Histoire de l'harmonie au moyen âge / par E. de Coussemaker,...

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540 pages

Titre : Histoire de l'harmonie au moyen âge / par E. de Coussemaker,...

Auteur : Coussemaker, Edmond de (1805-1876). Auteur du texte

Éditeur : V. Didron (Paris)

Date d'édition : 1852

Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb302823460

Type : monographie imprimée monographie imprimée

Langue : français

Format : 1 vol. (XIII-374-XLIV p.) : fac-similés ; in-4 1 vol. (XIII-374-XLIV p.) : fac-similés ; in-4

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Droits : Consultable en ligne

Identifiant : ark:/12148/bpt6k6207945j

Source : Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art, V-13837

Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France

Date de mise en ligne : 09/04/2012

Aller à la page de la table des matières353
A
- AARON Ses règles sur le contre-point improvisé, appelé par les Italiens contrapunto a mente;par les Français chant sur le livre,
  .......... Page(s) .......... 31
- ACCENTS (les) sont l'origine des neumes,
  .......... Page(s) .......... 158
- ADAM DE LA HALE. Trouvère du XIII^e siècle, auteur de chansons, rondeaux, pastures et motets à deux et trois parties,
  .......... Page(s) .......... 71
- ADAM DE LA HALE Trouvère du XIII^e siècle, auteur de triples avec paroles différentes,
  .......... Page(s) .......... 57
- ADAM DE LA HALE Trouvère du XIII^e siècle, auteur de pièces de théâtre avec musique,
  .......... Page(s) .......... 140, 141
- ADAM DE LA HALE. Deux de ses rondeaux en fac-similé, PLANCHE ^os 37 et 38.
  .......... Page(s) .......... XXXI
- AGNUS FILI VIRGINIS. Déchant à deux parties, tiré du Ms 95 de la bibliothèque de Lille,
  .......... Page(s) .......... 44
- AGNUS FILI VIRGINIS. Déchant à deux parties, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVI
- AGNUS FILI VIRGINIS. Déchant à deux parties, traduction en notation moderne, n° 24.
- ALIPIUS Passage de son traité,
  .......... Page(s) .......... 8
- ALLÉLUIA Déchant à deux parties, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXIX
- ALLÉLUIA. Déchant à deux parties, traduction en notation moderne, n° 35
- AMMIEN MARCELIN Ce qu'il dit des bardes gaulois,
  .......... Page(s) .......... 75
- ANONYME. Auteur d'un traité: Ad organum faciendum,
  .......... Page(s) .......... 32, 33, 211
- ANONYME. Notice préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 225
- ANONYME. Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 226
- ANONYME. Auteur d'un traité: Libellus in gallico de arte discantandi,
  .......... Page(s) .......... 34, 211
- ANONYME. Notice préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 244
- ANONYME. Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 245
- ANONYME. Auteur d'un traité appelé par Jérôme de Moravie: Discantus vulgaris positio,
  .......... Page(s) .......... 35, 211
- ANONYME. Notice préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 247
- ANONYME. Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 247
- ANONYME. Auteur d'un traité: De arte discantandi,
  .......... Page(s) .......... 36, 37, 212
- ANONYME. Notice préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 259
- ANONYME. Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 262
- ANONYME. Auteur d'un traité: Quoedam de arte discantandi,
  .......... Page(s) .......... 38, 39, 212
- ANONYME. Notice préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 274
- ANONYME.Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 275
- ANONYME. Auteur d'un traité: De musica,
  .......... Page(s) .......... 218
- ANONYME. Auteur d'un traité: Liber dechiarationis musicoe disciplinoe,
  .......... Page(s) .......... 219
- ANONYME. Auteur d'un traité: De musica mensurabili,
  .......... Page(s) .......... 219
- ANTIPHONAIRE DE SAINT - GALL. Le plus ancien livre de chant noté,
  .......... Page(s) .......... 161
- ANTIPHONAIRE DE MONTPELLIER, découvert par M. Danjou; sa notation,
  .......... Page(s) .......... 191
- ANTIPHONIE, harmonie par octave chez les Grecs,
  .......... Page(s) .......... 3
- APEL. Son opinion sur le rhythme musical des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 98
- ARIBON ne parle pas de l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 26
- ARIBONConfirme le sens donné au mot neume par Gui d'Arezzo,
  .......... Page(s) .......... 153
- ARIBON Passage de son traité sur les mouvements des sons et leur corrélation avec les neumes,
  .......... Page(s) .......... 177
- ARIBON Ce qu'il dit du neume quilisma,
  .......... Page(s) .......... 180
- ARISTIDE QUINTILIEN. Ce qu'il entend par musique harmonique,
  .......... Page(s) .......... 2
- ARISTOTE (le philosophe grec) n'adopte comme intervalles harmoniques que l'unisson et l'octave,
  .......... Page(s) .......... 3
- ARISTOTE Son explication de l'homophonie et de l'antiphonie des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 3
- ARISTOTE N'admet ni la quarte ni la quinte comme intervalles harmoniques,
  .......... Page(s) .......... 4
- ARISTOTE (le nommé), écrivain mensuraliste du XIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 30, 46
- ARISTOTE Son Traité attribué à Bède le Vénérable,
  .......... Page(s) .......... 46
- ARISTOTE Est à la bibliothèque Nationale de Paris, sous le n° 1136 du supplément latin,
  .......... Page(s) .......... 47
- ARISTOTE Son système de ligatures, de
  .......... Page(s) .......... 195 à 197
- ARISTOXENE. Ses Eléments de l'harmonie, cités,
  .......... Page(s) .......... 3
- ART DRAMATIQUE, au moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 124
- ASCENDE Déchant à deux parties; fac-similé PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVIII
- ASCENDE Déchant à deux parties; traduction en notation moderne, n° 31.
- AURÉLIEN DE RÉOMÉ Ce qu'il entend par musique harmonique,
  .......... Page(s) .......... 8, 11
B
- BAINI est d'opinion que le déchant était une harmonie improvisée
  .......... Page(s) .......... 30
- BAINI Ce qu'il dit du rhythme dans le chant grégorien,
  .......... Page(s) .......... 123
- BEAUCHAMPS, auteur de Recherches sur le théâtre de France,
  .......... Page(s) .......... 124
- BELLERMANN Son édition de l'anonyme grec sur le rhythme musical,
  .......... Page(s) .......... 150
- BÉMOL usité au temps de Hucbald,
  .......... Page(s) .......... 21
- BENEDICAMUS. Triple, tiré du Ms 813 de la bibliothèque Nationale de Paris, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXX
- BENEDICAMUS. Triple, tiré du Ms 813 de la bibliothèque Nationale de Paris, traduction en notation moderne, n° 34. Autre à trois parties organales différentes,
  .......... Page(s) .......... 227, 228
- BENEDICTUS. Triple tiré du Ms 813 de la bibliothèque Nationale de Paris; PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXIX
- BENEDICTUS. traduction en notation moderne, n° 33.
- BERNON appelle les neumes répercutés distrophe et tristrophe,
  .......... Page(s) .......... 153
- BERNON Ce qu'il dit du neume quilisma.
- BETHMANN a découvert un fragment en écriture du IX^e siècle entremêlée de notes tironiennes,
  .......... Page(s) .......... 77
- BETHMANN Son fac-similé du chant sur Otton,
  .......... Page(s) .......... 107
- BIBLIOGRAPHIE du déchant,
  .......... Page(s) .......... 211
- BIBLIOGRAPHIE Manuscrits,
  .......... Page(s) .......... 241
- BIBLIOGRAPHIE Livres imprimés,
  .......... Page(s) .......... 219
- BIBLIOTHÈQUES Voyez Manuscrits.
- BOÈCE
  .......... Page(s) .......... 100
- BOÈCE Ses odes notées, leur texte,
  .......... Page(s) .......... 101
- BOÈCE Fac-similés, PLANCHE ^os 1 et 2.
  .......... Page(s) .......... I
- BOÈCE Traduction en notation moderne n ^os 1 et 2.
- BOÈCEÉpoque à laquelle appartient leur musique,
  .......... Page(s) .......... 102
- BOÈCE Sa notation musicale,
  .......... Page(s) .......... 151
- BOECK Son opinion sur le rhythme musical des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 97
- BOEN (Jean), auteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 219
- BOTTÉE DE TOULMON prouve que le traité attribué à Bède le Vénérable appartient au nommé Aristote,
  .......... Page(s) .......... 47
- BOUQUET (Dom), éditeur de la vie de saint Faron, contenant un fragment de la chanson sur Clotaire,
  .......... Page(s) .......... 75
- BRODERIES appelées copules au XIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 60
- BURETTE. Passages de sa Dissertation sur la symphonie des anciens,
  .......... Page(s) .......... 4
- BURETTE. Cite Plutarque, Aristote,
  .......... Page(s) .......... 3, 4
- BURNEY Son opinion sur le traité attribué à Bède,
  .......... Page(s) .......... 46
C
- CALIOPEA LEGHALE, traité de J. Hothby,
  .......... Page(s) .......... 295
- CASSIODORE. Ce qu'il entend par musique harmonique,
  .......... Page(s) .......... 8
- CHANSON à deux parties, avec paroles françaises différentes,
  .......... Page(s) .......... 57
- CHANSON Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXIV
- CHANSON Traduction en notation moderne, n° 41.
- CHANSON DE TABLE du X^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 108
- CHANSON DE TABLE Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VIII, IX
- CHANSON DE TABLE traduction en notation moderne, n° 12.
- CHANSONS DE GESTES (les) étaient chantées,
  .......... Page(s) .......... 104
- CHANSONS DE GESTES Caractère de leur mélodie,
  .......... Page(s) .......... 104
- CHANT SUR LE LIVRE, contre-point improvise,
  .......... Page(s) .......... 30
- CHANTS HÉROIQUES des peuples du Nord,
  .......... Page(s) .......... 74
- CHANTS HISTORIQUES Leur caractère,
  .......... Page(s) .......... 83
- CHANTS RELIGIEUX en grand nombre,
  .......... Page(s) .......... 110
- CHANTS POPULAIRES. Le principal caractère de leur mélodie est le rhythme,
  .......... Page(s) .......... 74
- CHANTS POPULAIRES. Chez les anciens peuples du Nord,
  .......... Page(s) .......... 74
- CHANTS POPULAIRES. Accompagnés d'instruments de musique,
  .......... Page(s) .......... 74
- CHANTS POPULAIRES. A la cour de Charlemagne,
  .......... Page(s) .......... 75
- CHANTS POPULAIRES. Sur Clotaire,
  .......... Page(s) .......... 75
- CHANTS POPULAIRES sur Louis le Germanique,
