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Titre : Gazette des beaux-arts (Paris. 1859)
Titre : Gazette des beaux-arts : courrier européen de l'art et de la curiosité
Éditeur : Gazette des beaux-arts (Paris)
Éditeur : G. Wildenstein (New York)
Éditeur : Gazette des beaux-arts (New York)
Éditeur : Gazette des beaux-arts (Paris)
Date d'édition : 1859-2002
Contributeur : Blanc, Charles (1813-1882). Directeur de publication
Contributeur : Reinach, Théodore (1860-1928). Directeur de publication
Contributeur : Wildenstein, Georges (1892-1963). Directeur de publication
Contributeur : Wildenstein, Daniel (1917-2001). Directeur de publication
Type : texte,publication en série imprimée
Langue : Français
Format : application/pdf
Identifiant : ark:/12148/cb343486585/date
Identifiant : ISSN 00165530
Source : Bibliothèque nationale de France
Relation : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb343486585
Description : Périodicité : Bimensuel (1859-juin 1861) ; mensuel (juillet 1861-2002) ; trimestriel (1917-1919)
Description : Etat de collection : 1859 (1e année, t. 1, janv.)-1911 (53e année, 2e semestre)
Provenance : bnf.fr
Date de mise en ligne : 10/01/2009
1905/01 (T33,PERIODE3)-1905/06.
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
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Albane avec un Dominiquin, un Lanfranc avec Annibal, un Carlo
,Maratti avec son maître André Sacchi, ni enfin mesme Romanelli
avec Piètre de Cortone. De même qu'on ne peut confondre le
Brawre avec Teniers, pour peu qu'on s'y connaisse; ni le Breugle
avec Paul Bril, ni le Gobbe avec les Carrâches, ni Claude Lorrain,
-excellent païsagiste, avec feu M~ Poussin. Cela étant, j'achette un
tableau sur ma connoissance aussy hardiment que si le peintre luy
mesme me le vendoit et me le garantissoit » et, naturellement,
Brienne est quelquefois « fourbe »..Mais il l'avoue difficilement
et, lorsqu'il en convient, c'est en ajoutant qu'il l'a bien voulu.
Il s'en faut que notre homme reconnaisse chez les confrères
toutes les qualités qu'il admire chez lui. Et, il faut l'avouer,
les noms d'amateurs qu'il cite le plus souvent évoquent bien
moins le souvenir d'hommes d'esprit et de goût que quelque anecdote
grotesque contée par Tallemant des Réaux. Chez la plupart, le goût
de l'art semble n'être qu'un des luxes de la richesse. Ce sont d'abord
les riches partisans, fastueux et grossiers, logés dans de somptueux
hôtels de Levau ou Lemercier d'Hemery, intendant des Finances
sous Mazarin, aussi impudent en amour qu'en affaires il avait une
~<i!</oMe de Raphaël « assez bien, mais tout à fait au-dessous de celle
que le roy a eue de moi », dit Brienne. A lui aussi, un Titien, « une
femme nue couchée sur le dos, que des amours veilloient pendant
son sommeil. Ce tableau méritoit, quoique excellent, d'estre brûlé,
car on ne pouvoit le considérer attentivement sans émotion' ». Et
il n'était sans doute pas seul à offenser la pudeur, s'il est vrai
qu'après la mort du financier (1650) un tableau du Guide, qui re-
produisait trop chaleureusement les amours de Thésée et d'Ariane,
fut saccagé par sa vertueuse veuve, qui n'aimait pas les images.
Son gendre, le ridicule La Vrillère, hérita de la belle collection.
Brienne dit dans ses -/tfc??!OM'e~ qu'il eût donné tous les tableaux de
Mazarin pour quatre de La Vrillère. Dans le nombre, était un
Poussin, « le maître d'échole qu'on voit fouetté par ses écoHers~ ».
Puis c'est Tambonneau, président des Comptes, le moins hono-
rable des hommes et le plus infortuné des maris, qui possède une
F~'<ye de la seconde manière de Raphaël, payée 5 000 livres et que
Philippe de Champaigne copie à l'église de Port-Royal; Tallemant,
intendant des Finances, gendre du fameux Montauron, dont la for-
tune et la sottise dégoûtent également son cousin l'historiographe,
1. Ms., col. 53.
2. Ms., col. 227 et 196, où le tableau est dit « faible de couleurs
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