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ans, qui avait conservé la souplesse et l'harmonieux

équilibre de la jeunesse; le corps de Gi!bert5 ce

corps tout plein des trous d'une sculpture à la Pu-

f>t, de Gilbert, le modèle pour les satyres, les con-

\sionnaires, les ardents. Il dessina d'après ce

coi de Waill, le corps d'un éphèbe florentin, le

torse v'selé, les pectoraux accusés sur l'adolescence

de la poi rine, les jambes fines et montrant la souple

élégance, la longueur filante d'un dessin italien du

seizième i/ècle, des formes de cire sur des muscles

d'acier; :e corps de Thomas l'Ours, cet ancien

lutteur de l.yon, renvoyé de son régiment à cause

de son appétit, le vorace qui prenait son café au lait

dans une terrine de sculpteur avec un pain de six

livres, et que nourrissaient par commisération les

domestiques de Rothschild; un corps de damné de

Michel-Ange, les épaules d'Atlas, une musculature

.de Crotoniate et d'animal dévorateur où les mou-

vements faisaient courir des boules sous la peau.

Anatole eut encore les corps de grâce sauvage, ner-

veux, ondulants, élastiques, du nègre Saïd, du

nègre Joseph de la Martinique, le nègre à la taille

de femme, aux bras ronds, qui charmait les fatigues

de sa pose par des monologues à demi-voix, gazouil-

lés dans la langue de son pays. Il eut la fin de ces

modèles héroïques, à constitution homérique, for-

més dans l'atelier de David, la poitrine élargie

commè à l'air de ces grandes toiles antiques; vieux

'.débris d'un Empire de l'art, auxquels l'atelier ne