  .......... Page(s) .......... 77
- CHANTS POPULAIRES sur l'amour, la danse, la table,
  .......... Page(s) .......... 81
- CHANTS POPULAIRES sur la religion,
  .......... Page(s) .......... 81
- CHANTS POPULAIRES.Chants populaires antérieurs au IX^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 81
- CHARLEMAGNE accueille avec faveur les compositeurs de chants nationaux,
  .......... Page(s) .......... 75
- CHARLEMAGNE fait mettre par écrit les anciens chants du Nord,
  .......... Page(s) .......... 75
- CHARLEMAGNEComplainte sur sa mort,
  .......... Page(s) .......... 90
- CHARLEMAGNE Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... II
- CHARLEMAGNE Texte,
  .......... Page(s) .......... 90
- CHARLEMAGNE Traduction en notation moderne, n° 5
- CHASLES. Son catalogue des manuscrits de Chartres,
  .......... Page(s) .......... 142
- CHASLES. Note sur le mot instans,
  .......... Page(s) .......... 142
- CHINOIS. Leur notation musicale,
  .......... Page(s) .......... 150
- CHRISTUS VINCIT, etc. Litanie,
  .......... Page(s) .......... 108
- CHRISTUS VINCIT Dans le Ms.1118 de la bibliothèque Nationale de Paris, avec prière: Pro Hugone a Deo coronato,
  .......... Page(s) .......... 108
- CHROTTA, instrument de musique,
  .......... Page(s) .......... 6
- CHRYSANTHE. Son ouvrage sur la musique des Grecs modernes,
  .......... Page(s) .......... 5
- CHRYSANTHE. Ce qu'il dit du sentiment de ses compatriotes sur l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 5
- CICONIA, auteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 219
- CLEFS Leur origine,
  .......... Page(s) .......... 165
- CLÉMENT (Félix). Ses articles sur te drame liturgique, dans les Annales archéologiques,
  .......... Page(s) .......... 125
- CLIVUS, neume générateur composé,
  .......... Page(s) .......... 171
- CLIVUSTableau I,
  .......... Page(s) .......... 184
- CLOTAIRE. Chant en son honneur à l'occasion de sa victoire sur les Saxons,
  .......... Page(s) .......... 75
- CLOTAIRE. Texte latin d'un fragment,
  .......... Page(s) .......... 75
- CLOTAIRE. N'est qu'une traduction,
  .......... Page(s) .......... 75
- CONSONNANCES appelées concordances au XIII^esiècle,
  .......... Page(s) .......... 49
- CONSONNANCES parfaites, imparfaites et moyennes,
  .......... Page(s) .......... 49
- CONTRAPUNTO A MENTE, chant sur le livre; contre-point improvisé,
  .......... Page(s) .......... 30
- CONTRE-POINT DOUBLE (le), au XIII^e siècle, était appelé répétition de voix différente,
  .......... Page(s) .......... 53
- COPULE. Sorte de broderies,
  .......... Page(s) .......... 60
- COTTON (Jean). Sa définition de l'organum,
  .......... Page(s) .......... 13
- COTTONSa définition de la diaphonie,
  .......... Page(s) .......... 25
- COTTON (Jean) Ses règles de la diaphonie
  .......... Page(s) .......... 25
- COTTON (Jean) Mouvement contraire,
  .......... Page(s) .......... 26
- COTTON (Jean) Applique le nom de neume aux notes simples comme aux notes, composées,
  .......... Page(s) .......... 153
- COTTON (Jean) Ce qu'il entend par neumes réguliers et irréguliers,
  .......... Page(s) .......... 165, 166
- COULEUR. Ce qu'on entendait par là au XII^esiècle,
  .......... Page(s) .......... 52
- CUSTODI NOS. Triple avec imitations; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- CUSTODI NOS. Triple avec imitations; traduction en notation moderne, n° 29.
D
- DAMES SONT EN GRAND ESMAI. Déchant avec paroles différentes à trois parties; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- DAMES SONT EN GRAND ESMAI. Déchant avec paroles différentes à trois parties; traduction en notation moderne, n° 27.
- DANIEL (Herm. Adalb.).Son Thesaurus hymnologicus,
  .......... Page(s) .......... 44
- DANIEL (le mystère de). Drame liturgique du XIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 139
- DANJOU. Sa Revue de musique religieuse, passim.
  .......... Page(s) .......... 19, 22, 30, 32
- DANJOU. Sa découverte de l'antiphonaire de Montpellier,
  .......... Page(s) .......... 151
- DANJOU. Sa découverte d'un traité d'organum,
  .......... Page(s) .......... 32, 225, 226
- DANJOU. Sa découverte d'un traité d'Hothby, appelé Caliopea leghale,
  .......... Page(s) .......... 154, 295, 296
- DANJOU et d'un grand nombre de manuscrits sur la musique dans les bibliothèques d'Italie,
  .......... Page(s) .......... 211, 214, 218, 219
- DANJOU Son article sur le théâtre religieux et populaire au XIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 125
- DANJOU. Son essai de traduction des neumes,
  .......... Page(s) .......... 169
- DANSE (air de) du XIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 96
- DANSE (air de) du XIII^e siècle, Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVI
- DANSE (air de) du XIII ^e siècle, traduction en notation moderne, n° 25.
- DECHANT. Définition du déchant,
  .......... Page(s) .......... 26, 27
- DECHANT. Différence entre le déchant et la diaphonie,
  .......... Page(s) .......... 27
- DECHANT.Son origine,
  .......... Page(s) .......... 28
- DECHANT. Méthode primitive,
  .......... Page(s) .......... 28
- DECHANT.Le déchant était une harmonie écrite,
  .......... Page(s) .......... 30
- DECHANT.Règles de nos documents inédits,
  .......... Page(s) .......... 33 à 41
- DECHANT.Composé de notes de durée inégale,
  .......... Page(s) .......... 52
- DECHANT.Doctrine de Francon de Cologne, du nommé Aristote et de Jean de Garlande,
  .......... Page(s) .......... 52 à 58
- DECHANT.Déchant coloré,
  .......... Page(s) .......... 52, 53, 54
- DECHANT. Déchant avec paroles,
  .......... Page(s) .......... 55
- DECHANT. Déchant avec paroles différentes,
  .......... Page(s) .......... 57
- DECHANT.Exemples de déchant avec paroles différentes, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- DECHANT. Autres exemples,
  .......... Page(s) .......... 57
- DECHANT. Déchant en partie avec paroles et en partie sans paroles,
  .......... Page(s) .......... 58
- DECHANT. Comment était exécutée la partie sans texte,
  .......... Page(s) .......... 58
- DECHANT. Usage du déchant dans l'Église,
  .......... Page(s) .......... 69, 70
- DECHANT. Né en France, XII,
  .......... Page(s) .......... 72
- DECHANT. Règles de Gui de Chalis,
  .......... Page(s) .......... 255 à 258
- DECHANT. du Doc. V,
  .......... Page(s) .......... 262 à 265
- DECHANT.du Doc. VI,
  .......... Page(s) .......... 283 à 290
- DEHN (M.), de Berlin, nous a envoyé le fac-similé du chant sur Otton,
  .......... Page(s) .......... 107
- DE LA FAGE, auteur d'une Histoire générale de la musique et de la danse,
  .......... Page(s) .......... 150
- DE LA FONS-MELICOCQ. Ses articles sur l'art dramatique dans les Annales archéologiques,
  .......... Page(s) .......... 125
- DIAPHONIE. Ce qu'entend par ce mot Isidore de Séville,
  .......... Page(s) .......... 9
- DIAPHONIE. Définition,
  .......... Page(s) .......... 13
- DIAPHONIE. Diaphonie par mouvements et par intervalles semblables,
  .......... Page(s) .......... 14
- DIAPHONIE. Diaphonie par mouvements et par intervalles mélangés,
  .......... Page(s) .......... 20
- DIAPHONIE. Prépondérance de la diaphonie à mouvements et intervalles mélangés,
  .......... Page(s) .......... 24
- DIAPHONIE. Règles de Jean Cotton,
  .......... Page(s) .......... 25
- DIAPHONIE. Diaphonie de Gui d'Arezzo,
  .......... Page(s) .......... 23
- DIAPHONIE. La diaphonie n'a pas été usitée dans la musique mondaine,
  .......... Page(s) .......... 28
- DIAPHONIE. Était encore en usage au XIV^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 28
- DIDRON Ses Annales archéologiques, citées, XII,
  .......... Page(s) .......... 6, 14, 125
- DIES IRAE. Prose des morts attribuée à divers auteurs,
  .......... Page(s) .......... 115
- DIES IRAE. Caractère de sa mélodie,
  .......... Page(s) .......... 119
- DIEUS JE NE PUIS LA NUIT DORMIR, chanson à deux parties, avec paroles différentes; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- DIEUS JE NE PUIS LA NUIT DORMIR, chanson à deux parties, avec paroles différentes; traduction en notation moderne, n° 28.
- DIODORE DE SICILE rapporte que les bardes accompagnaient leurs chants d'instruments de musique,
  .......... Page(s) .......... 75
- DISSONANCE. Comment elle est définie par Francon,
  .......... Page(s) .......... 49
- DISSONANCE. Division en parfaite et imparfaite, par le même,
  .......... Page(s) .......... 49
- DISSONANCE. Division en parfaite, imparfaite et moyenne, par J.de Garlande et Aristote,
  .......... Page(s) .......... 50
- DISTROPHE, neume répercuté,
  .......... Page(s) .......... 153
- DIVISION SYLLABIQUE ou clôture syllabique,
  .......... Page(s) .......... 202
- DONI est d'opinion que le déchant est une harmonie improvisée,
  .......... Page(s) .......... 30
- DRAME liturgique; son caractère littéraire,
  .......... Page(s) .......... 125, 126
- DRAME liturgique Son caractère musical,
  .......... Page(s) .......... 138
- DRAME liturgiqueDrame mixte,
  .......... Page(s) .......... 139
- DRAME liturgique Drame profane,
  .......... Page(s) .......... 140
- DUCANGE. Sa définition du mot neume,
  .......... Page(s) .......... 151
- DUFAY considéré à tort comme l'inventeur du canon et de l'imitation,
  .......... Page(s) .......... 54
- DULCIA. Triple de Francon,
  .......... Page(s) .......... 45
- DULCIA. Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- DULCIA. Traduction en notation moderne, n° 30.
- DURÉE des sons dans les neumes,
  .......... Page(s) .......... 178
E
- ÉGINARD parle des chants populaires dans sa Vita Karoli magni,
  .......... Page(s) .......... 75
- ÉLOY considéré à tort comme l'inventeur du canon et de l'imitation,
  .......... Page(s) .......... 54
- ENÉIDE (passages de l') avec notation musicale, dans un manuscrit du X^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 102, 104
- ENGELBERT Ce qu'il dit du neume quilisma,
  .......... Page(s) .......... 180
- ÉRIC DUC DE FRIOUL (chant en l'honneur d'), par Paulin, patriarche d'Aquilée; texte,
  .......... Page(s) .......... 87
- ÉRIC DUC DE FRIOUL (chant en l'honneur d'), Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... I
- ÉRIC DUC DE FRIOUL (chant en l'honneur d'), traduction en notation moderne, n° 4.
