Livres
842 pages
„ ÎO A N A AP P
J -
embrasse la connoissance de toutes les parties
dii corps qui l'ont cachées fous la peau. Deux
branches de cette science sont absolument né-
cessaires aux artistes qui ont pour objet l'imira-
tion de la nature animée : l'une est celle qui
fait connoître la forme & la disposition des os,
que l'on peut regarder comme la charpente du
corps ; voyez l'article OSTÉOLOGIE : l'autre est
celle qui apprend la forme , l'origine 8c l'in-
sertion des muscles, qui font les organes du
mouvement & de toutes les actions du çorps.
Voyez l'article MYOLOGIE. M. Watelet a traité
succinctement ces deux parties de la science
anatomique à l'article FIGURE du Dictionnaire
théorique des Beaux- Arts : mais pour faire
u sage de ses signes de renvois , il auroit fallu
destiner & graver de nouvelles planches au lieu
de celles qui étoient déja faites. Il a été plus
simple de faire de nouveaux articles pour ces
planches, & l'on a cru nécessaire de leur donner
plus d'étendue.
AN T E. ( subst. fém. ) C'est ce qui fert à tenir
la brosse ou le pinceau, & ce qu'on en pourroit
appellcr le manche. Les antes de pinceaux
doivent être d'un bois léger & poli ; le bois le
plus propre à cet usage est celui de fusin. La
baleine est aussi fort bonne. L'ébène & le bois
de la Chine ont l'avantage de se nétoyer facile-
ment, mais ils font trop lourds. La longueur
de Vante doit être environ d'un pied , parce
qu'en peignant, il faut tenir le pinceau fort
long , habitude que les commençans ont peine à
cotitraéler. Les antes de pinceau, pour être bien
faites Se commodes, doivent être plus grosses
dans leur milieu que vers leurs extrémités,
parce que c'est par cette partie qu'on les tient,
&: elles doivent devenir plus minces à l'endroit
où est attaché le pinceau, afin que lorsqu'on
en tient un faifccau dans la main, ces pinceaux
imprégnés de couleur, ne se gâtent pas mutuelle-
ment par leur contact , & restent écartés les
uns des autres ; c'est à quoi contribue encore
naturellement la ficelle qui en lie les poils.
Pour les pinceaux à laver ou à peindre en
miniature, on peut avoir des antes plus agréables.
On en fait d'ivoire peint de différentes couleurs,
de tuyaux de hérisson , &c. (Elémens de pein-
ture pratique, par de Piles. )
APPRÊT. On entend par ce mot les pré-
parations qu'il faut faire subir au fond destiné
a recevoir de la peinture. Foyeï l'article IM-
PRESSION. Voyez aussi les articles DÉTREMPE ,
EMAIL, FRESQUE, MINIATURE , PASTEL.
On appelle peinture d'apprêt la peinture sur
terre. Voyez l'article VERRE.
APPUIE-MAIN, (subst. comp. masc.) Les
poiuïscs se servent, pour soulager leur main en
peignant, d'une baguette sur laquelle ils s'ap-
puient le poignet. La position presque perpen-
diculaire de la toile ou du paneau, leur rend ce
secours nécessaire. Ils donnent à cette baguette
le nom d'appuie-main. Elle est longue de deux
à trois pieds, & à-peu-près de la grosseur d'un
doigt. Elle doit être en même-temps solide &
légère. A l'un des bouts de cette baguette,
on fait une petite pomme ou bouton avec un
peu de linge pelotonné, qu'on recouvre d'un
morceau de peau , & qu'on a loin de lier
fortement, en pratiquant, pour la mieux arrêter,
une rainure à la baguette. Ce bouton est à-peu-
près de la forme tk de la grosseur de celui d'un
fleuret. On appuie ce bouton sur le tableau,
ayaat loin de choisir un endroit qui foit bien
sec. ( Elémens de peint. prat. par de Piles. )
AQUARELLE. ( subst. fém. ) Dessin au
lavis, dans lequel on emploie différentes cou-
leurs , ce qui forme une espèce de peinture
sans empâtement, qui mériteroit mieux le nom
d'enluminure. Les couleurs y doivent avoir de
la transparence & point d'épaisseur; il faut par
conséquent choisir, pour ce genre, celles qui
ont le moins de corps ou l'ôter à celles qui en
ont. Ce doi vent être moins des couleurs que
des teintures. Voyez, à l'article JJISTRE, le
procédé qu'on emploie pour ôter le corps aux
couleurs. Les teintures tirées des fleurs n'ont
point de corps & font propres à l'aquarelle,
Poyet, article TOURNESOL , la manière d'ex-
primer des teintures des sieurs.
