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Titre : Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. [vol. 1] / par F.-J. Fétis,...
Auteur : Fétis, François-Joseph (1784-1871)
Éditeur : Firmin-Didot (Paris)
Date d'édition : 1866-1868
Sujet : Musiciens -- Biographies
Sujet : Musique -- Bibliographie
Type : monographie imprimée
Langue : Français
Format : 8 vol. ; in-8
Format : application/pdf
Droits : domaine public
Identifiant : ark:/12148/bpt6k697171
Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, 8-G-7168
Relation : Notice d'ensemble : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb304321593
Relation : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb304321593
Provenance : bnf.fr
Date de mise en ligne : 15/10/2007
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ij PRÉFACE
en altèrent l'originalité. Par degrés, les facultés de production
spontanée de poésie et de chant s'affaiblissent dans les masses ce
moment est celui où les génies individuels commencent à se révé-
ler. L'art tend alors à se modifier, à prendre des formes plus régu-
lières, mais non d'une manière complétement indépendante. De cer-
taines idées, qui ne sont souvent que des préjugés, s'imposent à l'ar-
tiste et limitent l'essor de son imagination. Leurdespotime est même
parfois si absolu, qu'il devient un obstacle invincible à l'introduc-
tion de l'art dans des voies meilleures. On en voit un exemple remar-
quable chez les Grecs, où la fausse doctrine de la stabilité de certains
principes erronés retint la musique hors de son domaine véritable. Il
fallut des siècles pour affranchir le monde de ces erreurs partagées
par les plus hautes intelligences, au nombre desquelles on remar-
que Platon, Aristote et Plutarque. Toutefois le temps fait toujours
son œuvre; des faits inconnus se révèlent; de faibles lueurs se font
apercevoir dans le lointain; insensiblement la lumière devient
plus sensible elle acquiert plus d'éclat et fait découvrir quelque
principe inconnu dont les conséquences sont la transformation de
l'art, ou même la création d'un art nouveau.
C'est ainsi que le principe de l'harmonie des sons simultanés,
méconnu de l'antiquité, comme je l'ai prouvé ailleurs (1), en dépit
de tout ce qui a été écrit dans ces derniers temps pour établir le con-
traire c'est ainsi, dis-je, que ce principe s'est introduit dans la mu-
sique en Europe pendant les siècles de barbarie, s'y est développé,
épuré, pendant le moyen âge, et a donné naissance à l'art véritable
art pur, idéal, complet, existant par lui-même, et indépendant de
toute relation extérieure. Dès qu'il eut été découvert et compris, ce
principe devint la base de la musique; car il ne peut en être l'ac-
cessoire. Ses conséquences ne furent pas aperçues par ceux qui, les
premiers, en firent l'application ils n'en firent qu'une chose bar-
bare dont notre oreille serait blessée, mais qui eut alors ses parti-
sans, à cause de sa nouveauté. De longues périodes de temps s'é-
coulèrent avant que l'application du principe s'améliorât; mais, par
(I) Voyez mon Mémoire sur t harmonie simultanée des sans chez les Grecs et
les Romains. Bruxelles, Muquardt; Paris, Aubry, 1859, l vol. in-4°.
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