Cours analytique de littérature générale, tel qu'il a été professé à l'Athénée de Paris, par N.-L. Lemercier,.... Tome 1

I^re SÉANCE. (Introduction). Vues générales sur l'importance d'une analyse exacte dans tous les genres de littérature,

.......... Page(s) .......... 7

II^e SÉANCE. Revue sommaire des principaux rhétheurs

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Aristote

.......... Page(s) .......... 58

Longin

.......... Page(s) .......... 67

Rollin

.......... Page(s) .......... 80

Fénélon

.......... Page(s) .......... 83

Louis Racine

.......... Page(s) .......... 85

Laharpe

.......... Page(s) .......... 93

Dubos

.......... Page(s) .......... 99

Chénier

.......... Page(s) .......... 101

III^e SÉANCE. Application de l'analyse à l'art théâtral; exposition et classification de ses genres et de ses espèces tragiques et comiques

.......... Page(s) .......... 109

IV^e SÉANCE. Du genre tragique, de ses espèces, et du nombre de ses règles, ou conditions

.......... Page(s) .......... 152

V^e SÉANCE. Des cinq premières règles fondamentales, ou conditions de la tragédie: le fait ou la fable, la mesure de l'action, les trois unités, le nécessaire, et le vraisemblable

.......... Page(s) .......... 191

1^re RÈGLE. Qualités du fait ou de la fable tragique

.......... Page(s) .......... 194

2^e RÈGLE. Mesure de l'action tragique

.......... Page(s) .......... 206

3^e RÈGLE. Les trois unités classiques,

.......... Page(s) .......... 210

4^e et 5^e RÈGLES. Le nécessaire, et le vraisemblable

.......... Page(s) .......... 226

VI^e SÉANCE. Dè la terreur, de la pitié, et du mélange de Fun et de l'autre dans la tragédie

.......... Page(s) .......... 235

6^e RÈGLE. De la tragédie, la pitié

.......... Page(s) .......... 235

7^e REGLE. Principe de la terreur

.......... Page(s) .......... 266

8^e RÈGLE. Le mélange de la terreur et de la pitié

.......... Page(s) .......... 282

VII^e SÉANCE. Du principe de l'admiration, ou du grand dans la tragédie, et des péripéties

.......... Page(s) .......... 290

9^e RÈGLE. L'admiration

.......... Page(s) .......... 290

10^e RÈGLE. Les péripéties tragiques

.......... Page(s) .......... 311

VIII^e SÉANCE. De la fatalité du destin dans la tragédie fabuleuse. De la fatalité des passions dans la tragédie historique: du genre de passions généralement propres à la tragédie

.......... Page(s) .......... 329

11^e RÈGLE. La fatalité du destin dans la tragédie mythologique

.......... Page(s) .......... 329

12^e RÈGLE. La fatalité des passions dans la tragédie historique et dans la tragédie d'invention

.......... Page(s) .......... 343

13^e RÈGLE. Genre des passions convenables à la scène

.......... Page(s) .......... 357

IX^e. SÉANCE. Sur les caractères, sur les espèces, et sur les moeurs

.......... Page(s) .......... 372

14^e RÈGLE. Les caractères

.......... Page(s) .......... 375

15^e RÈGLE. Les moeurs

.......... Page(s) .......... 397

X^e SÉANCE. De l'intérêt et de ses espèces; de l'exposition; du noeud ou de l'intrigue; de l'ordre des actes; de celui des scènes; de la formation des scènes capitales; et des dénouements.

.......... Page(s) .......... 416

16^e RÈGLE. De l'intérêt dramatique, et de ses espèces

.......... Page(s) .......... 416

17^e RÈGLE. L'exposition

.......... Page(s) .......... 423

18^e RÈGLE. Le noeud ou l'intrigue

.......... Page(s) .......... 436

19^e RÈGLE. L'ordre des actes

.......... Page(s) .......... 443

20^e RÈGLE. L'ordre des scènes capitales,

.......... Page(s) .......... 447

21^e RÈGLE. Le dénouement et ses diverses espèces

.......... Page(s) .......... 453

XI^e SÉANCE. Sur le style tragique; sur le dialogue; sur les tableaux scéniques, et sur la symmétrie théâtrale

.......... Page(s) .......... 457

22^e RÈGLE. Le style propre à la tragédie

.......... Page(s) .......... 457

23^e RÈGLE. Le dialogue coupé ou soutenu

.......... Page(s) .......... 484

24^e RÈGLE. Les tableaux scéniques

.......... Page(s) .......... 489

25^e RÈGLE. La symmétrie théâtrale

.......... Page(s) .......... 492

XII^e ET DERNIÈRE SÉANCE. Application de ces règles qui constituent le genre tragique, méthodiquement faite à l'Athalie de Racine, chef-d'oeuvre dont la perfection complette prouve la perfection incontestable

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FIN DE TABLE DES MATIÈRES.