- ERIGÈNE SCOT parle de l'organum dans son ouvrage De divina natura,
  .......... Page(s) .......... 11
- EUCLIDE. Son introduction à l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 3
- EUDES (comte de Paris). Chant en son honneur,
  .......... Page(s) .......... 115
F
- FARON (Passage de la vie de saint), relatif à la musique populaire,
  .......... Page(s) .......... 75
- FAUX BOURDON. En quoi il consistait,
  .......... Page(s) .......... 68
- FAUX BOURDON Facsimilé d'un faux bourdon du XIV^e siècle, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXIII
- FAUX BOURDON Traduction en notation moderne, n° 40.
- FÉTIS. Son opinion sur l'harmonie des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 5
- FÉTIS. Donne à l'harmonie une origine septentrionale,
  .......... Page(s) .......... 5
- FÉTIS. Sa manière de traduire les exemples de Hucbald,
  .......... Page(s) .......... 19
- FÉTIS. Est d'avis que le déchant était une harmonie improvisée,
  .......... Page(s) .......... 30
- FÉTIS.Son opinion sur l'auteur du traité De arte musices de la bibliothèque de Gand,
  .......... Page(s) .......... 39
- FÉTIS. Son opinion sur le traité attribué à Bède,
  .......... Page(s) .......... 47
- FÉTIS. Ce qu'il entend par neume,
  .......... Page(s) .......... 152
- FÉTIS. Son système de traduction des neumes,
  .......... Page(s) .......... 168
- FEUSSNER. Son opinion sur le rhythme musical des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 98
- FLORIFICATION, sorte de broderies d'après Jérôme de Moravie,
  .......... Page(s) .......... 53
- FONTANET (Chant sur la bataille de), texte,
  .......... Page(s) .......... 86
- FONTANET Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... I
- FONTANET Traduction en notation moderne, n°3.
- FORKEL. Son opinion sur le traité attribué à Bède,
  .......... Page(s) .......... 46
- FRANCON DE COLOGNE, auteur d'un traité intitulé: Ars cantus mensurabilis. Sa définition du déchant,
  .......... Page(s) .......... 27
- FRANCON DE COLOGNE Sa doctrine harmonique,
  .......... Page(s) .......... 46
- FRANCON DE COLOGNE Confondu avec l'écolâtre de Liège,
  .......... Page(s) .......... 143
- FRANCON DE COLOGNE Controverse sur l'époque où il a vécu,
  .......... Page(s) .......... 144
- FRANCON DE COLOGNE Auteur d'un traité intitulé: Compendium musices,
  .......... Page(s) .......... 147
- FRANCON DE COLOGNE A été probablement recteur du prieuré de Saint-Benoît, à Cologne,
  .......... Page(s) .......... 147
- FRANCULUS, neume représentant la plique brève ascendante,
  .......... Page(s) .......... 180
G
- GARLANDE (Jean de), auteur d'un traité de musique mesurée,
  .......... Page(s) .......... 47
- GARLANDE (Jean de), N'est pas le grammairien de ce nom,
  .......... Page(s) .......... 48
- -GARLANDE (Jean de), Était chanoine à Besançon au XII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 48
- GARLANDE (Jean de), Son traité dans Jérôme de Moravie,
  .......... Page(s) .......... 47, 212
- GARLANDE (Jean de), Au Vatican,
  .......... Page(s) .......... 48, 212
- GAUDENCE. Son introduction à l'harmonie citée,
  .......... Page(s) .......... 3
- GAULOIS. Leurs bardes chargés de recueillir et de chanter les actions d'éclat,
  .......... Page(s) .......... 75
- GERBERT (l'abbé). Ses Scriptores ecclesiastici, de musica sacra cités, passim et
  .......... Page(s) .......... 219
- GERBERT (l'abbé). Ce qu'il dit de la traduction des neumes,
  .......... Page(s) .......... 168
- GLAY (LE).Son catalogue des manuscrits de Lille,
  .......... Page(s) .......... 45
- GNOMO, neume représentant la plique longue ascendante,
  .......... Page(s) .......... 180
- GODESCHALC, hérésiarque du IX^e siècle; chant composé par lui,
  .......... Page(s) .......... 93
- GODESCHALC, Texte,
  .......... Page(s) .......... 94
- GODESCHALC, Facsimilé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... II
- GODESCHALC, traduction en notation moderne, n° 7.
- GRADATUS neume confondu avec le quilisma,
  .......... Page(s) .......... 180, 181
- GRECS. Leur harmonie,
  .......... Page(s) .......... 3
- GRECS. Leur notation,
  .......... Page(s) .......... 150
- GRECS. Différence entre leur système musical et le nôtre,
  .......... Page(s) .......... 4
- GRÉGOIRE (saint).Sa notation,
  .......... Page(s) .......... 151
- GRÉGOIRE IX, auteur d'une prose en l'honneur de saint François,
  .......... Page(s) .......... 126
- GUÉRANGER (dom).Ses Institutions liturgiques,citées,
  .......... Page(s) .......... 10, 225
- GUI D'AREZZO. Sa doctrine diaphonique,
  .......... Page(s) .......... 23
- GUI D'AREZZO. Sens qu'il donne au mot neume,
  .......... Page(s) .......... 153
- GUI D'AREZZO. Sa théorie du mouvement des sons,
  .......... Page(s) .......... 175
- GUI D'AREZZO. Commentaire du chapitre XVI du Micrologue, avec exemples en neumes,
  .......... Page(s) .......... 176
- GUI D'AREZZO. Ce qu'il dit de la durée des sons dans les neumes,
  .......... Page(s) .......... 179
- GUILLAUME D'HIRSCHAU ne parle pas de l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 26
- GUTTURALIS, neume d'ornement dont on ne connaît pas la signification,
  .......... Page(s) .......... 180
- GUY DE CHALIS. Sa doctrine harmonique,
  .......... Page(s) .......... 36
- GUY DE CHALIS. Son traité de diaphonie: note préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 254
- GUY DE CHALIS. Son traité de diaphonie: texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 255
H
- HALEWYN Chanson flamande sur l'air du Credo,
  .......... Page(s) .......... 103
- HALEWYN Musique, n° 45 des traductions
- HARMONIE. Signification de ce mot chez les Grecs,
  .......... Page(s) .......... 2
- HARMONIE. Comment les Grecs appelaient l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 3
- HARMONIE. Sentiment des Grecs modernes sur l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 5
- HARMONIE. Sa situation depuis le VIe siècle jusqu'au XI^e,
  .......... Page(s) .......... 10
- HARMONIE. Sa situation en usage dans la chapelle papale au IX^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 11
- HARMONIE. Son état au XI^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 32
- HARMONIE. Son état aux XII^e et XIII^e,
  .......... Page(s) .......... 36 à 60
- HARMONIE. Résumé de l'harmonie aux XIIe, XII^e et XIV^e siècles,
  .......... Page(s) .......... 64
- HELENA (Henri), auteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 219
- Hoc VOBIS ITER, organum à deux parties,
  .......... Page(s) .......... 229
- HOMOPHONIE, harmonie a l'unisson chez les Grecs,
  .......... Page(s) .......... 3
- HOQUET, appelé aussi déchant tronqué; harmonie dans laquelle les notes étaient entrecoupées par des pauses,
  .......... Page(s) .......... 61
- HOQUET, Exemples de déchant avec hoquet,
  .......... Page(s) .......... 62, XXXIV, XXXV, XXXVI
- HOQUET, Exemples de déchant traduction en notation moderne, n ^os 41, 42 et 43.
- HORACE. Son Ode à Philis sur la mélodie de l'hymne: Ut queant laxis, dans un manuscrit de Montpellier du X^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 102
- HORACE. Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... X
- HORACE traduction en notation moderne, n° 13
- HORACE. Son Ode à Albius Tibullus, également notée en neumes dans un manuscrit du X^e siècle de la bibliothèque de Franekere,
  .......... Page(s) .......... 102
- HORACE. Facsimilé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXVIII
- HORACE traduction en notation moderne, n 14.
- HOTHBY. Sens qu'il attribue au mot neume,
  .......... Page(s) .......... 154
- HOTHBY. Explique les mouvements des sons et leur corrélation avec les neumes,
  .......... Page(s) .......... 177
- HOTHBY. Son traité intitulé Caliopea leghale; note préliminaire,
  .......... Page(s) .......... 295
- HOTHBY texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 297
- HROSVHITA. Son théâtre publié par MMagnin,
  .......... Page(s) .......... 139
- HROSVHITA. Caractère de ses pièces,
  .......... Page(s) .......... 140
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Ses travaux sur l'organum et la diaphonie,
  .......... Page(s) .......... 12
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Sa définition de la diaphonie,
  .......... Page(s) .......... 12
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Ses préceptes et ses exemples,
  .......... Page(s) .......... 15, 16, 17
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Controverse sur la manière de traduire ses exemples,
  .......... Page(s) .......... 19
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Manuscrits qui contiennent ses ouvrages,
  .......... Page(s) .......... 21
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Parle de la durée des sons dans le plain-chant,
  .......... Page(s) .......... 178
- HUCBALD (moine de Saint-Amand) Id. dans les neumes,
  .......... Page(s) .......... 178
- HUG (l'abbé). Complainte sur sa mort; texte,
  .......... Page(s) .......... 92
- HUG (l'abbé). Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... II
- HUG (l'abbé). traduction en notation moderne, n° 6
- HUGUES CAPET Litanie où on invoque son nom,
  .......... Page(s) .......... 108
- HUGUES METELLUS Ce qu'il dit de Gerlande,
  .......... Page(s) .......... 48
- HYMNES composées sur des mélodies populaires,
  .......... Page(s) .......... 83
- HYMNES d'autres servant de texte mélodique aux chants populaires,
  .......... Page(s) .......... 104
I
- IMBERT DE FRANCE auteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 219
- IMITATIONS (les) étaient usitées au XIIe siècle,
  .......... Page(s) .......... 54
- IMITATIONS Exemple, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- IMITATIONS Traduction en notation moderne, n° 29.
- INDIENS. Leur notation musicale,
  .......... Page(s) .......... 150
- INSTANS, nom donné à la partie la plus courte de la durée, au XII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 142
- INTERVALLES HARMONIQUES. Ce qu'en dit Francon,
  .......... Page(s) .......... 49
- INTERVALLES HARMONIQUES. Appelés proportions par l'auteur du Doc. VI, de
  .......... Page(s) .......... 290 à 294
- INTERVALLES MÉLODIQUES en usage dans le plainchant au XIV^e siècle, d'après Hothby, de
