Titre : Mercure de France : série moderne / directeur Alfred Vallette
Éditeur : Mercure de France (Paris)
Date d'édition : 1931-02-01
Contributeur : Vallette, Alfred (1858-1935). Directeur de publication
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb34427363f
Type : texte texte
Type : publication en série imprimée publication en série imprimée
Langue : français
Format : Nombre total de vues : 201270 Nombre total de vues : 201270
Description : 01 février 1931 01 février 1931
Description : 1931/02/01 (T225,N783). 1931/02/01 (T225,N783).
Description : Collection numérique : Arts de la marionnette Collection numérique : Arts de la marionnette
Droits : Consultable en ligne
Identifiant : ark:/12148/bpt6k202109n
Source : Bibliothèque nationale de France
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 15/10/2007
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- N° 783. 42e Année Tome CCXXV 1er Février 1931 MERCVRE DE FRANCE
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- TABLE DES SOMMAIRES DU TOME CCXXV
- CCXXV
- N° 781. - 1er JANVIER
- GABRIEL BRUNET.
Georges Duhamel et la "Civilisation" américaine. - DENISE LE BLOND-ZOLA.
Zola et Cézanne, d'après une correspondance retrouvée. - FRANCIS EON.
Suite à Perséphone, poèmes. - Dr G. CONTEAU
Un Royaume et un Peuple oubliés. Le Mitanni et les Soubaréens. - VICTOR BOUILLIER.
Goethe directeur de théâtre et ses "Règles pour les Comédiens". - JOHN CHARPENTIER.
"Figures". Jean Giraudoux. - EMILE BERNARD.
L'Esclave nue, roman (I).
- REVUE DE LA QUINZAINE.
- - GABRIEL BRUNET :
Littérature, - ANDRE FONTAINAS :
Les Poèmes, - JOHN CHARPENTIER :
Les Romans, - ANDRE ROUVEYRE :
Théâtre, - GEORGES BOHN :
Le Mouvement scientifique, - CHARLES MERKI :
Voyages, - CHARLES-HENRY HIRSCH :
Les Revues, - GUSTAVE KAHN :
Art, - AUGUSTE MARGUILLIER :
Musées et Collections, - DIVERS :
Chronique de Glozel, - P. MASSON-OURSEL :
Indianisme, - RENE MARTINEAU :
Notes et Documents littéraires. ETIENN DUPONT, Le Héricher et Barbey d'Aurevilly, - JEAN EDOUARD SPENLE :
Lettres allemandes, - JEAN CATEL :
Lettres anglo-américaines, - DIVERS :
Bibliographie politique, - MERCVRE :
Publications récentes, - MERCVRE :
Echos,
- CCXXV
- N° 782. - 15 JANVIER
- JULES DE GAULTIER.
La Guerre et les Maximes de Quinton - LEON LEMONNIER.
Les Destins solidaires, roman (I). - PAUL LORENZ.
Luminaire, poésies. - ANDRE FONTAINAS.
Ce qu'ont pensé d'Edgar Allan Poe ses contemporains. - ET. BERNARD-PRECY.
La Révolution automobile. - JOHN CHARPENTIER.
"Figures". Roger Martin du Gard. - EMILE BERNARD.
L'Esclave nue, roman (fin).
- REVUE DE LA QUINZAINE.
- - EMILE MAGNE :
Littérature, - ANDRE FONTAINAS :
Les Poèmes, - JOHN CHARPENTIER :
Les Romans. - ANDRE ROUVEYRE :
Théâtre, - EDMOND BARTHELEMY :
Histoire, - P. MASSON-OURSEL :
Philosophie, - MARCEL BOLL :
Le Mouvement scientifique, - HENRI MAZEL :
Science sociale, - AUGUSTE CHEYLACK :
Questions religieuses, - CHARLES-HENRY HIRSCH :
Les Revues, - DOCTEUR A. MORLET :
Chronique de Glozel, - MARCEL COULON :
Notes et Documents littéraires. Rimbaud : ses lettres ; sa soeur, son beau-frère, - GEORGES MARLOW :
Chronique de Belgique, - PAUL GUITON :
Lettres italiennes, - POMPILIU PALTANEA :
Lettres roumaines, - J. W. BIENSTOCK :
Lettres russes, - FRANCISCO CONTRERAS :
Lettres hispano-américaines, - DIVERS :
Bibliographie politique, - MERCVRE :
Publications récentes, - MERCVRE :
Echos,
- CCXXV
- N° 783. - 1er FEVRIER
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- REVUE DE LA QUINZAINE.
