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                  Titre : Gazette des beaux-arts (Paris. 1859)

                  Titre : Gazette des beaux-arts : courrier européen de l'art et de la curiosité

                  Éditeur : Gazette des beaux-arts (Paris)

                  Éditeur : G. Wildenstein (New York)

                  Éditeur : Gazette des beaux-arts (New York)

                  Éditeur : Gazette des beaux-arts (Paris)

                  Date d'édition : 1859-2002

                  Contributeur : Blanc, Charles (1813-1882). Directeur de publication

                  Contributeur : Reinach, Théodore (1860-1928). Directeur de publication

                  Contributeur : Wildenstein, Georges (1892-1963). Directeur de publication

                  Contributeur : Wildenstein, Daniel (1917-2001). Directeur de publication

                  Type : texte,publication en série imprimée

                  Langue : Français

                  Format : application/pdf

                  Droits : domaine public

                  Identifiant : ark:/12148/cb343486585/date

                  Identifiant : ISSN 00165530

                  Source : Bibliothèque nationale de France

                  Relation : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb343486585

                  Description : Périodicité : Bimensuel (1859-juin 1861) ; mensuel (juillet 1861-2002) ; trimestriel (1917-1919)

                  Description : Etat de collection : 1859 (1e année, t. 1, janv.)-1911 (53e année, 2e semestre)

                  Provenance : bnf.fr

                  Date de mise en ligne : 15/10/2007

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                  Titre : Gazette des beaux-arts (Paris. 1859)

                  Auteur :

                  URL de la page : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k203166v/f371.image


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                  GAZETTE DES BEAUX-ARTS

                  328

                  Albane avec un Dominiquin, un Lanfranc avec Annibal, un Carlo
                  ,Maratti avec son maître André Sacchi, ni enfin mesme Romanelli
                  avec Piètre de Cortone. De même qu'on ne peut confondre le
                  Brawre avec Teniers, pour peu qu'on s'y connaisse; ni le Breugle
                  avec Paul Bril, ni le Gobbe avec les Carrâches, ni Claude Lorrain,
                  -excellent païsagiste, avec feu M~ Poussin. Cela étant, j'achette un
                  tableau sur ma connoissance aussy hardiment que si le peintre luy
                  mesme me le vendoit et me le garantissoit » et, naturellement,
                  Brienne est quelquefois « fourbe »..Mais il l'avoue difficilement
                  et, lorsqu'il en convient, c'est en ajoutant qu'il l'a bien voulu.
                  Il s'en faut que notre homme reconnaisse chez les confrères
                  toutes les qualités qu'il admire chez lui. Et, il faut l'avouer,
                  les noms d'amateurs qu'il cite le plus souvent évoquent bien
                  moins le souvenir d'hommes d'esprit et de goût que quelque anecdote
                  grotesque contée par Tallemant des Réaux. Chez la plupart, le goût
                  de l'art semble n'être qu'un des luxes de la richesse. Ce sont d'abord
                  les riches partisans, fastueux et grossiers, logés dans de somptueux
                  hôtels de Levau ou Lemercier d'Hemery, intendant des Finances
                  sous Mazarin, aussi impudent en amour qu'en affaires il avait une
                  ~<i!</oMe de Raphaël « assez bien, mais tout à fait au-dessous de celle
                  que le roy a eue de moi », dit Brienne. A lui aussi, un Titien, « une
                  femme nue couchée sur le dos, que des amours veilloient pendant
                  son sommeil. Ce tableau méritoit, quoique excellent, d'estre brûlé,
                  car on ne pouvoit le considérer attentivement sans émotion' ». Et
                  il n'était sans doute pas seul à offenser la pudeur, s'il est vrai
                  qu'après la mort du financier (1650) un tableau du Guide, qui re-
                  produisait trop chaleureusement les amours de Thésée et d'Ariane,
                  fut saccagé par sa vertueuse veuve, qui n'aimait pas les images.
                  Son gendre, le ridicule La Vrillère, hérita de la belle collection.
                  Brienne dit dans ses -/tfc??!OM'e~ qu'il eût donné tous les tableaux de
                  Mazarin pour quatre de La Vrillère. Dans le nombre, était un
                  Poussin, « le maître d'échole qu'on voit fouetté par ses écoHers~ ».
                  Puis c'est Tambonneau, président des Comptes, le moins hono-
                  rable des hommes et le plus infortuné des maris, qui possède une
                  F~'<ye de la seconde manière de Raphaël, payée 5 000 livres et que
                  Philippe de Champaigne copie à l'église de Port-Royal; Tallemant,
                  intendant des Finances, gendre du fameux Montauron, dont la for-
                  tune et la sottise dégoûtent également son cousin l'historiographe,
                  1. Ms., col. 53.

                  2. Ms., col. 227 et 196, le tableau est dit « faible de couleurs


                  Source: gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

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