  .......... Page(s) .......... 339à 349
- ISIDORE DE SEVILLE. Ce qu'il entend par musique harmonique,
  .......... Page(s) .......... 8, 9
J
- JEAN DE BOURGOGNE, auteur d'un tableau synoptique de la musique mesurée,
  .......... Page(s) .......... 147
- JEAN DE BOURGOGNE, Considéré par Bottée de Toulmon comme l'auteur de l'Ars cantus mensurabilis attribué à Francon,
  .......... Page(s) .......... 147
- JEAN LE CHARTREUX dit Jean de Mantoue, auteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 40
- JEAN DE GARLANDE. Voyez Garlande.
- JEAN DE MANTOUE. Voyez JEAN LE CHARTREUX.
- JEAN DE MURIS. Voyez Mûris.
- JEAN D'YPRE Sauteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 219
- JÉRÔME DE MORAVIE. Époque où il vécut,
  .......... Page(s) .......... 35
- JÉRÔME DE MORAVIE. Son traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 35
- JÉRÔME DE MORAVIE. Ce qu'il dit du rhythme dans le plain-chant,
  .......... Page(s) .......... 123
- JÉRÔME DE MORAVIE et des ornements,
  .......... Page(s) .......... 124
- JORNANDES (passage de) sur les chants des peuples du Nord,
  .......... Page(s) .......... 74
- JUBINAL. Ses Mystères inédits du XV^e siècle, cités,
  .......... Page(s) .......... 125
- JUMILHAC (dom). Ce qu'il dit du rhythme musical dans les poésies latines du moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 99
- JUMILHAC (dom). Ses extraits des manuscrits notés en neumes,
  .......... Page(s) .......... 167
- JUSSOW. Sa traduction des neumes,
  .......... Page(s) .......... 167
K
- KYRIE en organum de la messe double,
  .......... Page(s) .......... 226
- KIESEWETTER. Son opinion sur l'organum,
  .......... Page(s) .......... 12, 18
- KIESEWETTER. Son opinion sur l'origine des neumes,
  .......... Page(s) .......... 155
- KIESEWETTER. Ses ouvrages sur la musique du moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 221, 222
- KIRCHER (le Père). - Ses formules de rhythme musical,
  .......... Page(s) .......... 99
L
- LACHMANN. Sa division du texte du chant su Otton III,
  .......... Page(s) .......... 105
- LAMBILLOTTE (le Père). Sa Clef du chant grégorien,
  .......... Page(s) .......... 169
- LAMENTATION DE RACHEL. Drame liturgique, texte,
  .......... Page(s) .......... 128
- LAMENTATION DE RACHEL. Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XI
- LAMENTATION DE RACHEL. Traduction en notation de plain-chant, n° 18.
- LASSUS, architecte de la Sainte-Chapelle et de Notre-Dame de Paris; ses articles sur le style ogival dans les Annales archéologiques, XII.
- LEBEUF (l'abbé) est le premier qui ait signalé les chants du Ms. 1154, dans les Dissertations sur l'histoire ecclésiastique, et dans son Recueil pour servir d'éclaircissement à l'histoire de France,
  .......... Page(s) .......... 84
- LEBEUF (l'abbé) Le premier qui ait parlé du traité de déchant en langue romane, note, Doc. II,
  .......... Page(s) .......... 244
- LEWTS (Denis), chartreux de Ruremonde, auteur d'un traité intitulé De arte musices,
  .......... Page(s) .......... 39
- LEWTS (Denis), Ce qu'il dit de la musique feinte,
  .......... Page(s) .......... 40
- LIBERA, répons de l'office des morts; ses rapports avec le Dies iroe,
  .......... Page(s) .......... 120
- LIBERA Attribué par erreur à Maurice de Sully,
  .......... Page(s) .......... 120
- LIBERA Libera du X^e siècle du missel d'Aquilée, bibl. de Santa-Croce; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XI
- LIBERA Libera du X ^e siècle du missel d'Aquilée, traduction en notation moderne, n° 15.
- Libera du XI^e siècle, des archives de Cividale; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XI
- LIBERA Libera du XI ^e siècle, des archives de Cividale trad. en notation moderne, n° 16.
- Libera du XI^esiècle d'un Ms. de la Bibl. Vallicellana; fac-similé PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XIII
- Libera du XI ^e siècle d'un Ms. de la Bibl. Vallicellana; traduction en notation moderne, n° 17.
- LIGATURES dans la notation proportionnelle; ses plus anciennes traces,
  .......... Page(s) .......... 187, 193
- LIGATURES Doctrines des documents inédits,
  .......... Page(s) .......... 194, 249, 269, 278
- LIGATURES Doctrines de Francon, de Jean de Garlande et d'Aristote,
  .......... Page(s) .......... 195
- LIGATURES Tableaux synoptiques des ligatures,
  .......... Page(s) .......... 196, 197, 198, 199
- LIGATURES Corrélation des ligatures et des neumes,
  .......... Page(s) .......... 200
- LIGATURES Corrélation des ligatures et des pliques,
  .......... Page(s) .......... 194
- LIGNES, OU portée musicale,
  .......... Page(s) .......... 164
- LONG LE RIEU DE LA FONTAINE, déchant avec paroles différentes; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVII
- LONG LE RIEU DE LA FONTAINE, déchant avec paroles différentes; Traduction en notation moderne, n° 26.
- LONGIN. Ce qu'il dit du rhythme musical des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 98
- Louis LEGERMANIQUE. Chant en son honneur,
  .......... Page(s) .......... 76
- LUCIEN. Ce qu'il entend par harmonie,
  .......... Page(s) .......... 3
M
- MANUSCRITS dont il y a des extraits dans cet ouvrage:
  .......... Page(s) .......... 71
  - CAMBRAI (biblioth. de). Deux rondeaux à trois parties, d'Adam de la Haie, texte,
    .......... Page(s) .......... 71
  - CAMBRAI (biblioth. de). Deux rondeaux à trois parties, d'Adam de la Haie, facsimilé, PLANCHE ^os 1 et 2;
    .......... Page(s) .......... XXXI
  - CAMBRAI (biblioth. de). Deux rondeaux à trois parties, d'Adam de la Haie, traduction en notation moderne, n ^os 37et 38.
  - CAMBRAI (biblioth. de). Main se leva sir Garins, chanson à une voix, XIV^e siècle, texte,
    .......... Page(s) .......... 96
  - CAMBRAI (biblioth. de). Main se leva sir Garins, chanson à une voix, XIV^e siècle, fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXII
  - CAMBRAI (biblioth. de). Main se leva sir Garins, chanson à une voix, XIV ^e siècle, trad. en notation moderne, n° 39.
  - CAMBRAI (biblioth. de). Venes à nuesches,à deux parties, XIV^e siècle, fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXIV
  - CAMBRAI (biblioth. de). Venes à nuesches,à deux parties, XIV ^e siècle, traduction en notation moderne, n° 41.
  - CAMBRAI (biblioth. de). Ne cele amour, à trois parties, fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXV
  - CAMBRAI (biblioth. de). Ne cele amour, à trois parties, traduction en notation moderne, n° 42.
  - CAMBRAI (biblioth. de). Quiconques veut, à quatre parties, XIV^e siècle; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXVI
  - CAMBRAI (biblioth. de). Quiconques veut, à quatre parties, XIV ^e siècle; traduction en notation moderne, n° 43.
  - CIVIDALE (archives de). Libera tiré d'un bréviaire du XI^e siècle,
    .......... Page(s) .......... 121
  - CIVIDALE (archives de). Fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XI
  - CIVIDALE (archives de). Traduction en notation moderne, n° 16.
  - COUSSEMAKER (bibliothèque de M. E. de). Manuscrit du XII^e siècle contenant les Oeuvres de Gui d'Arezzo, le Tonarius de Bernon et le dialogue d'Odon,
    .......... Page(s) .......... 164, 165
  - COUSSEMAKER (bibliothèque de M. E. de). Fragment de garde du X^e siècle; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XI
  - COUSSEMAKER (bibliothèque de M. E. de) Faux bourdon à trois voix, du XIV^e siècle, fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXIII
  - COUSSEMAKER (bibliothèque de M. E. de) Faux bourdon à trois voix, du xiv ^e siècle, traduction en notation moderne, n° 40.
  - COUSSEMAKER (bibliothèque de M. E. de) Libera tiré d'un manuscrit du XIV^e siècle; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXIV
  - COUSSEMAKER (bibliothèque de M. E. de) Virgo Israël, fragment d'un manuscrit du XIVe siècle; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXX
  - DOUAI (bibliothèque de). Ms. 124, Verbum bonum et suave, à deux voix, XII^e siècle; fac-similé, PLANCHES
    .......... Page(s) .......... XXIV, XXV
  - DOUAI (bibliothèque de). Ms. 124, Verbum bonum et suave, à deux voix, XII ^e siècle; traduction en notation moderne, n° 23.
  - DOUAI (bibliothèque de). Ms. 838, tableau de neumes; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXVIII
  - FLORENCE (bibliothèque Magliabecchiana de). Ms. classe XIX, n° LXXXII, contient la Caliopea leghale, d'Hothby, XIV^e siècle,
    .......... Page(s) .......... 295
  - FLORENCE (bibliothèque Magliabecchiana de). Ms. classe XIX, n° LXXXII, contient la Caliopea leghale, d'Hothby, XIV^e siècle, texte et traduction,
    .......... Page(s) .......... 297
  - FRANEKERE (biblioth. de). Manuscrit du X^e siècle, contient l'Ode à Albius, d'Horace, avec notation musicale; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXXVIII
  - FRANEKERE (biblioth. de). Manuscrit du X ^e siècle, contient l'Ode à Albius, d'Horace, avec notation musicale; traduction en notation moderne, n° 14.
  - GAND (bibliothèque de). Ms. 171, De arte musices, par Denis Lewts,
    .......... Page(s) .......... 39, 40
  - GAND (bibliothèque de). Même manuscrit, Ars discantus, attribué à Jean de Mûris,
    .......... Page(s) .......... 67, 68
  - LILLE (bibliothèque de). Ms. 95, Agnus fili Virginis, à deux parties,
    .......... Page(s) .......... 44, 45
  - LILLE (bibliothèque de). Ms. 95, Agnus fili Virginis, à deux parties, fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXVI
  - LILLE (bibliothèque de). Ms. 95, Agnus fili Virginis, à deux parties, traduction en notation moderne, n° 24.
  - LILLE (bibliothèque de). Air de danse, du même Ms. 96; fac-similé, PLANCHE
    .......... Page(s) .......... XXVI
  - LILLE (bibliothèque de). Air de danse, du même Ms. 96; traduction en notation moderne, n° 25.
  - LONDRES (Musée britannique de). Ms. 4909, XIV^esiècle, traité de Robert de Handlo,
    .......... Page(s) .......... 214
- MILAN (bibliothèque Ambrosienne de). Ms. 17, fin du XI^e ou commencement du XII^e siècle; commentaire du chapitre XVI du Microloguede Gui d'Arezzo, avec exemples notés en neumes,
  .......... Page(s) .......... 175
- MILAN (bibliothèque Ambrosienne de) Ms. 17, fin du XI^e ou commencement du XII^e siècle; commentaire du chapitre XVI du Microloguede Gui d'Arezzo, fac-similé,
