Rappel de votre demande:
Format de téléchargement: : Texte
Vues 1 à 1 sur 4
Nombre de pages: 1
Notice complète:
Titre : Le Ménestrel : journal de musique
Éditeur : Heugel (Paris)
Date d'édition : 1834-09-21
Notice du catalogue : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb344939836
Notice du catalogue : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb344939836/date
Type : texte
Type : publication en série imprimée
Langue : français
Format : Nombre total de vues : 44462
Description : 21 septembre 1834
Description : 1834/09/21 (A2,N43)-1834/09/27.
Description : Collection numérique : Arts de la marionnette
Droits : Consultable en ligne
Droits : Public domain
Identifiant : ark:/12148/bpt6k5619293v
Source : Bibliothèque nationale de France, TOL Non conservé au département des périodiques
Conservation numérique : Bibliothèque nationale de France
Date de mise en ligne : 01/12/2010
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour ce document est de 94%.
«TiTitînttoits te l'abonnement :
PARIS ,
DIX FRANCS PAR AN;
,ES DEPARTEMENS : 2 FR. EN SUS ET L'ÉTRANGER : 3 FR.
On ne.s'abonne pas pour moins d'un an.
Imites les.lettres doivent eue adressées Tranc de port au Directeur du Journal.
(!Dn s'abonne
A PARIS, AU BUREAU DU JOURNAL,
BtTB D'HAITOVRB , 21 ;
DANS LES DÉPARTEMENS,
A tous les Bureaux des Messageries royales ou générales de France;
A BRUXELLES^
A la librairie moderne de M. Lépine, Montagne delà Cour, n. 2.
On peut miss! adresser le montant des ahonnemeo» en un bon à vue tar 1 s poste.
PARAISSANT TOCS LES DIMANCHES AVEC UNE ROMANCE INÉDITE DE MADAME PAULINE DUCHAMBGE, MM. EDOUARD BRUGUIÈRE, AUGUSTE
PANSERON, AMÉDÉE DE BEAUPLAN, ADOLPHE ADAM, CH. PLANTADE, TH. LABARRE, ASINI, THÉXARD, JACQUES STRUNZ, ETC.
JOSEPH WEIGL.
Ce: célèbre compositeur allemand naquit en 4766, à Eisenstadt (Hongrie), où son père était premier violoncelliste de la chapelle du prince Esterhazy. Il fit ses premières études musicales à Corneubourg, sous la direction d'Albrechtsberger.
Son père, qui le destinait à la médecine, ne fut pas peu surpris d'apprendre que son fils avait déjà en secret composé un petit opéra à lage de quinze ans.
Par l'influence de Gluck et de Salieri, ce premier essai musical fut exécuté devant l'empereur, qui récompensa ce jeune talent de la manière la plus encourageante.
Dès ce moment, il se consacra exclusivement à la musique. Salieri en fit son élève, et plus tard son suppléant à la direction de l'Opéra.
Bientôt Weigl se lia d'intimité avec Cimarosa, que l'empereur Léopold avait fait venir d'Italie pour composer des opéras.
C'est à peu près vers cette époque qu'il composa la Principessa d'Àmalji, qui obtint un très-grand succès.
Il resta maître de chapelle de l'opéra italien sous l'empereur François ; mais il composa des opéras et des ballets allemands.
?■ Le Corsaire par amour, Giuletta e Pierotto, i Solilari, et l'opéra allemand Dos dorf im gebirge (le Village dans les montagnes), eurent beaucoup de succès.
Son opéra l'Uniforme lui valut la faveur et la protection de l'impératrice Marie-Thérèse, qui chanta elle-même la
première partie lors de l'exécution de cet ouvrage à Schoenbrunn.
Sous la nouvelle direction des théâtres de la cour, il fit exécuter Y Empereur Adrien; mais cet opéra obtint plus de succès à l'étranger qu'à Vienne.
Bientôt après il composa le joli petit opéra: Adrien d'Oslade.
En 1807, Weigl fut appelé à Milan pour écrire deux opéras : Cleopalra et 11 Rivale di se stesso (le Rival de lui-même). Ce dernier ouvrage fit fureur.
On lui offrit la place de directeur du Conservatoire; mais il la refusa, et revint à Vienne après une absence de sept mois.
Le caractère de la musique de Weigl est peu brillant ; elle se distingue particulièrement par la grâce et la simplicité.
Sa Maison des orphelins et sa Famille suisse, qu'il composa en 1808 et en 1809, renferment les mélodies les plus touchantes.
Weigl écrivit aussi plusieurs cantates qui eurent une grande vogue en Allemagne.
La Chute de Baal (1820), et la Porte de fer (1825), furent ses deux derniers opéras : le premier n'a été joué qu'à Vienne, à cause des difficultés de la mise en scène; le second n'a obtenu qu'un médiocre succès. .
Carle-Maria Weber disait que la musique de Weigl avait un caractère limpide, efféminé, riche et velouté. Il y a là tout à la fois un blâme et un éloge.