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- CHARLES MERKI :
Archéologie,
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LA VIERGE FOLLE ET L'EPOUX INFERNAL
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LA VIERGE FOLLE
ET L'ÉPOUX INFERNAL
DANS « UNE SAISON EN ENFER », D'ARTHUR RIMBAUD
« Ce charme a pris âme et corps. »
Une Saison en Enfer.
L'examen d'Une Saison en Enfer, particulièrement de
Délire 1, donne lieu à des exégèses non concordantes.
Quoique très en relief et physiquement expressif, même
en ses visions les plus échappées, le second Rimbaud,
celui des Illuminations demeure un auteur difficile (1).
Son langage n'est point continu ni à sens unique. H s'est
totalement affranchi du vieil esprit romain qui serre le
faisceau et impose l'ordonnance militaire à la dialectique
comme au discours. Rhétorique et cohorte obéissent à
de mêmes règlements. Or, notre Rimbaud est anarchiste.
Il ne pense pas que la discipline fasse la force de la lit-
térature, comme celle des armées. Dans son art multiple,
les détails hétéroclites se juxtaposent de la façon la plus
imprévue. A l'expression successive et logique, il préfère
la magique discontinuité qui lui permet de pousser en
avant ses perceptions instantanées, de les disperser dans
la phrase, dans le poème, où elles deviennent images et
signes de sa sensibilité mobile et du réel fluctuant.
L'on peut dire encore de cet art, et cela importe ici,
qu'il est essentiellement cinématographique. Ce sont des
films intérieurs que Rimbaud déroule dans les 7//um!nf<-
tions avec des prises de vues alternées et, surtout, des sur-
impressions, correspondant à celles qui se produisent
(1) Henri Clouard dit que Rimbaud n'est pas obscur, sible Reuue hebdomadaire, 2-6-23.
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LA VIERGE FOLLE
ET L'ÉPOUX INFERNAL
DANS « UNE SAISON EN ENFER », D'ARTHUR RIMBAUD
« Ce charme a pris âme et corps. »
Une Saison en Enfer.
L'examen d'Une Saison en Enfer, particulièrement de
Délire 1, donne lieu à des exégèses non concordantes.
Quoique très en relief et physiquement expressif, même
en ses visions les plus échappées, le second Rimbaud,
celui des Illuminations demeure un auteur difficile (1).
Son langage n'est point continu ni à sens unique. H s'est
totalement affranchi du vieil esprit romain qui serre le
faisceau et impose l'ordonnance militaire à la dialectique
comme au discours. Rhétorique et cohorte obéissent à
de mêmes règlements. Or, notre Rimbaud est anarchiste.
Il ne pense pas que la discipline fasse la force de la lit-
térature, comme celle des armées. Dans son art multiple,
les détails hétéroclites se juxtaposent de la façon la plus
imprévue. A l'expression successive et logique, il préfère
la magique discontinuité qui lui permet de pousser en
avant ses perceptions instantanées, de les disperser dans
la phrase, dans le poème, où elles deviennent images et
signes de sa sensibilité mobile et du réel fluctuant.
L'on peut dire encore de cet art, et cela importe ici,
qu'il est essentiellement cinématographique. Ce sont des
films intérieurs que Rimbaud déroule dans les 7//um!nf<-
tions avec des prises de vues alternées et, surtout, des sur-
impressions, correspondant à celles qui se produisent
(1) Henri Clouard dit que Rimbaud n'est pas obscur, sible Reuue hebdomadaire, 2-6-23.
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