  .......... Page(s) .......... 176
- MILAN (bibliothèque Ambrosienne de). Dans le même manuscrit, le traité Ad organum faciendum, texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 226-243
- MONT CASSIN (archives du). Ms. 318, De musica nova et antica; chapitre LXXXV, de conjunctione arsi et thesi omnis neumoe avec exemples notés en neumes,
  .......... Page(s) .......... 175
- MONT CASSIN (archives du). Un autre passage,
  .......... Page(s) .......... 178
- MONT CASSIN (archives du). Tableau de neumes,
  .......... Page(s) .......... 182
- MONT CASSIN (archives du). Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXVII
- MONTPELLIER (bibliothèque communale de). Ms 6, Prose des morts,
  .......... Page(s) .......... 116
- MONTPELLIER (bibliothèque communale de). fac-similé, PL
  .......... Page(s) .......... VII
- MONTPELLIER (bibliothèque communale de). traduction en notation moderne, n° 10
- MONTPELLIER (bibliothèque de la Faculté de médecine de) - Ms. H, 425, Ode à Philis, d'Horace,
  .......... Page(s) .......... 85, 102, 103
- MONTPELLIER (bibliothèque de la Faculté de médecine de) fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... X
- MONTPELLIER (bibliothèque de la Faculté de médecine de) traduction en notation moderne, n° 13.
- PADOUE (bibliothèque du Chapitre de). - Ms. A,
  .......... Page(s) .......... 47
- PADOUE (bibliothèque du Chapitre de). Collegerunt, noté en neumes sur deux lignes,
  .......... Page(s) .......... 184
- PADOUE (bibliothèque du Chapitre de). fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXVIII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). - Ms. 7207, Speculum musicoe, de Jean de Mûris, passim .
  .......... Page(s) .......... 26, 27, 28, 31, 215
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 813, fonds Saint - Victor; traité de déchant en langue romane,
  .......... Page(s) .......... 34, 211
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 813, fonds Saint - Victor; texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 244-246
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Même Ms. De arte discantandi,
  .......... Page(s) .......... 38, 212
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 259-273
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 812, même fonds; Quoedam de arte discantandi,
  .......... Page(s) .......... 39, 212
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 274-294
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1139, fonds de Saint - Martial de Limoges Mira lege, déchant à deux parties,
  .......... Page(s) .......... 42
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1139, fonds de Saint - Martial de Limoges Mira lege, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXIII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1139, fonds de Saint - Martial de Limoges Mira lege , traduction en notation moderne, n° 22.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier,
  .......... Page(s) .......... 110, 113
- PARIS (bibliothèque Nationale de). fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXIII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). traduction en notation mod., n° 9.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Lamentation de Rachel,drame liturgique, texte
  .......... Page(s) .......... 128
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Lamentation de Rachel,drame liturgique, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Lamentation de Rachel, drame liturgique, traduction en notation moderne, n° 18.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les trois Maries; texte
  .......... Page(s) .......... 129
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les trois Maries; fac similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XIII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les trois Maries ; trad. en notation moderne, n° 19.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les vierges sages et les vierges folles, texte
  .......... Page(s) .......... 130
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les vierges sages et les vierges folles, fac-similé, PLANCHES
  .......... Page(s) .......... XIII, XIV, XV, XVI, XVII, XVII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les vierges sages et les vierges folles, traduction en notation moderne, n° 20.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les prophètes du Christ, texte,
  .......... Page(s) .......... 133-137
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les prophètes du Christ, fac-similé, PLANCHES
  .......... Page(s) .......... XVIII, XIX, XX, XXI, XXII, XXIII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Les prophètes du Christ, traduction en notation moderne, n° 21.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1136, suppl. du fonds latin, Musica quadrata seu mensurata,par un nommé Aristote,.
  .......... Page(s) .......... 46, 213
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1154, fonds de Saint Martial de Limoges; deux odes de Boèce, texte
  .......... Page(s) .......... 100, 101
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1154, fonds de Saint Martial de Limoges; deux odes de Boèce, fac-similé, PLANCHE ^os 1 et 2;
  .......... Page(s) .......... I
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1154, fonds de Saint Martial de Limoges; deux odes de Boèce, traduction en notation moderne, n ^os 1 et 2.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur la bataille de Fontanet, par Angelbert,
  .......... Page(s) .......... 85
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur la bataille de Fontanet, texte
  .......... Page(s) .......... 86
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur la bataille de Fontanet, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... I
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur la bataille de Fontanet, trad. en notation moderne, n° 3.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur Eric duc de Frioul, par Paulin, patriarche d'Aquilée,
  .......... Page(s) .......... 87
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur Eric duc de Frioul, texte
  .......... Page(s) .......... 87, 88, 89, 90
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur Eric duc de Frioul, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... I
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant sur Eric duc de Frioul, traduction en notation moderne, n° 4.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de Charlemagne,
  .......... Page(s) .......... 90
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de Charlemagne, texte
  .......... Page(s) .......... 91
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de Charlemagne, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... II
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de Charlemagne, traduction en notation moderne, n° 5.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de l'abbé Hug,
  .......... Page(s) .......... 92
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de l'abbé Hug, texte
  .......... Page(s) .......... 92, 93
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de l'abbé Hug, fac-similé PLANCHE
  .......... Page(s) .......... II
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Complainte sur la mort de l'abbé Hug, traduction en notation moderne, n° 6.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de Godeschalc,
  .......... Page(s) .......... 93
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de Godeschalc, texte
  .......... Page(s) .......... 94
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de Godeschalc, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... II
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de Godeschalc, traduction en notation moderne, n° 7.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier,
  .......... Page(s) .......... 110
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, fac-similé, PLANCHES
  .......... Page(s) .......... IV
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, traduction en notation moderne, n° 9.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Prose des morts de Saint-Martial de Limoges,
  .......... Page(s) .......... 113
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Prose des morts de Saint-Martial de Limoges, texte
  .......... Page(s) .......... 114
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Prose des morts de Saint-Martial de Limoges, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... III, IV
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Prose des morts de Saint-Martial de Limoges, traduction en notation moderne, n° 8.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 1118, même fonds, X ^e siècle.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chanson de table,
  .......... Page(s) .......... 85, 107
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chanson de table, texte,
  .......... Page(s) .......... 108
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chanson de table, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VIII
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chanson de table, traduction en notation moderne, n° 12.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 273 bis, fonds Notre-Dame; Les enseignements trebor de vivre sagement, pas sage sur les chansons de gestes,
  .......... Page(s) .......... 104
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 2832, fonds latin, IX ^e siècle.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier,
  .......... Page(s) .......... 110
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, texte
  .......... Page(s) .......... 110, 111
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VI
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, traduction en notation moderne, n° 9.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 781, même fonds, XIII ^e siècle.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier,
  .......... Page(s) .......... 110
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVI
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Chant de la Sibylle sur le jugement dernier, traduction en notation moderne, n° 9.
