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                  Titre : Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. [vol. 1] / par F.-J. Fétis,...

                  Auteur : Fétis, François-Joseph (1784-1871)

                  Éditeur : Firmin-Didot (Paris)

                  Date d'édition : 1866-1868

                  Sujet : Musiciens -- Biographies

                  Sujet : Musique -- Bibliographie

                  Type : monographie imprimée

                  Langue : Français

                  Format : 8 vol. ; in-8

                  Format : application/pdf

                  Droits : domaine public

                  Identifiant : ark:/12148/bpt6k697171

                  Source : Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, 8-G-7168

                  Relation : Notice d'ensemble : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb304321593

                  Relation : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb304321593

                  Provenance : bnf.fr

                  Date de mise en ligne : 15/10/2007

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                  Título : Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. [vol. 1] / par F.-J. Fétis,...

                  Autor : Fétis, François-Joseph (1784-1871)

                  Url del documento : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k697171/f8.image


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                  ij PRÉFACE

                  en altèrent l'originalité. Par degrés, les facultés de production
                  spontanée de poésie et de chant s'affaiblissent dans les masses ce
                  moment est celui les génies individuels commencent à se révé-
                  ler. L'art tend alors à se modifier, à prendre des formes plus régu-
                  lières, mais non d'une manière complétement indépendante. De cer-
                  taines idées, qui ne sont souvent que des préjugés, s'imposent à l'ar-
                  tiste et limitent l'essor de son imagination. Leurdespotime est même
                  parfois si absolu, qu'il devient un obstacle invincible à l'introduc-
                  tion de l'art dans des voies meilleures. On en voit un exemple remar-
                  quable chez les Grecs, la fausse doctrine de la stabilité de certains
                  principes erronés retint la musique hors de son domaine véritable. Il
                  fallut des siècles pour affranchir le monde de ces erreurs partagées
                  par les plus hautes intelligences, au nombre desquelles on remar-
                  que Platon, Aristote et Plutarque. Toutefois le temps fait toujours
                  son œuvre; des faits inconnus se révèlent; de faibles lueurs se font
                  apercevoir dans le lointain; insensiblement la lumière devient
                  plus sensible elle acquiert plus d'éclat et fait découvrir quelque
                  principe inconnu dont les conséquences sont la transformation de
                  l'art, ou même la création d'un art nouveau.

                  C'est ainsi que le principe de l'harmonie des sons simultanés,
                  méconnu de l'antiquité, comme je l'ai prouvé ailleurs (1), en dépit
                  de tout ce qui a été écrit dans ces derniers temps pour établir le con-
                  traire c'est ainsi, dis-je, que ce principe s'est introduit dans la mu-
                  sique en Europe pendant les siècles de barbarie, s'y est développé,
                  épuré, pendant le moyen âge, et a donné naissance à l'art véritable
                  art pur, idéal, complet, existant par lui-même, et indépendant de
                  toute relation extérieure. Dès qu'il eut été découvert et compris, ce
                  principe devint la base de la musique; car il ne peut en être l'ac-
                  cessoire. Ses conséquences ne furent pas aperçues par ceux qui, les
                  premiers, en firent l'application ils n'en firent qu'une chose bar-
                  bare dont notre oreille serait blessée, mais qui eut alors ses parti-
                  sans, à cause de sa nouveauté. De longues périodes de temps s'é-
                  coulèrent avant que l'application du principe s'améliorât; mais, par
                  (I) Voyez mon Mémoire sur t harmonie simultanée des sans chez les Grecs et
                  les Romains. Bruxelles, Muquardt; Paris, Aubry, 1859, l vol. in-4°.


                  Source: gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France, département Philosophie, histoire, sciences de l'homme, 8-G-7168

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