ARGENTURE. (subst. fém. ) Les procédés
pour préparer les ouvrages de sculpture à être
argentés, sont les mêmes que l'on emploie
pour les dorer. Il faut voir ces procédés à l'ar-
ticle DOlfUHE , à l'endroit où l'on parle de la
dorure en détrempe.
I. ° Quand, suivant ces procédés, l'ouvrage
est bien apprêté, adouci, réparé, il faut au lieu
de jaunir, comme on le fait pour la dorure,
donner une couche de beau blanc de plomb,
broyé bien fin à l'eau & détrempé à la colle.
Cette manœuvre est la même que celle de
jaunir, il n'y a de différence que dans les
substances que l'on emploie.
2.° Broyez ensuite du blanc de plomb très-
fin à l'eau, & détrempez- le avec de la colle
plus foible que celle dont vous vous ferez servi
pour l'apprêt. Donnez-en deux couches qui
formeront l'assiette. Voyez ce qui est dit sur
Vafjîette, à l'article DORURE,
3.0 Argentez l'ouvrage avec de l'argent en
feuilles, de la même manière que l'on dore
avec de l'or en feuilles. VOYH encore l'article
DORURE. -
4.° Brunissez les parties de l'ouvrage qijj
J -
embrasse la connoissance de toutes les parties
dii corps qui l'ont cachées fous la peau. Deux
branches de cette science sont absolument né-
cessaires aux artistes qui ont pour objet l'imira-
tion de la nature animée : l'une est celle qui
fait connoître la forme & la disposition des os,
que l'on peut regarder comme la charpente du
corps ; voyez l'article OSTÉOLOGIE : l'autre est
celle qui apprend la forme , l'origine 8c l'in-
sertion des muscles, qui font les organes du
mouvement & de toutes les actions du çorps.
Voyez l'article MYOLOGIE. M. Watelet a traité
succinctement ces deux parties de la science
anatomique à l'article FIGURE du Dictionnaire
théorique des Beaux- Arts : mais pour faire
u sage de ses signes de renvois , il auroit fallu
destiner & graver de nouvelles planches au lieu
de celles qui étoient déja faites. Il a été plus
simple de faire de nouveaux articles pour ces
planches, & l'on a cru nécessaire de leur donner
plus d'étendue.
AN T E. ( subst. fém. ) C'est ce qui fert à tenir
la brosse ou le pinceau, & ce qu'on en pourroit
appellcr le manche. Les antes de pinceaux
doivent être d'un bois léger & poli ; le bois le
plus propre à cet usage est celui de fusin. La
baleine est aussi fort bonne. L'ébène & le bois
de la Chine ont l'avantage de se nétoyer facile-
ment, mais ils font trop lourds. La longueur
de Vante doit être environ d'un pied , parce
qu'en peignant, il faut tenir le pinceau fort
long , habitude que les commençans ont peine à
cotitraéler. Les antes de pinceau, pour être bien
faites Se commodes, doivent être plus grosses
dans leur milieu que vers leurs extrémités,
parce que c'est par cette partie qu'on les tient,
&: elles doivent devenir plus minces à l'endroit
où est attaché le pinceau, afin que lorsqu'on
en tient un faifccau dans la main, ces pinceaux
imprégnés de couleur, ne se gâtent pas mutuelle-
ment par leur contact , & restent écartés les
uns des autres ; c'est à quoi contribue encore
naturellement la ficelle qui en lie les poils.
