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                  Titre : Gazette des beaux-arts (Paris. 1859)

                  Titre : Gazette des beaux-arts : courrier européen de l'art et de la curiosité

                  Éditeur : Gazette des beaux-arts (Paris)

                  Éditeur : G. Wildenstein (New York)

                  Éditeur : Gazette des beaux-arts (New York)

                  Éditeur : Gazette des beaux-arts (Paris)

                  Date d'édition : 1859-2002

                  Contributeur : Blanc, Charles (1813-1882). Directeur de publication

                  Contributeur : Reinach, Théodore (1860-1928). Directeur de publication

                  Contributeur : Wildenstein, Georges (1892-1963). Directeur de publication

                  Contributeur : Wildenstein, Daniel (1917-2001). Directeur de publication

                  Type : texte,publication en série imprimée

                  Langue : Français

                  Format : application/pdf

                  Droits : domaine public

                  Identifiant : ark:/12148/cb343486585/date

                  Identifiant : ISSN 00165530

                  Source : Bibliothèque nationale de France

                  Relation : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb343486585

                  Description : Périodicité : Bimensuel (1859-juin 1861) ; mensuel (juillet 1861-2002) ; trimestriel (1917-1919)

                  Description : Etat de collection : 1859 (1e année, t. 1, janv.)-1911 (53e année, 2e semestre)

                  Provenance : bnf.fr

                  Date de mise en ligne : 15/10/2007

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                  Titre : Gazette des beaux-arts (Paris. 1859)

                  Auteur :

                  URL de la page : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k203166v/f421.image


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                  GAZETTE DES BEAUX-ARTS

                  -368

                  ce thème 'très simple rappelé, repris, répète en variations d'une éxé-
                  cution picturale aussi sûre que l'était jusqu'ici le dessin. Et des yeux,
                  des yeux noirs, profonds, tout le charme de la femme déjà, dans
                  la fillette, est inclus. En outre, un délicieux Po?'<?'6!< de jeune fille.
                  Après, l'âme des paysages et des êtres, l'âme des villes. M.'Cottet
                  vient de s'en pénétrer avec une singulière puissance d'assimilation.
                  Ségovie, .Sa~MHaM~M~, Avila, les remparts, les places, les cathédrales,
                  tout ce vieux décor romantique, M. Cottet l'a rendu avec la robus-
                  tesse de talent qui fait de lui un si vivant artiste. Sous son ciel gris,
                  Avila avec ses muraiHes d'ocre, rappelle d'anciennes images de villes
                  gravées avec des pointes de clous aux angles des cartes et des portu-
                  lans. Corrodées par le feu des bûchers et des guerres, leurs flèches
                  incendiées par le couchant, les cités espagnoles peintes par M. Cottet,
                  sous la coupole de leurs ciels de turquoise, ont l'air d'étranges et
                  somptueux bijoux barbares de-pierres précieuses, d'émail et d'or
                  enfumé. La matière solide des constructions, la coulée des terrains,
                  la pâte épaisse et grasse, et quand même transparente et profonde,
                  dont sont peints les ciels, l'exécution libre et sûre a la fois, et surtout
                  la préoccupation du renouvellement incessant que les toiles de
                  M. Cottet dénotent lui font le plus grand honneur.

                  L'âme des villes, l'âme élégante de Paris, M. Béraud nous la
                  montre ici. On n'a pas oublié le Co'c/e du Salon dernier c'était une
                  petite toile dé!icieuse et qui y obtint le plus vif succès. Les envois de
                  M. Béraud cette année ne seront pas moins favorablement accueillis.
                  Les Belles de nuit, le petit Portrait de M. D«~OM de /'E~my, le Défilé
                  surtout, les noirs juxtaposés sont vus et rendus avec une !ica-
                  tesse infinie qui ne le cède en rien à l'ingénieux arrangement de la
                  composition et à l'étonnante variété d'expression des physionomies,
                  c'est de très jolie peinture l'esprit ne nuit pas à la qualité d'art,
                  ce qui est doublement précieux.

                  Par contre, rien n'est plus triste qu'une plaisanterie avortée
                  un mot, prétendu d'esprit, pétard qui refuse d'éclater et fuse, est
                  doublement attristant de l'effort inutile et du but manqué. Les
                  farces en couleur de M. Jean Veber sont, comme tous les ans,
                  sinistres. Le Voyage en ~M<OH!o6!7e, c'est l'irruption du monstre des
                  temps nouveaux dans quelque bourg perdu, l'affolement des popù-
                  'lations, les ruades des mules, l'effarement des volailles, et cela n'est
                  ni dessiné, ni peint. Casino de /?'on/ze?'e une table de roulette,
                  âpreté des mains agrippeuses; d'autres mains au premier plan
                  retiennent le gain du tripot, mains symboliques puisqu'elles sont


                  Source: gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

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