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms.1817, fonds de Sorbonne, XIIIe siècle; traité de Jérôme de Moravie,
  .......... Page(s) .......... 213
- PARIS (bibliothèque Nationale de). Ms. 7378 A; Ouvrages de Philippe de Vitry,
  .......... Page(s) .......... 214
- PARIS (bibliothèque de Sainte-Geneviève). Ms. 1611, traité de Guy de Châlis,
  .......... Page(s) .......... 36, 211
- PARIS (bibliothèque de Sainte-Geneviève). Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 254-258
- ROME (bibliothèque de Santa-Croce).
- ROME Missel d'Aquilée, du X^e siècle
  .......... Page(s) .......... 120
- ROME Libera ;
- ROME Libera; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XI
- ROME Libera ; traduction en notation moderne, n° 15.
- ROME (bibliothèque Vallicellana). Ms. 81, XI ^e siècle;
- ROME (bibliothèque Vallicellana). Libera,
  .......... Page(s) .......... 121
- ROME (bibliothèque Vallicellana). Libera, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XIII
- ROME (bibliothèque Vallicellana). Libera, traduction en notation moderne, n°17.
- ROME (bibliothèque Vallicellana). Ms. B,
  .......... Page(s) .......... 89
- ROME (bibliothèque Vallicellana). Ars contrapuncti magistri Philippi ex Vitriaco,
  .......... Page(s) .......... 65
- ROME (bibliothèque du Vatican). Ms. 1346; tableau de neumes du XIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 182
- ROME (bibliothèque du Vatican). Ms. 1346; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXVIII
- ROME (bibliothèque du Vatican). Ms. 4315, traité de Jean de Garlande,
  .......... Page(s) .......... 212
- ROME (bibliothèque du Vatican). Ms. 5321 et Ms 1377, fonds palatin: Tractatus cantus mensurabilis secundum magistrum Aegidium de Murino,
  .......... Page(s) .......... 38, 218
- VENISE (bibliothèque de Saint-Marc). Ms. classe VIII, n° LXXXII; La Caliopea leghale par Hothby,
  .......... Page(s) .......... 215
- VENISE (bibliothèque de Saint-Marc). Texte et traduction,
  .......... Page(s) .......... 295
- VENISE (bibliothèque de Saint-Marc). Tableau de neumes,
  .......... Page(s) .......... 182
- VENISE (bibliothèque de Saint-Marc). Tableau de neumes, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXVIII
- VIENNE (bibliot. Impériale de), Ms. du Xe siècle; chanson de table,
  .......... Page(s) .......... 107
- VIENNE (bibliot. Impériale de), Ms. du X^e siècle; texte,
  .......... Page(s) .......... 109
- VIENNE (bibliot. Impériale de), Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... IX
- WOLFENBUTTEL (bibliothèque de). Chant sur Othon III,
  .......... Page(s) .......... 85, 105
- WOLFENBUTTEL (bibliothèque de). Chant sur Othon III, texte,
  .......... Page(s) .......... 106, 107
- WOLFENBUTTEL (bibliothèque de). Facsimilé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VIII
- WOLFENBUTTEL (bibliothèque de). traduction en notation moderne, n° 11.
- MANUSCRITS cités.
  .......... Page(s) .......... 102
  - AHSBURNHAM (bibliothèque de lord).Virgile du X^e siècle, avec passages de l'Énéide, notés,
    .......... Page(s) .......... 102
  - BRUXELLES (bibliothèque de), Ms. 10,092, XI^e siècle; Musica Enchiriadis de Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
  - CAMBRIDGE (bibliothèque du collège du Corpus-Christi), Ms. c'c'c'c', De speculatione musicoe,par Walter Odington,
    .......... Page(s) .......... 145, 213
  - CÉSÈNE (bibliothèque Malatestiania de), Oeuvres de Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
  - CHARTRES (bibliothèque de). Ms. 148, Musica Enchiriadis,
    .......... Page(s) .......... 21
  - FLORENCE (biblioth. Laurentiana de). Ms. Pluteus, XXIX, cod. 48; ouvrages de Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
  - FLORENCE (Bibl. Magliabecchiana de), ouvrages de Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
  - OXFORD (bibl.d'). Ms. 2575,
    .......... Page(s) .......... 60, 4
  - OXFORD (bibl.d'). Compendium de discantu de Francon de Cologne,
    .......... Page(s) .......... 211
  - OXFORD (bibl.d'). Ms. 515. De musica continua et discreta cum diagrammatibus par Simon Tunsted,
    .......... Page(s) .......... 218
  - PARIS (bibl. Nationale de). Ms. 25. Oeuvres de Guillaume de Machault,
    .......... Page(s) .......... 57
  - PARIS (bibl. Nationale de). Ms. 81; Oeuvres d'Adam de la Haie,
    .......... Page(s) .......... 57, 71
  - PARIS (bibl. Nationale de). Mss. 7202, 7210, 7211, 7212; Oeuvres de Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
  - ROME (bibl.Barberine). Ms.B.83; Compendium musicale, par Nicolas de Capio,
    .......... Page(s) .......... 219
  - ROME (bibl.Barberine). Ms. 841; De musica mensurabili, par un anonyme,
    .......... Page(s) .......... 219
  - ROME (bibl.Barberine). Même manuscrit; Reguloe contrapuncti,par Théodone de Capua,
    .......... Page(s) .......... 219
  - ROME (bibl.Barberine). Même manuscrit; Liber de musica, par Vetulus de Anagnia,
    .......... Page(s) .......... 219
  - ROME (bibl. du commandeur Rossi), manuscrit du X^e siècle, autrefois à l'abbaye de Moissac; Prose des morts,
    .......... Page(s) .......... 115
  - ROME (bibl. du commandeur Rossi), manuscrit du X^e siècle, autrefois à l'abbaye de Moissac; Chant sur Eudes,
    .......... Page(s) .......... 115, 119
  - ROME (bibl.du Vatican), Ms.1196, fonds de la reine: traité de Jean Cotton,
    .......... Page(s) .......... 153
  - ROME (bibl.du Vatican), Ms. 1342; fonds palatin, X^e siècle: ouvrages de Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
  - ROME (bibl.du Vatican), Ms. 1346: De musica,
    .......... Page(s) .......... 218
  - ROME (bibl.du Vatican), Ms. 1616: notation boétienne,
    .......... Page(s) .......... 151
  - ROME (bibl.du Vatican), Ms.5129; Lecturaper Petrum Thalanderii,
    .......... Page(s) .......... 219
  - ROME (bibl.du Vatican), Ms. 5324; Liber dechirationis musicoe disciplinoe,
    .......... Page(s) .......... 218
  - VALENCIENNES (biblioth. de), F. 3. 2, IX^e siècle: Musica Enchiriadis, par Hucbald,
    .......... Page(s) .......... 21
- MAGNIN Ses travaux sur l'art dramatique,
  .......... Page(s) .......... 125
- MARCHETTO DE PADOUE. Sa doctrine harmonique,
  .......... Page(s) .......... 65
- MARCHETTO DE PADOUE. Est le premier auteur qui parle des modes imparfaits,
  .......... Page(s) .......... 207
- MARIES (les trois). Drame liturgique,
  .......... Page(s) .......... 129
- MARTINI (le Père). Ses traductions des neumes,
  .......... Page(s) .......... 168
- MAURICE DE SULLY, évêque de Paris au XIII^esiècle, regardé par erreur comme l'auteur du Libera,
  .......... Page(s) .......... 120
- MEIBOMIUS. Passages tirés de ses Antiquoe musicoe auctores septem,
  .......... Page(s) .......... 3, 8, 9
- MELODIE (caractère de la) des chants latins du moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 95
- MÉRIL (Edelestand du). Ses Poésies populaires latines antérieures au XII^esiècle; passages en notes,
  .......... Page(s) .......... 84, 85, 86, 87, 88, 89, 91
- MÉRIL (Edelestand du). Ses Poésies latines au moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 84, 108
- MÉRIL (Edelestand du). Ses Origines latines du théâtre moderne,
  .......... Page(s) .......... 125
- MÉRIL (Edelestand du). Passages de ce livre,
  .......... Page(s) .......... 126
- MICHEL (Francisque). Théâtre français au moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 125
- MESURE. Définition,
  .......... Page(s) .......... 73
- MESURÉE (musique). Voyez musique mesurée.
- MIRA LEGE. Déchant à deux parties,
  .......... Page(s) .......... 42
- MIRA LEGE. Déchant à deux parties, texte,
  .......... Page(s) .......... 43
- MIRA LEGE. Déchant à deux parties, fac-similé PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXIII
- MIRA LEGE. Déchant à deux parties, traduction en notation moderne, n° 22.
- MODE. Ce que c'était aux XII^e et XIII^e siècles,
  .......... Page(s) .......... 202
- MODE. Divergence des auteurs sur leur nombre,
  .......... Page(s) .......... 203
- MODE. Modes parfaits et imparfaits suivant Jean de Garlande et Aristote,
  .......... Page(s) .......... 203
- MODE. Leur emploi,
  .......... Page(s) .......... 204
- MODE. Comment on les représentait par des ligatures,
  .......... Page(s) .......... 204
- MODE. Manières de les varier,
  .......... Page(s) .......... 204
- MODE. Modes binaires et ternaires,
  .......... Page(s) .......... 205
- MODE. Etaient tous ternaires au XII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 205
- MODE. Le mode binaire mentionné pour la première fois par Marchetto,
  .......... Page(s) .......... 207
- MODE. Division du mode; signe différent de la pause,
  .......... Page(s) .......... 202
- MODUS CARELMANNINC; air de Charlemagne,
  .......... Page(s) .......... 105
- MODUS FLORUM; air des fleurs,
  .......... Page(s) .......... 105
- MODUS LIEBINC; air de l'amour,
  .......... Page(s) .......... 105
- MODUS OTTINC; air d'Otton,
  .......... Page(s) .......... 105
- MODUS OTTINC; Texte,
  .......... Page(s) .......... 106
- MODUS OTTINC;fac-similé PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VIII
- MODUS OTTINC; Traduction en notation moderne, n° 11.
- MOINE D'ANGOULEME (le) parle de l'art d'organiser comme étant usité dans la chapelle papale au IX^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 11
- MONE. Ses messes latines et grecques depuis le II ^e siècle jusqu'au VI ^e .
- MONMERQUÉ (DE), l'un des auteurs du Théâtre français au moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 125
- MORELOT (Stephen) signale une prose des morts du X^e siècle, dans un Ms. autrefois à l'abbaye de Moisssac,
  .......... Page(s) .......... 115, 119
- MORELOT (Stephen) A tiré du même manuscrit et publié un chant sur Eudes, comte de Paris,
  .......... Page(s) .......... 115
- MORELOT (Stephen) Nous a fait des communications importantes,
  .......... Page(s) .......... 32, 154, 175, 226, 295, 296
- MOUVEMENT CONTRAIRE (principes du) nettement posés par Jean Cotton,
  .......... Page(s) .......... 25
- MOUVEMENT DES SONS. Théorie de Gui d'Arezzo,
  .......... Page(s) .......... 174
- MOUVEMENT DES SONS. Rapport du mouvement de la voix ou des sons avec les neumes,
  .......... Page(s) .......... 175, 176, 177, 320