Pour les pinceaux à laver ou à peindre en
miniature, on peut avoir des antes plus agréables.
On en fait d'ivoire peint de différentes couleurs,
de tuyaux de hérisson , &c. (Elémens de pein-
ture pratique, par de Piles. )
APPRÊT. On entend par ce mot les pré-
parations qu'il faut faire subir au fond destiné
a recevoir de la peinture. Foyeï l'article IM-
PRESSION. Voyez aussi les articles DÉTREMPE ,
EMAIL, FRESQUE, MINIATURE , PASTEL.
On appelle peinture d'apprêt la peinture sur
terre. Voyez l'article VERRE.
APPUIE-MAIN, (subst. comp. masc.) Les
poiuïscs se servent, pour soulager leur main en
peignant, d'une baguette sur laquelle ils s'ap-
puient le poignet. La position presque perpen-
diculaire de la toile ou du paneau, leur rend ce
secours nécessaire. Ils donnent à cette baguette
le nom d'appuie-main. Elle est longue de deux
à trois pieds, & à-peu-près de la grosseur d'un
doigt. Elle doit être en même-temps solide &
légère. A l'un des bouts de cette baguette,
on fait une petite pomme ou bouton avec un
peu de linge pelotonné, qu'on recouvre d'un
morceau de peau , & qu'on a loin de lier
fortement, en pratiquant, pour la mieux arrêter,
une rainure à la baguette. Ce bouton est à-peu-
près de la forme tk de la grosseur de celui d'un
fleuret. On appuie ce bouton sur le tableau,
ayaat loin de choisir un endroit qui foit bien
sec. ( Elémens de peint. prat. par de Piles. )
AQUARELLE. ( subst. fém. ) Dessin au
lavis, dans lequel on emploie différentes cou-
leurs , ce qui forme une espèce de peinture
sans empâtement, qui mériteroit mieux le nom
d'enluminure. Les couleurs y doivent avoir de
la transparence & point d'épaisseur; il faut par
conséquent choisir, pour ce genre, celles qui
ont le moins de corps ou l'ôter à celles qui en
ont. Ce doi vent être moins des couleurs que
des teintures. Voyez, à l'article JJISTRE, le
procédé qu'on emploie pour ôter le corps aux
couleurs. Les teintures tirées des fleurs n'ont
point de corps & font propres à l'aquarelle,
Poyet, article TOURNESOL , la manière d'ex-
primer des teintures des sieurs.
ARGENTURE. (subst. fém. ) Les procédés
pour préparer les ouvrages de sculpture à être
argentés, sont les mêmes que l'on emploie
pour les dorer. Il faut voir ces procédés à l'ar-
ticle DOlfUHE , à l'endroit où l'on parle de la
dorure en détrempe.
I. ° Quand, suivant ces procédés, l'ouvrage
est bien apprêté, adouci, réparé, il faut au lieu
de jaunir, comme on le fait pour la dorure,
donner une couche de beau blanc de plomb,
broyé bien fin à l'eau & détrempé à la colle.
Cette manœuvre est la même que celle de
jaunir, il n'y a de différence que dans les
substances que l'on emploie.
2.° Broyez ensuite du blanc de plomb très-
fin à l'eau, & détrempez- le avec de la colle
plus foible que celle dont vous vous ferez servi
pour l'apprêt. Donnez-en deux couches qui
formeront l'assiette. Voyez ce qui est dit sur
Vafjîette, à l'article DORURE,
3.0 Argentez l'ouvrage avec de l'argent en
feuilles, de la même manière que l'on dore
avec de l'or en feuilles. VOYH encore l'article
DORURE. -
4.° Brunissez les parties de l'ouvrage qijj
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