir à volonté les tableaux
  .......... Page(s) .......... 557
- De la cire et de ses qualités dans la peinture
  .......... Page(s) .......... 559
- Des résines et de leurs propriétés dans l'art de la peinture
  .......... Page(s) .......... 564
- De la résine élémi
  .......... Page(s) .......... 578
- Du copal
  .......... Page(s) .......... 580
- Des dissolvans propres à liquéfier le gluten ou les couleurs
  .......... Page(s) .......... 584
- Des huiles volatiles en général, considérées comme dissolvans dans la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 588
- De la résinification des huiles volatiles
  .......... Page(s) .......... 591
- De la falsification des huiles volatiles
  .......... Page(s) .......... 594
- De la volatilité des huiles
  .......... Page(s) .......... 595
- De l'odeur des huiles volatiles
  .......... Page(s) .......... 596
- De l'huile volatile de lavande
  .......... Page(s) .......... 598
- De l'huile volatile d'aspic
  .......... Page(s) .......... 599
- De l'huile volatile de cire
  .......... Page(s) .......... 600
- Des huiles volatiles de copahu, de citron, de pétrole, etc., etc.
  .......... Page(s) .......... 602
- De la solution de la résine-élémi dans l'huile volatile d'aspic, de lavande, ou dans toute autre
  .......... Page(s) .......... 606
- De la solution du copal dans l'huile volatile d'aspic, de lavande, de cire, ou dans toute autre
  .......... Page(s) .......... 606
- De la proportion qu'il convient d'observer entre la quantité de cire et la quantité de résine
  .......... Page(s) .......... 612
- Du degré de viscosité du gluten, et de sa quantité dans les couleurs
  .......... Page(s) .......... 614
- De l'ustion et du cautérium
  .......... Page(s) .......... 615
- Du lustrage et de l'application de la cire comme vernis
  .......... Page(s) .......... 617
- Observations diverses relatives à certains points pratiques de la peinture encaustique
  .......... Page(s) .......... 637
- De l'enduit encaustique du subjectile
  .......... Page(s) .......... 643
- Du nettoiement et de la réparation des peintures encaustiques
  .......... Page(s) .......... 645
- Observations sur une peinture encaustique obtenue par l'intermède de l'eau et sans huile volatile ni huile fixe
  .......... Page(s) .......... 649
- Noms de quelques auteurs qui ont écrit sur la peinture matérielle des anciens et sur l'encaustique
  .......... Page(s) .......... 661
- FIN DE LA TABLE DU HUITIEME VOLUME.

.TRAITÉ COMPLET

LA PEINTURE

DE

PAR K

M. PAtLLOT DE MONTABERT.

TOME HUITIÈME.

SU) TE DU COLORtS. TOUCHE. DtFFEREKTS 6EKRE.S
DE PEINTURE. PROCÉDÉS MATÈRIEt.S.

PARIS,

J.-F. DEHON,LIBRAfRE,
Quai des Augustins, n°47.

1829-S1.

Le taux de reconnaissance estimé pour ce document est de 93.35%.
En savoir plus sur l'OCR

Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour ce document est de 93.35%.

Sujets similaires
Charton Georges Charton Georges
Le coup de l'huissier : chanson rosse / paroles de Henri Dreyfus (Fursy) ; musique de Georges Charton ; créée par Charton à la Scala & par l'auteur au Carillon Le compositeur prix d' Rome : chanson rosse / paroles de Henri Dreyfus (Fursy) ; musique de Georges Charton
Auteurs similaires
Charton Georges Charton Georges
Le coup de l'huissier : chanson rosse / paroles de Henri Dreyfus (Fursy) ; musique de Georges Charton ; créée par Charton à la Scala & par l'auteur au Carillon Le compositeur prix d' Rome : chanson rosse / paroles de Henri Dreyfus (Fursy) ; musique de Georges Charton

Page

chiffre de pagination vue 3/674

Recherche dans le document
×

Recherche dans le document
Partage et envoi par courriel
×

Partager

Intégrer
Intégrer

Email
Email

Lien
Lien

le document en entier

Taille : px

Ajustable

Affichage :
Simple page

Double page

Feuilletage :
Automatique secondes

Manuel

une partie de l'image

Utilisez le curseur pour sélectionner dans l'image la zone souhaitée
Téléchargement / impression

×

Téléchargement et impression

Choisir le format du fichier :
PDF JPEG (seulement la page en cours) TXT
Télécharger :

En cochant cette case, je reconnais avoir pris connaissance des conditions d'utilisation et je les accepte. Vous devez accepter les conditions d'utilisation.

}

Si vous souhaitez utiliser cette image dans une publication, une exposition, une production audiovisuelle, un service ou un produit payant, un support à vocation promotionnelle ou commerciale, merci de consulter cette page
Mise en scène
×

Mise en scène
Créer facilement :

Une exposition interactive

Une vidéo ou une image animée
Marque-page
×

Gérer son espace personnel

Ajouter ce document
Ajouter/Voir ses marque-pages

Mes sélections ()

Titre
Acheter une reproduction
×

×
Acheter le livre complet
×
Signalement d'anomalie
Aide
× Aide