- MOUVEMENT DES SONS. Ce que disent à cet égard Jean Cotton, Jean de Mûris et Jean Hothby,
  .......... Page(s) .......... 177, 319 à 332
- MUANCES (solmisation par); système d'Hothby, de
  .......... Page(s) .......... 297 à 319
- MURINO (Aegidius de). Son traité de musique mesurée,
  .......... Page(s) .......... 28, 218
- MURINO (Aegidius de). Sa méthode pour composer les déchants,
  .......... Page(s) .......... 28, 29
- MURIS (Jean de). Auteur du Speculum musicoe,
  .......... Page(s) .......... 215
- MURINO (Aegidius de). L'Ars discantus lui est attribué.
- MURINO (Aegidius de). Notice de ce traité d'après un manuscrit de Gand,
  .......... Page(s) .......... 217
- MURINO (Aegidius de). Son opinion sur l'origine de l'organum,
  .......... Page(s) .......... 14
- MURINO (Aegidius de). Sa définition du déchant,
  .......... Page(s) .......... 26, 27
- MURINO (Aegidius de). Distingue la diaphonie en diaphonie organique et basilique,
  .......... Page(s) .......... 28
- MURINO (Aegidius de). Sa doctrine harmonique d'après l'Ars discantus,
  .......... Page(s) .......... 67, 68
- MURINO (Aegidius de). Cite dans son Speculum musicoe des passages du traité du nommé Aristote,
  .......... Page(s) .......... 47
- MURINO (Aegidius de). Ce qu'il dit des neumes,
  .......... Page(s) .......... 153
- MURINO (Aegidius de). Ce qu'il dit du mouvement des sons,
  .......... Page(s) .......... 177
- MURINO (Aegidius de). Ce qu'il dit des modes,
  .......... Page(s) .......... 206
- MUSICA FALSA, musique fausse; ce qu'on entendait par là,
  .......... Page(s) .......... 39
- MUSICA FICTA, musique feinte; ce que c'était,
  .......... Page(s) .......... 39
- MUSIQUE MESURÉE. Son caractère général aux XII^e et XIII^e siècles,
  .......... Page(s) .......... 73
- MUSIQUE MESURÉE. Sources et premiers vestiges,
  .......... Page(s) .......... 141
- MUSIQUE MESURÉE. Est née du rhythme des anciens et des peuples du nord,
  .......... Page(s) .......... 141
- MUSIQUE MESURÉE. Règles du doc. V,
  .......... Page(s) .......... 265 à 273
- MUSIQUE MESURÉE. Règles du doc. VI,
  .......... Page(s) .......... 274 à 283
- MUSIQUE VULGAIRE. Son caractère,
  .......... Page(s) .......... 82
- MUSIQUE VULGAIRE. Passage de Hucbald sur la musique vulgaire,
  .......... Page(s) .......... 82
- MUSIQUE VULGAIRE. Ce qui la distinguait du plain-chant,
  .......... Page(s) .......... 83
N
- NE CELE AMOUR, chanson à trois parties; sa tonalité,
  .......... Page(s) .......... 96
- NE CELE AMOUR, Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXV
- NE CELE AMOUR, traduction en notation moderne, n° 42.
- NEUMES. Notes de musique en usage depuis le VIII^e siècle jusqu'au XIII^e,
  .......... Page(s) .......... 152
- NEUMES. Leur origine,
  .......... Page(s) .......... 154
- NEUMES. Opinion à cet égard de M. Kiesewetter,
  .......... Page(s) .......... 155
- NEUMES. Opinion à cet égard De M. Fétis,
  .......... Page(s) .......... 156
- NEUMES. Opinion à cet égard De M. Th. Nisard,
  .......... Page(s) .......... 157
- NEUMES. Les neumes ont leur origine dans les accents,
  .......... Page(s) .......... 158
- NEUMES. Neumes au commencement du VIII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 161
- NEUMES. Se montrent dans leur état complet dans l'Antiphonaire de Saint-Gall
  .......... Page(s) .......... 161
- NEUMES. Se sont perfectionnés au sein du christianisme,
  .......... Page(s) .......... 162
- NEUMES. Dans l'école de saint Grégoire,
  .......... Page(s) .......... 162
- NEUMES. Neumes primitifs,
  .......... Page(s) .......... 163
- NEUMES. A points superposés,
  .......... Page(s) .......... 163
- NEUMES. A hauteur respective,
  .......... Page(s) .......... 163
- - Guidoniens,
  .......... Page(s) .......... 164
- NEUMES. Réguliers et irréguliers,
  .......... Page(s) .......... 165
- NEUMES. Leur traduction; importance de cette question,
  .......... Page(s) .......... 166
- NEUMES. Tentatives faites pour la résoudre,
  .......... Page(s) .......... 167
- NEUMES. Durée des sons dans les neumes,
  .......... Page(s) .......... 178
- NEUMES. Leur classification,
  .......... Page(s) .......... 170 à 173
- NEUMES. Neumes générateurs,
  .......... Page(s) .......... 171
- NEUMES. Neumes dérivés,
  .......... Page(s) .......... 171
- NEUMES. Leur signification,
  .......... Page(s) .......... 171
- NEUMES. Neumes de trois sons,
  .......... Page(s) .......... 172
- NEUMES. De quatre sons,
  .......... Page(s) .......... 173
- NEUMES. Conjoints,
  .......... Page(s) .......... 173
- NEUMES. Leur succession, leur enchaînement; théorie de Gui d'Arezzo,
  .......... Page(s) .......... 174
- NEUMES. Confirmée par des documents et monuments,
  .......... Page(s) .......... 175
- NEUMES. Nomenclature tirée du Ms. 17 de la bibliot. ambrosienne de Milan,
  .......... Page(s) .......... 177
- NEUMES. Tableau des neumes de Saint-Blaise,
  .......... Page(s) .......... 181
- NEUMES. Tableau des neumes d'Ottenbourg,
  .......... Page(s) .......... 181
- NEUMES. Tableau des neumes de Murbach,
  .......... Page(s) .......... 182
- NEUMES. Tableau des neumes de Toulouse,
  .......... Page(s) .......... 182
- NEUMES. Tableau des neumes du Vatican,
  .......... Page(s) .......... 182
- NEUMES. Tableau des neumes de Venise,
  .......... Page(s) .......... 182
- NEUMES. Tableau des neumes du Mont-Cassin,
  .......... Page(s) .......... 182
- NEUMES. Tableau des neumes de Douai,
  .......... Page(s) .......... 183
- NEUMES. Leur transformation en notes carrées,
  .......... Page(s) .......... 184, 185
- NEUMES. Tableau synoptique, n° 1, p.
  .......... Page(s) .......... 184
- NEUMES. Tableau synoptique des neumes à points superposés, n° 2,
  .......... Page(s) .......... 184
- NEUMES. Les signes de la durée des sons ont leur source dans les neumes,
  .......... Page(s) .......... 185
- NICOMAQUE. Son manuel de l'harmonie,
  .......... Page(s) .......... 3
- NISARD (Th.), auteur d'Etudes sur les anciennes notations musicales de l'Europe,
  .......... Page(s) .......... 152
- NISARD (Th.), Son opinion sur le mot neume,
  .......... Page(s) .......... 152
- NISARD (Th.), Sur leur origine,
  .......... Page(s) .......... 157
- NISARD (Th.), Sur leur traduction,
  .......... Page(s) .......... 170
- NOTATION par signes alphabétiques; par signes spéciaux; grecque; romaine; boétienne; grégorienne; neumatique,
  .......... Page(s) .......... 149-151
- NOTATION PROPORTIONNELLE. Ses premiers vestiges,
  .......... Page(s) .......... 186
- NOTATION PROPORTIONNELLE. Premières règles,
  .......... Page(s) .......... 187
- NOTATION PROPORTIONNELLE. Règles de la notation mesurée aux XII^e et XIII^e siècles,
  .......... Page(s) .......... 187
- NOTATION PROPORTIONNELLE. Doctrine de nos documents inédits, de Francon de Cologne, de Jean de Garlande, du nommé Aristote,
  .......... Page(s) .......... 189
- NOTES COLORÉES. Rouges et noires,
  .......... Page(s) .......... 208
- NOTES COLORÉES. Leur destination,
  .......... Page(s) .......... 209
- NOTES COLORÉES. Leur emploi enseigné par Jean de Mûris,
  .......... Page(s) .......... 208, 209
- NOTES DE PASSAGE usitées au XIIe siècle,
  .......... Page(s) .......... 68
O
- ODINGTON (Walter). Son traité de musique, De speculatione musicoe,
  .......... Page(s) .......... 145
- ODINGTON (Walter). Passe pour être en outre l'auteur d'un autre traité,
  .......... Page(s) .......... 145
- ODON DE CLUNY Passage de son dialogue sur la musique relatif au si b,
  .......... Page(s) .......... 21
- ODON DE CLUNY Passage de son dialogue à la musique vulgaire,
  .......... Page(s) .......... 82
- ORGANISTRUM, instrument de musique,
  .......... Page(s) .......... 6
- ORGANUM. Définition de Jean Cotton,
  .......... Page(s) .......... 13
- ORGANUM. Son origine,
  .......... Page(s) .......... 13
- ORGANUM. Son origine d'après Jean de Muris,
  .......... Page(s) .......... 14
- ORGANUM. Raison pour laquelle l'organum ne produisait pas sur les musiciens du moyen âge le mauvais effet qu'il fait sur nous,
  .......... Page(s) .......... 18
- ORGANUM. Organum commun, organum pur,
  .......... Page(s) .......... 63
- ORGANUM. Définition de l'organum par l'auteur du traité Ad organum faciendum,
  .......... Page(s) .......... 230
- ORGANUM. Méthode, système et exemples du même auteur,
  .......... Page(s) .......... 231
- ORGANUM. Organum naturel, organum éloigné de la nature,
  .......... Page(s) .......... 234
- ORGANUM. Application des préceptes de cet auteur,
  .......... Page(s) .......... 239 à 243
- ORISCUS, neume représentant la plique longue descendante,
  .......... Page(s) .......... 180
- ORNEMENTS, dans le plain-chant; ce qu'en dit Jérôme de Moravie,
  .......... Page(s) .......... 124
- ORGANUM. Dans les neumes,
  .......... Page(s) .......... 179
- ORGANUM. Preuve de leur existence dans le plainchant,
  .......... Page(s) .......... 179
- ORGANUM. Traditionnels et séméiologiques,
  .......... Page(s) .......... 180
- OTTON (Chant sur); texte,
  .......... Page(s) .......... 105
- OTTON Le texte latin n'est que la traduction du texte original,
  .......... Page(s) .......... 107
- OTTON Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VIII
- OTTON Fac-similé, traduction en notation moderne, n° 11.
P
- PARAPHONIE. Harmonie de quinte et de quarte chez les Grecs,
  .......... Page(s) .......... 4
- PARFAIT (les frères). Leur Histoire du théâtre français,
  .......... Page(s) .......... 124
- PAULIN, patriarche d'Aquilée; son chant en l'honneur d'Éric duc de Frioul,
  .......... Page(s) .......... 87
- PAUSES, signes de silence,
  .......... Page(s) .......... 200
- PAUSES Double fonction des pauses,
  .......... Page(s) .......... 200, 201
- PAUSES Doctrine de Jean de Garlande,
  .......... Page(s) .......... 201
- PERNE. Ses recherches sur la notation grecque,
  .......... Page(s) .......... 150
- PERTZ. Ses Monumenta,
  .......... Page(s) .......... 75, 77
- PHILIPPE DE VITRY. Sa doctrine harmonique,
  .......... Page(s) .......... 65, 66
- PHILIPPE DE VITRY. Ses traités de musique,
  .......... Page(s) .......... 65
- PHILIPPE DE VITRY. Analyse du Ms. 7378 A, de la bibliothèque Nationale de Paris qui contient ses ouvrages,
  .......... Page(s) .......... 214
- PICARD (Pierre). Son traité de musique mesurée,
  .......... Page(s) .......... 30, 146, 213
- PIERRE DE VILLE (Petrus de Civitate). Auteur d'un traité de musique,
  .......... Page(s) .......... 219
- PLATON. Sa définition du mot "harmonie",
  .......... Page(s) .......... 3
- PLIQUES (les) dérivent des neumes appelés oriscus, gnomo, porrectus, franculus,
  .......... Page(s) .......... 180
- PLIQUES Leur ligure et leur emploi au XII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 191
- PLIQUES Leur valeur,
  .......... Page(s) .......... 192
- PLIQUES Comment elles s'exécutaient,
  .......... Page(s) .......... 193
- PLUTARQUE, admet la quinte et la quarte comme intervalles harmoniques,
  .......... Page(s) .......... 4
- PODATUS, neume générateur composé,
  .......... Page(s) .......... 171
- POINT, neume générateur simple,
  .......... Page(s) .......... 171
- PORRECTUS neume représentant la plique brève descendante,
  .......... Page(s) .......... 180
- PRAETORIUS le premier auteur moderne qui ait parlé des neumes,
  .......... Page(s) .......... 167
- PROPHETES DU CHRIST (les). Drame liturgique,
  .......... Page(s) .......... 133
- PROPHETES DU CHRIST Texte,
  .......... Page(s) .......... 134
- PROPHETES DU CHRIST Texte, fac-similé, PL.
  .......... Page(s) .......... XVIII, XIX, XX, XXI, XXII, XXIII
- PROPHETES DU CHRIST Texte, traduction en notation moderne, n° 21.
- PROSE DES MORTS de Saint-Martial de Limoges,
  .......... Page(s) .......... 113
- PROSE DES MORTS de Saint-Martial texte,
  .......... Page(s) .......... 114
- PROSE DES MORTS de Saint-Martial fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... III, IV
- PROSE DES MORTS de Saint-Martial traduction en notation moderne, n° 8.
- PROSE DES MORTS Prose des morts de Montpellier,
  .......... Page(s) .......... 116
- PROSE DES MORTS Prose des morts de Montpellier, texte,
  .......... Page(s) .......... 116
- PROSE DES MORTS Prose des morts de Montpellier, fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... VII
- PROSE DES MORTS Prose des morts de Montpellier, traduction en notation moderne, n° 10.
- PROSE DES MORTS Prose des morts, de Moissac,
  .......... Page(s) .......... 115, 121
- PRUDENCE, poëte du IV^e siècle; ses vers sur la sténographie,
  .......... Page(s) .......... 158
- PTOLÉMÉE. Ses harmoniques,
  .......... Page(s) .......... 3
Q
- QUADRUPLE, contre-point à quatre parties; règles de Francon,
  .......... Page(s) .......... 59
- QUICONQUES VEUT. Déchant à quatre parties; fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXVI
- QUICONQUES VEUT. Déchant à quatre parties; traduction en notation moderne, n° 43.
- QUILISMA, neume représentant une sorte de trille,
  .......... Page(s) .......... 180
- QUINTILIEN (Aristide). Sa définition du mot harmonie,
  .......... Page(s) .......... 2
R
- RÉGINON DE PRUM. Ce qu'il entend par consonnance et dissonance,
  .......... Page(s) .......... 9, 11
- REMI D'AUXERRE. Sa définition de la musique harmonique,
  .......... Page(s) .......... 9, 11
- RÉPÉTITION d'une même voix; ce qu'entend par là J. de Garlande,
  .......... Page(s) .......... 53
- RÉPÉTITION de voix différente, était le contre-point double,
  .......... Page(s) .......... 53
- RÉPÉTITION Exemple de répétition de voix différente,
  .......... Page(s) .......... 53
- RETARD, OU prolongation harmonique,
  .......... Page(s) .......... 68
- REUZELIED. Chant populaire flamand sur l'air de l'hymne Conditor aime siderum,
  .......... Page(s) .......... 104
- RHYTHME MUSICAL. Sa définition,
  .......... Page(s) .......... 73
- RHYTHME MUSICAL. Inhérent aux chants populaires,
  .......... Page(s) .......... 74
- RHYTHME MUSICAL. Chez les Grecs et chez les peuples du nord,
  .......... Page(s) .......... 74
- RHYTHME MUSICAL. Son véritable caractère chez les anciens,
  .......... Page(s) .......... 97, 98
- RHYTHME MUSICAL. Dans les chants latins du moyen âge,
  .......... Page(s) .......... 99
- RHYTHME MUSICAL. Dans le plain-chant,
  .......... Page(s) .......... 122
- RHYTHME MUSICAL. Opinion de Baini,
  .......... Page(s) .......... 123
- RIVET (dom) auteur du VIII ^e volume de l'Histoire littéraire de la France.
- RIVET Son opinion sur Jean de Garlande,
  .......... Page(s) .......... 48
- ROMANUS, chantre romain envoyé à Charlemagne par le pape Adrien; sa copie de l'Antiphonairede saint Grégoire, à Saint-Gall, contient des lettres indicatives,
  .......... Page(s) .......... 179
- ROBERT DE HANDLO parle de J. de Garlande,
  .......... Page(s) .......... 48
- ROTE instrument de musique,
  .......... Page(s) .......... 6
S
- SAINTES FEMMES (les).Voyez MARIES.
- SANCTUS, déchant à trois parties du XII^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 70
- SANCTUS Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXVIII
- SANCTUS Fac-similé, traduction en notation moderne, n° 32.
- SCHILTER a le premier publié le chant sur Louis le Germanique dans son Thesaurus antiquitatum teutonicarum,
  .......... Page(s) .......... 157
- SCOT (Erigène). Passage sur l'organum dans son ouvrage De divisione naturoe,
  .......... Page(s) .......... 11
- SIBYLLE. Chant de la sibylle sur le jugement dernier. Voyez Mss., bibliothèque Nationale de Paris.
- SILENCE. Interposition du silence dans le rhythme en neumes,
  .......... Page(s) .......... 44
- SILENCE. Texte,
  .......... Page(s) .......... 44
- SILENCE. Texte, fac - similé musical des anciens démontrée par M. Vincent,
  .......... Page(s) .......... 98
- SOLTAU. Sa manière de diviser le texte du chant sur Otton,
  .......... Page(s) .......... 105
- SOUPIR. Ce que l'on entendait par là,
  .......... Page(s) .......... 202
- SPECULUM MUSICAE. - Traité de Jean de Mûris. Voyez Mûris.
- STAPORST (Nicolas). Sa traduction des neumes,
  .......... Page(s) .......... 168
- SYMPHONIE, accord,
  .......... Page(s) .......... 9
- SYNCOPES, usitées au XIV^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 68
T
- TACITE (Passage de) sur les chants populaires du Nord,
  .......... Page(s) .......... 74
- TEMPS MUSICAL, appelé tempus armonicum,
  .......... Page(s) .......... 142
- TEMPS MUSICAL Ce que c'était au XIIe siècle et auparavant,
  .......... Page(s) .......... 142
- THOMAS CELANO, considéré comme l'auteur du Dies iroe,
  .......... Page(s) .......... 115
- THURIAVE (office de saint) écrit en notation boétienne,
  .......... Page(s) .......... 151
- TONALITÉ Différence entre notre tonalité et celle des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 4
- TONALITÉ Différence entre celle du plain-chant et celle de la musique vulgaire,
  .......... Page(s) .......... 95
- TONALITÉ Différence des chants latins du IX^e siècle,
  .......... Page(s) .......... 95
- TOULOUSE. Tableau de neumes du XIII^e siècle, dans un manuscrit en la possession de M. l'abbé Berger,
  .......... Page(s) .......... 182
- TREMULA, suivant Engelbert, était représenté par le neume quilisma,
  .......... Page(s) .......... 180
- TRIPLE, déchant à trois parties,
  .......... Page(s) .......... 45
- TRIPLE Règles de Francon,
  .......... Page(s) .......... 59
- TRISTROPHE, neume répercuté,
  .......... Page(s) .......... 153
- TUMBA SANCTI NICOLAI, déchant à deux parties,
  .......... Page(s) .......... 70
- TUMBA SANCTI NICOLAI Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXX
- TUMBA SANCTI NICOLAI Fac-similé, traduction en notation moderne, n° 36.
V
- VENES A NUESCHES, chanson à deux parties avec paroles différentes,
  .......... Page(s) .......... 96
- VENES A NUESCHES Fac-similé, PLANCHE
  .......... Page(s) .......... XXXIV
- VENES A NUESCHES Traduction en notation moderne, n° 41.
- VERBUM BONUM, déchant à deux parties, écrit PLANCHES
  .......... Page(s) .......... XXIV, XXV
- VERBUM BONUM, traduction en notation moderne, n° 23.
- VERNEILH (Félix de), auteur d'articles sur le style ogival dans les Annales archéologiques,
  .......... Page(s) .......... XII
- VICENTINO, donne des règles sur le Contra punto a mente,
  .......... Page(s) .......... 32
- VIÈLE, instrument de musique,
  .......... Page(s) .......... 6
- VIERGES SAGES ET LES VIERGES FOLLES (les). - Texte
  .......... Page(s) .......... 130
- VIERGES SAGES ET LES VIERGES FOLLES (les). - Texte fac-similé, PLANCHES
  .......... Page(s) .......... XIII, XIV, XV, XVI, XVII, XVIII
- VIERGES SAGES ET LES VIERGES FOLLES (les). - Texte traduction en notation moderne, n° 19.
- VINCENT, auteur de Notice sur divers monuments grecs; ce qu'il dit de la tonalité et de l'harmonie des Grecs,
  .......... Page(s) .......... 4
- Son opinion sur le rhythme musical des anciens,
  .......... Page(s) .......... 97
- VINCENT Son Analyse du traité de la métrique et de la rhythmique de saint Augustin,
  .......... Page(s) .......... 97
- VINCENT Silence dans le rhythme des anciens,
  .......... Page(s) .......... 98
- VINCENT Notation grecque,
  .......... Page(s) .......... 150
- VIRGULE, neume générateur simple,
  .......... Page(s) .......... 171, 184
W
- WALWEIN DE TERVLIET. Son opinion sur l'auteur du traité: De arte musices de la BIBLIOTHÈQUE de Gand,
  .......... Page(s) .......... 39
- WALTHER (Jean Ludolf). Ses tableaux de neumes avec traduction dans son Lexicon diplomaticum,
  .......... Page(s) .......... 168
- WILLEMS. Son édition du Chant DE Louis le Germanique,
  .......... Page(s) .......... 77
- WOLF (Ferdinand), conservateur de la bibliothèque Impériale de Vienne, nous a procuré un fac-similé d'une chanson de table du XI^e siècle de cette bibliothèque,
  .......... Page(s) .......... 108
- WRIGT (Thomas) a prouvé que Jean de Garlande, le grammairien, a vécu au XIII^e siècle et était anglais,
  .......... Page(s) .......... 48
Z
- ZACCONI donne des règles relatives au chant sur le livre appelé par les Italiens Contrapunto a mente,
  .......... Page(s) .......... 31
- ZARLINO donne des règles relatives au chant sur le livre
  .......... Page(s) .......... 31
- FIN DE L'INDEX ALPHABÉTIQUE.

HISTOIRE

DE L'HARMONIE
AU MOYEN AGE

PAU

E. DE COUSSEMAKER

CORRESPONDANT DU COMITE HISTORIQUE DES ARTS ET MONUMENTS

ASSOCIÉ DE L'ACADÉMIE ROYALE DE DELGIQUE.

PARIS
LIBRAIRIE ARCHÉOLOGIQUE DE VICTOR DIDRON

13, RUE HAUTEFEUILLE

M DGCC LII

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